如何評價邁克爾·法斯賓德？
法斯賓德的世界，愛比死更冷酷
小四
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一提起法斯賓德，小四知道很多迷妹第一反應是：
不過今天要聊的是另外一位法斯賓德——著名德國導演賴納·維爾納·法斯賓德。
法斯賓德是德國新電影運動的代表人物之一，他與施隆多夫、赫爾措格、維姆文德斯一同被稱為新德國電影四傑。
他既是天使，也是魔鬼。
他是片場的暴君，也是生活中羞澀的小男孩。
他可以拯救一個國家的電影，被後世導演奉若神明。
處女作《愛比死更冷》，多年後《獨行殺手》的造型出處
也是個十足的惡棍，逼著自己的女朋友去賣，來養活他。
他的電影繆斯漢娜·許古拉
他是一個十足喜新厭舊的人，追你的時候可以一年送你4輛蘭博基尼。
不要你的時候，可以逼著你自殺。他還曾經有過幾任同性情人。
只活了37年的他，用13年的時間拍了41部電影。
今年，上海國際電影節「向大師致敬單元」放映6部法斯賓德的經典作品，以紀念他逝世35周年。
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文/小四
愛吃雞爪的胖子，邪典電影黑帶
恐懼吞噬靈魂
1974
6月19日 國泰電影院
6月21日 國泰電影院
6月24日 上海影城
在法斯賓德諸多電影中，《恐懼吞噬靈魂》僅僅花費了兩個星期的拍攝時間，可謂是一氣呵成。法斯賓德的初衷，是為之後所要拍攝的《瑪爾塔》與《寂寞芳心》作一次電影製作技法的試練。
但萬萬沒想到，這部兩星期拍成的片子成為了法斯賓德的又一部傑作，還榮獲了1974年戛納電影節FIPRESCI雙周獎以及普通評審團獎。
和法斯賓德其它電影不太一樣的是，《恐懼吞噬靈魂》這部電影簡明易懂，通俗完整，不像法斯賓德其他的影片那麼冷酷。比較容易讓首次觀看法斯賓德的觀眾進入法斯賓德的世界。
故事是這樣的，一個六十歲的清潔女工，一個四十歲的外來務工者，兩人相愛了。年齡差讓周圍的人議論紛紛，無奈之下兩人躲避另居。一天，等他們躲避回來後，卻發現事情有點雨過天晴。
但就在觀眾覺得這段戀情可以一番風順的時候，他們兩人之間卻產生了裂痕。
在法斯賓德的電影創作中，你會看到極為殘酷的社會景象，他並不是一個非常藝術氣質的導演，對自己的要求就是拍通俗情節劇，所以他的電影有著跌宕起伏的人物命運。
愛比死更冷
1969
6月17日 | UME新天地
6月25日 | 天山電影院
6月23日 | 上海影城
《愛比死更冷》是法斯賓德的長片處女作。在1969年，由他自編自導自演完成的。影片曾獲邀參加柏林國際電影節，並被提名金熊獎角逐。
電影處女作往往是通往一個導演秘密花園的捷徑，雖然法斯賓德的這座不設圍牆的花園是一直暴晒在陽光底下，它是時刻歡迎你參觀的一種狀態。
確實，這部處女作里已經呈現了不少未來他想在電影中表達和探討的元素。
比如——
愛，對於同性和異性之愛；
暴力，對敵人和對愛人施加的暴力；
殘忍，這個世界的殘忍，人與人之間的殘忍；
死亡，他對死亡的態度。
故事在一個極其簡陋的環境里展開，一堵白色牆壁，兩張椅子，一張桌子，一個名叫弗蘭茨（法斯賓德飾）的青年人，一根接一根地抽著煙，看著報紙。
有人說，看法斯賓德電影的感覺就像處女被不法份子蹂躪，既有痛苦，又夾雜著快感。如果實在受不了，強忍一陣子也就過去了。
小四想說的是，那簡直是……真的。電影開場的那十來分鐘，確實難熬，要不是有源源不斷的泡椒鳳爪在手，小四差點就放棄了。
《愛比死更冷》以強盜片的形式描述現代年輕人的彷徨心態，作品有受到戈達爾、梅爾維爾、施特勞布等電影作品的影響。
同時，電影也顯示出導演在電影形式上獨特的風格：持續的、靜止無動作或極少動作的長鏡頭，以及「反戲劇劇團」風格化的表演，形成一種有意識的單調間離效果。
全片借鑒了美國強盜片的模式，冷靜地用鏡頭記敘了幾個貧困而彷徨的青年謀劃犯罪的事情，其中不乏人與人之間的爾虞我詐，但法斯賓德沒有把它拍成一部充滿戲劇張力的電影。
相反，電影中冷漠、空曠的畫面，主人公有違常理的行為，面無表情的特寫，都是法斯賓德刻意而為之的，同時他也是在向心目中的新浪潮導演電影大師致敬。
寂寞芳心
1974
6月18日 | 大上海電影院
6月21日 | UME新天地
6月24日 | 上海影城
影片改編自德國作家馮塔納的小說，並刻意從原著作者的角度來敘述這個戲劇化的情節劇故事，為此，使用了大量的旁白和字幕。法斯賓德的電影中多次用到鏡子反射來表達人和人之間的疏離感，在這部影片中，這個方式也得到了大量的運用，有些鏡頭中，鏡面甚至多次反射，手法運用讓人為之回味不已。
中國輪盤
1976
6月20日 | 上海影城
6月22日 | 天山電影院
6月23日 | UME新天地
封閉空間里，一對夫妻，各自心懷鬼胎，家庭教師內心邪惡自私，每一個人都在偽裝。看似柔弱無辜的女兒設計了一個遊戲，逼出每個人最醜陋的一面。
有趣的是，法斯賓德將尼採的太陽引入這場曖昧遊戲中，並最終提出了「多人輪舞」真正的混亂源頭：混亂首先在我的體內。
世界旦夕之間
1973
6月19日 | 國泰電影院
6月20日 | 百麗宮環貿i
6月22日 | UME新天地
《世界旦夕之間》是1973年法斯賓德為電視台製作的兩部式科幻電影，改編自伽洛耶1964年出版的長篇小說《三重模擬》（Simulacron-3）。
這部片子後來被好萊塢翻拍成《異次元駭客》（TheThirteenth Floor），也深深啟發了《黑客帝國》。
由於版權問題，這部電影在電視台首輪播映後就極少重回熒屏，電影院的放映更是少之又少。在過去的15年間，此片僅僅在電影院放映過兩次，分別在紐約和巴黎。此次在上海國際電影節展映，機會實屬珍貴。
維羅妮卡·佛斯的慾望
1982
6月17日 | 上影影城永華店
6月18日 | 大上海電影院
6月25日 | 上海星光影城
在生命的最後幾年中，法斯賓德連續拍攝了多部女性主義經典作品，其中就包括即將在本屆上海國際電影節期間展映的《維羅妮卡·佛斯的慾望》，本片是法斯賓德「德國女性」三部曲的第三部，在1982年獲得柏林電影節金熊獎。
影片講述了過氣女伶維羅妮卡如何從生活沒落再一步步走向死亡。
影片中過氣女伶的形象，被認為是法斯賓德自我的化身。
「瞬時的掙扎與永恆的死亡之間，我選擇死亡」，借女主角維羅妮卡·佛斯之口，法斯賓德道出了對死亡的態度。
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1945年5月31日，賴納·維爾納·法斯賓德出生於德國南部巴伐利亞。在那段德國最沒落動蕩、貧窮混亂的歲月中，法斯賓德度過了孤獨且缺乏關注的童年。
現實世界的蒼涼與絕望，從那時就改變了他對這個世界的看法。孤獨內向的性格和敏感的觸覺，讓法斯賓德能敏銳地察覺人和人之間最微妙的關係。
五歲的時候，父母離異，小法斯賓德由母親撫養。 自私的母親，一直是法斯賓德的作品中常見的形象，可能就是源於這段兩人生活的記憶。
法斯賓德八歲的時候，他母親就和一個19歲的少年成了情人，而這個19歲的情人覺得自己應該以父親的身份對法斯賓德盡責，小法斯賓德童年的苦惱可想而知。
十五六歲時，法斯賓德離開母親，來到科隆和父親住了一段時期，父親已經被吊銷醫師執照，靠出租公寓為生。法斯賓德就替父親向一些外籍勞工收取房租，並開始了自己的賣淫活動。
1964年，法斯賓德決定中斷中學學業，進入慕尼黑一家戲劇學校，學習表演。當時的同學中就有後來德國第一女星、也是法斯賓德的愛將漢娜·許古拉。
同時，法斯賓德時而做演員，時而做助理，並通過大量的影片觀摩，積累著自己的電影經驗。
當財源匱乏的時候，法斯賓德也毫不介意地繼續在低級酒吧和外籍工人聚集地拉客賣淫。與他同居的女人也是一樣，據說他早期的幾個劇本就是女友接客的時候，他在對門的酒吧里完成的。
法斯賓德對於德國新電影的意義非同尋常。他堅信「電影解放心智」，執著地以他特有的姿態對抗著這個無趣又乏味的世界，並竭盡全力用電影傾吐著他內心的一切。
1982年6月，法斯賓德正在緊張籌劃著自己的新片《可卡因》和《我是這個地球上的幸運兒》。
6月10日這天清晨三點半，他同居的女友回到家中，只聽到他房間的電視響著而沒有他的鼾聲。雖然他有不經允許任何人不能進入他房間的慣例，但女友還是走了進去，只見法斯賓德躺在床上，已經氣絕，嘴裡還叼著一支香煙。
最終，因吸毒過量，他的生命指針永遠停留在了37歲。
一個在廢墟中生長、自學成才的天才，留下傑作之後，又在廢墟中化為灰燼。法斯賓德用瞬間燃盡的生命譜寫了41部作品，但至死都寫不盡這個比死更冷酷的世界。
電影對於法斯賓德，是一面黑色巨大的鏡子，它肯定了他舉世無雙的才華，也把他身上的混亂和殘忍映射得一覽無遺。
他性格暴戾、缺乏耐性，無論是對自己還是對電影本身，法斯賓德都是極不耐煩的——你即使在為他銀幕上的才華橫溢屏息時，也不會忽略其配音模糊、片斷倉促、細節粗糙的技術缺點。
他終其一生都是一個自私、孤獨、跋扈的男孩，喜怒無常、缺乏耐性、性格暴戾，遊盪在男女兩個世界中，對愛索求無度而又肆意凌虐。
一位天才藝術家，往往擁有一個殘酷漫長的青春期，亦或終其一生都被囚禁其中。
出生地德國南部巴伐利亞
小四覺得，這個世界上如果真的有比死亡更冷酷的東西，除了因為忽視而被放置過期的美食以外，就是那種永遠不與自己不與這個世界和解的人。
這種人會不停地折磨自己和虐待所有愛著他的人，法斯賓德就是這種人，他用的是拍電影這種方式。
我們愛他，或許就是因為他殘酷得很真實。
法斯賓德的影像世界太過特別了，他慣用極簡主義手法去描寫混亂，用冷靜的表演來描寫殘忍，用舞台間離感來描寫現實生活。
在他的電影中，除了角色的名字以外，其餘可能都是他真實生活的搬演。
他和同樣被譽為德國新電影四傑之一的赫爾佐格剛好相反，赫爾佐格坦言，所有他經手的電影，無論是劇情片還是紀錄片，都是他經過設計，精心打造的故事。
而法斯賓德則是用別具一格的影像，在銀幕上一次又一次地填充著他這部只有37年的自傳。
左三為赫爾佐格
看他的電影就是在近距離觀看他的生活，看他殘酷而稀缺的生命狀態。
他永遠煙不離手，即便在電影中，他飾演的角色往往也是煙癮極大的。他暴飲暴食、過度酗酒、糜爛的雙性生活，濫用安眠藥、興奮劑、吸食毒品。
從未見過比法斯賓德更有混亂可能的人，也從未發現比法斯賓德更與電影血肉相嵌的人。
不知為何，此刻小四的腦海里閃現了另一個名字，一個名叫古龍的武俠小說作家。
香港知名導演王家衛對古龍的評價是：
「古龍是一個流氓，一個才華橫溢的流氓。」
小四心想，這個評價給予法斯賓德，也是再合適不過的吧。
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