如何解讀《羅曼蒂克消亡史》？
看完這部頗具爭議的《羅曼蒂克消亡史》，就立刻被導演程耳圈粉了。不得不說，這部《羅曼蒂克消亡史》是目前國內電影市場上太少見到的格調高、氛圍好、邏輯縝密、角色生動、情節扣人心弦的優秀懸疑電影。
《羅曼蒂克消亡史》講述的是一個抗日戰爭時期的諜戰故事：20世紀30年代的上海，日本間諜渡部（淺野忠信飾）得到黑幫大佬陸先生（葛優飾）的信任，與陸先生的妹妹結婚生子並長期潛伏在陸家。淞滬戰役前夕，因日軍爭取與陸先生合作而不得，渡部配合日軍殺害了陸先生全家，還囚禁了陸先生道上兄弟王老闆（倪大紅飾）的老婆小六（章子怡飾）為自己的性奴。抗戰結束前夕，陸先生終於意外得知渡部的真實身份，他找到小六，當著已淪為戰俘的渡部的面殺死了他的大兒子，為家人報仇，小六也同時舉槍擊斃渡部為自己報仇。
王媽與小張：
家佣王媽（閆妮飾）在陸先生一家眼裡，地位遠高於一般傭人，是家人一樣的存在，她的死是陸家與日本人開戰的導火索，而她和小張嬉笑怒罵的感情也是影片中第一份為戰爭犧牲掉的羅曼史；
吳小姐與老公：
陸先生的朋友戴先生，是這部影片中一個只聞其名不見其人的角色，他喜歡上電影皇后吳小姐（袁泉飾），為讓吳小姐搬進戴公館成為自己的情婦，他為吳小姐的老公提供高薪職位，讓他主動離開吳小姐。而在時局動蕩的戰爭亂世，吳小姐夫婦為求生活平穩也只得接受戴先生的提議，可以說，吳小姐與她老公的愛情是影片中第二份為戰爭犧牲的羅曼史；
陸先生與小五：
當陸先生找到與日本人合作，叛變自己人的二哥（馬曉偉飾）準備在車站除掉他，小五（阿嬌飾）因擔心陸先生的安危去到刺殺地點，結果被二哥一夥槍殺。陸先生和小五的愛情是電影里第三份為戰爭犧牲的羅曼史；
渡部與妻兒：
即使是隱藏得如此之深的日本間諜渡部，他為了有人能照看自己的兩個兒子都起了私心，留了陸先生一條命，可見人非草木，孰能無情。可也正是由於他的戰爭職能，殺了自己的妻子和小叔子一家，他只能在影片的最後用自己和大兒子的性命來償還。渡部是為戰爭服務的存在，但也被戰爭狠狠傷害。渡部與妻兒的感情是影片里第四份被犧牲的羅曼史；
小六：
當然，電影中最著力刻畫的一個被戰爭毀滅掉所有浪漫情懷的人物，當屬章子怡飾演的小六。她多情甚至花痴，愛自由可以獻上生命。無論對王老闆、舞蹈老師還是趙先生，小六的愛給就給得不留餘地、轟轟烈烈。這樣一個最具有生命力的、最招搖、最不會壓抑自己、熱愛一切美好的事物的小六，但戰爭對她的身心摧殘是最深的。被渡部囚禁的無愛性奴經歷磨滅掉了她對浪漫的所有幻想。小六是影片里第五份被殘酷碾壓、糟蹋的羅曼史；
童子雞與妓女：
好在，程耳導演終於還是給觀眾留下了一絲希望，那就是唯一倖存下的童子雞（杜江飾）與妓女（霍思燕飾）的羅曼史。導演自己也曾說：「留著童子雞這條線是不想讓所有的羅曼蒂克都消失，我想讓羅曼蒂克留在片中最小的兩個人物身上，不想讓電影過於殘忍。」霍思燕也補充說：「『我』救了他（童子雞），在戰亂年代其實是很危險的行為，但『我』覺得這是浪漫的，『我們』的故事說明羅曼蒂克其實並沒有消亡。」
現實太無趣
電影有意思
請關注頭條號「電影鯊」
在時代的洪流面前，家國，英雄，美女，不過是隨波逐流，沒有誰能真正掌握自己的命運。
以上是我看完《羅曼蒂克消亡史》最大的感受。
記得剛看完這部電影后，走齣電影院的那段路走的很空洞，腦子依舊被電影情節所佔據，心情很是壓抑與低落。
後來出了商場抽了一支煙，才覺得又回到了人世間。
電影題材取自抗日時代的大上海，人物映射了杜月笙，胡蝶等我們熟悉的歷史人物。
這樣的背景這樣的人物，紙醉金迷於與國讎家恨交織在一起，眾生皆可憐。
這篇我主要寫對日本間諜渡邊的分析。
他出場時湊著一口標準的上海話，他是上海的女婿，娶妻生子甚至警告自己的大舅子（葛優演的陸先生）要小心日本人。
在紛亂的局勢中，他不過問是非，安心經營著自己的日本餐廳。
另一方面，他又指示日本人殺了陸先生全家，包括自己相伴十多年的妻，唯一逃過殺劫的兩個兒子因為躲在箱子里僥倖活命。
在這場殺戮中，他為了逃脫也假裝中彈而亡。一個人有多少十年可以蹉跎？怎樣的心態才能做到偽裝潛伏殺枕邊人？
這其中人性要壓抑扭曲到什麼程度可想而知，電影中他是通過囚禁小六（章子怡演的交際花）當性奴來抒發壓在心中不得解脫的情緒。
這樣的人，本該恨的牙痒痒，但不知道為什麼。當看到他以另一個身份出現在菲利賓戰場時，心中情緒有些複雜。
菲利賓那炎熱的氣候，令他周圍死去的戰友身上招惹蚊蠅。而他聽著日本無條件投降後整個人癱在破屋子裡，不明白天皇為什麼要下這個命令。
他從小被灌輸著東亞共榮的思想，他壓抑自己人性中親情愛情，只為完成更宏大的理想。而日本的投降，令他的一生成了一個笑話。
當陸先生帶著他兩個兒子逼他出來要殺死他時，他篤定陸先生不會這麼做，畢竟他的兒子是陸先生的侄子，陸先生被滅門後，侄子是他唯一的血親。
用他的話說：我了解你們中國人，你不會殺他的。
話音才落沒多久，他的大兒子就死了。為了保住小兒子，他甘願被殺，知道自己快死了，他告訴小兒子跑進戰俘營，他們不殺戰俘。跟著戰俘回日本，在日本鄉下有地，種地可以養活自己。
作為一個一生都貢獻給東亞共榮的日本人。渡邊到死也沒想到，他既不了解中國人也不了解日本人，甚至也不了解自己。。
他認定中國人重視親情，沒想過陸先生夠狠。他堅信天皇必勝，沒有想到一顆原子彈讓天皇下了投降的命令。
至於他自己，溫柔的對待小貓，哼著家鄉悠揚的小曲，此時的他只怕並不知道自己的柔軟來自何處。
還有他沒想到的是：他的兒子是中日混血，是他為混進中國當間諜作掩護的產物。
對這個孩子而言，爸爸殺了媽媽，舅舅殺了哥哥與爸爸。該如何自處？
這個些問題是對戰爭最大的控訴。
發動戰爭的人從不會考慮個人人性的艱難，一將功成萬骨枯，道理明白，但誰又願意去當那累累的白骨呢？
最後我想說《羅曼蒂克消亡史》裡面人物個個飽滿，可挖的點非常多，因為本人太懶??，先寫這一個。
亂世之中，有梟雄也有敗類，和平年代男人們才有的「羅曼蒂克」在血雨腥風的洗禮之下，彷彿變得多餘起來。金錢、慾望、肉體、陰謀…好似這些才是必需之品。
所以，「羅曼蒂克」並不存在，即便存在，也必然只是上演一出「消亡史」。
去年那部《羅曼蒂克消亡史》儘管沒有過高的票房，但在中國影史上確實值得銘記...
名字雖然叫《羅曼蒂克消亡史》，但通篇並未見一點Romance，只有大動蕩前夕，整個上海灘充斥著的躁動不安。慾望沉浮和虛與蛇委間，愛情成為了陳列在櫥窗中的奢侈品而非生活必需品，這在幾個不同身份的女人身上進行了淋漓盡致的體現。
誰是誰的那瓢冷暖，誰又是誰的紅塵看客？
章子怡 交際花小六
章子怡飾演的交際花小六妖嬈風情，直率得比較「作」。她一方面大方又略帶哀傷地承認自己是「花痴」、「十三點」，同時也毫不掩飾地勾搭自己的舞蹈老師、電影搭檔，一個不落。
她拿捏准了陸先生捨不得殺她，一副「我不要臉你們更不要臉」的架勢擺著，逼得陸先生說了一句我認為最經典的 「你還真不把我們當流氓」。然而陸先生真是捨不得，北方客懂他的心思，說「是我不讓你殺她」，並列出了各種手段找面子，給足了陸先生不殺小六的理由。
然而，沒死不代表不活受罪。從一遍又一遍靠閃回逐步拼湊出的情節來看，從三年前操著一口上海話的日本妹夫淺野忠信在飯桌下撿起小六的手帕開始，小六被逮起來上演「密室囚禁」的戲碼並不突兀。她恐懼，也淡然，她怕死，也怕活著。
小六的原型也許就是孟小冬，但實際上對這個人物的改編比較多，相同的，是一股子倔強勁兒（話說章子怡在陳凱歌的《梅蘭芳》也飾演過孟小冬）。
袁泉 電影皇后吳小姐
相比之下，片中袁泉飾演的電影皇后吳小姐就更為貼近原型胡蝶（只是袁泉的樣子屬於稜角分明，胡蝶本人是一張餅臉，那個年代流行），戴笠當年為了胡蝶確實做了那些比較齷齪的事兒，這在各個描寫民國知名女性的書籍里都有彷彿親眼所見一般的敘述。然而這不恰好是因為，吳小姐那敢於「賣妻子」的丈夫所致嗎？這個男人在拋棄妻子之前，終於演出了一場成功的好戲。
不過個人感覺，這一部分真正演得好的，是王媽和吳小姐的那段對話。一枚戒指擺在兩人中間被推來推去，最終卻還是被迫留在了吳小姐手裡。正如在當時的環境下，一切似乎早就被安排好了一樣，璀璨的鑽石被盛在盒子里，背景滿是黑暗，像極了吳小姐的反抗，是那樣的無力回天。
霍思燕 妓女
霍思燕飾演的妓女戲份很少，但配著「童子雞」馬仔的戲，反而成為了整部電影不能忽視的一段。妓女不是一般人，對於拿捏「童子雞」這種小男人簡直是手到擒來。救他的時候發現這是個美顏小鮮肉，妓女臉上分明的帶有竊竊驚喜的，欲擒故縱玩兒得也恰到好處，良宵過後略帶哀怨地一句「你該走了」，立馬兒讓「童子雞」驚得魂兒都飛了，忙不迭地表忠心。
這兩個人不知道能不能算是唯一有些好結局的一對兒，但「童子雞」在旺盛的荷爾蒙促使下，從早時心心念念惦記著回老家結婚，，到一句「什麼未婚妻，我早忘了她是誰了」，不過是幾日光景。
愛情比起讓人「上癮」的事情，好像什麼都不是。
鍾欣潼 姨太太小五
鍾欣潼飾演的姨太太「小五」是幾位有感情戲的女性中，唯一算得上有著一片痴心的。但這種痴心通常沒什麼好下場，陸先生要照顧的人太多，沒太多心思放在姨太太身上，就連讓小五做事情也是不分時間公事公辦的語氣。小五一句「你最近好不好啊」問出的時候，電話已經掛斷了，這成為了她決心赴死的直接原因。
她穿著華麗，描了精緻的眼線，塗了大紅的唇膏，坐在了火車站裡。只有想打開手包拿煙時，被掰斷的指甲暴露了她內心的緊張與不安。猶記得她一出場，低眉順目慢聲細語對陸先生說：我怎麼會怪你，你知道的，不管你做什麼我都不會怪你……
作為「英皇」重點對外推薦的女旦鍾欣潼（阿嬌，鍾欣桐後的第二次因算得命數而改的名號）的戲份不多但表現不俗。唯一有點兒可惜的是接電話那場戲給了「小五」全身的背影鏡頭，鍾欣潼個子不高，配上30年代的髮型，略顯「頭大」——話說回來，那樣身份的姨太太，「頭大」是必然的啊。
閆妮 管家王媽
王媽是個女中豪傑，沒有感情戲，在黑幫生活中她更像是個男人的角色，但多了男人沒有的圓滑和細膩。
陸先生一出場就說「別惹王媽」，而這時候閆妮飾演的王媽還沒出鏡。她知道什麼時候該開玩笑暖場，什麼時候該嚴肅起來辦事，甚至連「拉皮條」這種事情做起來都充滿了霸氣的藝術感。
王媽是陸先生非常重視的人，大到招兵買馬，小到早點鹹淡，她不聲不響妥帖地安排著一切。所以，在針對陸先生的陰謀面前，她成了犧牲品，但即便如此，死前王媽端正地坐著，摘下了象徵身份的鑰匙，一派尊嚴的樣子。
葛優 黑幫老大 陸先生
葛優飾演的黑幫老大陸先生的出場從容淡定，一句「只要是為上海好」之後，吃吃點心聊聊天，一隻帶著翡翠鐲子的雪白玉手就放到了不想結束罷工的「搗亂分子」吳老闆（趙寶剛）面前，然後一切迎刃而解——這在開始就揭示了陸先生處事的態度和手法。
政局傾向方面，他並不明顯，但不與日本人合作的底牌一出，又通過這個不合作引發的一系列陰謀和殺戮，使這個角色平添了一筆濃重的俠肝義膽。
在黑幫中混跡的他（以及其他黑幫大佬）並不覺得殺人是個大事兒，反而面子是比殺人更重要的東西。所以，當交際花小六一次又一次挑戰王老闆的面子的時候，儘管心裡萬般不舍，他還是表態「你說殺，就殺」，那一刻，語氣中透露出的緊張噴薄而出，而老闆說「不殺」之後，他沒有過多的語言，整個氣場卻如釋重負。
陸先生的聰明，在於知道自己該做什麼。所以小六讓他帶自己逃走，「就咱倆」，他是動心的，但他一秒鐘後說自己要照顧的人太多，沒那個命。
他從吳小姐一句「喜歡一個地方就會喜歡一個地方的食物」中，悟到了日本妹夫的真實身份，然後他在妹夫面前殺死了他的大兒子。他不同意跟日本人合作開銀行，在被捲入暗殺後從容離開，然後步步為營進行復仇。
有一種克制的理性，與羅曼蒂克無緣。
淺野忠信 日本間諜 渡部
淺野忠信飾演的日本妹夫渡部作為本片最大的反面人物，前半截兒隱藏著自己的間諜特務身份做著上不得檯面的勾當。這種壓抑之下帶給他的，是一邊在地上穿長衫說上海話娶上海女人說日本人不是好東西，一邊在地下穿和服說日語吃日本料理囚禁著「性奴」小六。
扭曲的人性使渡部渴望戰爭，終於穿上軍裝的他希望戰爭永遠不要結束。但面對太平洋戰場戰敗已成定局的日本，他又希望自己能帶著孩子和小六，去過解甲歸田的隱居生活。
與小六的交集最後，他心軟了，沒能殺死她，最終卻死在了小六手裡；與陸先生明槍暗箭的交鋒中，他棋差一招，最終丟了兒子。
感情，家庭，國家，民族…他的出現是個陰謀，但陰謀的結果通常是一開始就註定了的。
王傳君 馬仔一號
王傳君飾演的馬仔一號和「童子雞」其實是蠻搞笑的一對。「一號」在「童子雞」面前是個「前輩」，所以處處要顯示自己的「成熟超前」。
他問「童子雞」有沒有用過「傢伙」，嚇唬他說「二十歲之前不用以後就不好用了」，並顯擺自己「去年就已經用過了」、「腳大傢伙大」，還滿不在乎地諷刺站在不遠處一排排的日本兵：「哎，你看這些日本人，都是小雞雞」…
但他其實也就是個剛剛成年的大孩子，荷爾蒙分泌旺盛的語氣和一句一個「表哥說的」，說明了他的內心還不夠成熟。每個人都有明明是個孩子卻總覺得自己已經是大人的時候，只是「一號」還沒等到真正成熟的年紀，就已經慘死街頭了。
杜江 童子雞
杜江飾演「童子雞」從鄉下來，有著一雙帶著些懵懂的大眼睛（杜江的眼睛可是真大），盼著從大城市上海賺夠錢回老家娶媳婦。
彷彿是無知無畏，又彷彿是被上海灘的浮華繞花了眼，「童子雞」瞪著一雙大眼兒，拿鐵鍬殺起人來毫不手軟，甚至有些「泄憤」的意思——剛剛被這人聽到了自己連「傢伙」都沒用過。
他在前輩馬仔的帶領下，一心想著結束處男生涯。一枚象徵著通往另一段人生的鑰匙，即使在他瀕臨死亡的時候都沒有放開，而事實證明——大難不死，必有後福，「童子雞」的帽子一旦摘掉了，內心中所有單純的想法也都隨之煙消雲散了，剩下的除了慾望的吸引，還有多少是純真的感情呢？
杜淳 車夫
杜淳飾演的車夫是影片中台詞很少，但出鏡很多，他是王媽發現引薦給陸先生的，並從此忠心耿耿一直陪在他的身邊。
不過個人覺得影片人物涉及較多，好多情節的連接交代的並不算太清楚，車夫的出現和對陸先生的忠心略顯突兀。
觀影群眾有些覺得車夫和姨太太小五之間有點兒莫名的意味，在火車站殺「二哥」的時候，車夫發現小五放了槍之後並沒有離開，便在殺人之前說了句「快走」。但這個也許不能說明什麼，只是一種直觀的猜測吧。
呂行 吳小姐的老公
呂行飾演的吳小姐的老公。片中最貼近歷史原型的就是電影皇后吳小姐和她不成器的丈夫，好多細節都照搬了記載。
那個「花著妻子的錢坐著妻子的車去睡盧師長的三姨太，被捉住之後還要妻子放下身段去求黑幫幫忙擺平」的男人，賣老婆求一份錢多事少的工作在他看來是很正確的選擇。
在演技上沒什麼天賦，最成功的一場戲是拋棄妻子前那一番「充滿熾熱的表白」。
那場戲很精彩，光用得極好，男人的內心不是不掙扎，但他還是拿起禮帽戴在了頭上，遮住了自己的眼睛，然後微微彎腰，走了。門關上的一剎那，坐在暗處的妻子吳小姐，臉上一瞬間綻放的扭曲和絕望，給這段感情划上了強制性的句號。
貫穿了整部影片里的東西和台詞，一直都是「點心」。伴隨著談話，交易，殺人…金錢、女人、生命的去留，也都好像這些一碟碟小籠包、一碗碗粥、一塊塊西點，透著滿不在意的精細和簡單，就成了定局。
然而，這部電影真的一點兒沒有羅曼蒂克嗎？也並不是。小六被陸先生從戰時收容所里找到的時候；陸先生在重慶跟胡小姐談起兩人第一次見面時說過的話都記得的時候；小五打扮停當在火車站決心赴死的時候；日本妹夫放走小六在黑暗中看她離開的時候…那麼多無情冷血的場景，彷彿又有了一絲錯付的淡淡溫暖柔情。
推薦閱讀：
