《花樣年華》中的張曼玉，

在旗袍的修飾下，

玲瓏的身姿格外迷人，

影迷評論：

“張曼玉最致命的武器便是她的各種旗袍。”

王家衛的電影就像吐出的那屢藍煙，

氤氳不清又消散不去。

《色戒》中的王佳芝，

小編私以爲，

華麗的旗袍和王佳芝悲慘的命運

形成鮮明的對比。

也許他們有一瞬間是真心相愛的．

但只有那一瞬間的假戲真做而已．

《金陵十三釵》中最後一幕《秦淮景》

我是有被感動到的，

“妖豔”的旗袍下，

包裹的是閃光的靈魂。

即便是表情包神劇《情深深雨濛濛》，

主角們身上穿的旗袍，

也是一大看點。

》》旗袍

旗袍是民國的國服，盛行於三四十年代。行家把二十世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峯狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。

旗袍追隨着時代，承載着文明，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的風韻灑滿人間。

二十世紀三四十年代的上海，是上流名媛，高級交際花的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。

由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了“改良旗袍”，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成爲中國女性獨具民族特色的時裝之一。

二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞臺上不可替代的重要地位，成爲中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。

經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成爲一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。

旗袍作爲中國婦女的傳統服裝，而並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美。

（“蓋婭傳說”秀場）

油紙傘、香扇是旗袍的重要配飾，身穿古典旗袍，一手執香扇、一手撐把油紙傘，

款款的步伐，雅緻的身影，古典的氣韻，是東方古典美的化身。

》》盤扣

說到旗袍，就不得不說到盤扣，

有人這樣比喻盤扣，

“綻放在旗袍上的花朵”

這個比喻再恰當不過了。

盤扣，也稱爲盤紐，或者紐結、紐絆。是中國傳統服飾文化中一個極具靈氣的典型元素。

旗袍細節之處的雅韻與精緻，就體現在這工整靈動的盤扣上。

盤花扣是古老中國結的一種。傳統手工者們把心性與智慧融進了這小小的盤扣之中。我們稱毛主席爲領袖，領袖，領袖，衣服最重要的就是衣領和袖子。在衣領處的裝飾，智慧的傳統手工者們怎麼會讓衣領變得單調呢？

於是，明清始，衣裳漸以袍、褂、衫爲主，滿族統治者廣佈剃髮易服的政策，旗袍馬褂成爲一統江山的服裝，盤扣，由此興起。或以花以物爲型，或以字爲型，花樣繁多，匹配不同服飾。

盤花的題材都選取具有濃郁民族情趣和吉祥意義的圖案。盤扣的花式種類豐富，有模仿動植物的菊花盤扣、梅花扣、金魚扣、盤結成文字的吉字扣、壽字扣、囍字扣等。也有幾何圖形的，如一字扣、波形扣、三角形扣等。

盤花分裂兩邊，有對稱的，有不對稱的。盤花扣的作用在中國服飾的演化中逐改變，它不僅僅有連接衣襟的功能，更稱爲裝飾服裝的點睛之筆。生動地表現着服飾重意蘊、重內涵、重主題的裝飾趣味。

小小盤扣蘊藏着手工藝者質樸、自然的情愫，蘊含着人們對美好生活的寄託和追求，民族風韻濃縮其中。

盤扣的製作工藝十分細膩，包括了盤、包、縫、編等多種手法，在樣式設計、顏色搭配等方面更是極爲講究，如婉約的手工扦邊盤花扣，充分表現出設計者高超技巧和驚人的創造力。

盤扣有着濃郁的民俗氣息，是中國服飾演變的縮影和中國服飾藝術的展現，是中華民族經過長期的勞動實踐與生活積累所形成的傳統民間手工藝，更是機器永遠無法替代的人工之巧。

高高豎起的衣領盡顯纖細的脖頸，似露非露，盤旋扭結而成的花扣兩兩相合，欲說還休，兩擺高高叉開的縫隙裏，白皙的雙腿，若隱若現。女人的風情萬種頃刻間展露的淋漓盡致。多少女子，都夢想有一襲華美合身的旗袍，得體的穿在身上，風姿綽約，盡顯妖嬈。就像有一段隨心的愛情一樣，舒適地存在着，亦是一種安然。

參考資料：

1、百度百科：旗袍的文化、盤扣

2、豆瓣：《花樣年華》、《色戒》、

《金陵十三釵》電影主頁

3、知乎：盤扣文化

“尋找設計匠人”

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