日本要改年號了。

就在昨天，新的年號“令和”已經正式公佈，並會在5月1日開始使用。

這對於日本來說是一個大事。畢竟年號不是說改就改的，每一次修改就意味着幾十年的時間又過去了。

上一個年號“平成”是1989年更換的，再上一個年號“昭和”是1926年更換的，再到如今的“令和”，三個年號換過去，差不多就快要百年了。往者不可諫，來者猶可追。

大化，是日本歷史上使用的第一個年號，這已經是公元645年的事了。

這一年，日本發生了一次重大的改革，史稱“大化改新”，年號制度的設立也正是改革的產物。它與著名的“明治維新”並稱爲日本歷史上最重要的兩次社會變革。

大化改新的核心人物中大兄皇子和中臣鐮足

而“大化改新”的主要內容就是：全方位、立體式地向中國唐朝學習。

在這一時期，中日兩國的交往也日益密切，大量的中國文化涌入日本，在接下來的幾百年的演變中，成爲了日本的國寶。

漆器，就是一個最好的例子。

在世界上，China既代表中國，也代表瓷器。而Japan既代表日本，也代表漆器。

不可否認，一提到漆藝馬上就會聯想到日本，日本把漆藝當做一種民族文化來打造，成爲了日本的名片。

但漆器，確確實實是發源於中國，後才傳到日本。早在8000年前，中國的先民就已經開始製作和使用漆器。

浙江蕭山出土的漆弓，是目前發現的世界上最早的漆器

在中國漢代的時候，漆器以及工藝才逐漸的開始傳入日本。到了唐代，日本開始大規模學習中國，兩國的交往日益密切。不僅傳播了燦爛的唐代文化，同時也帶去了漆藝匠師，進一步促進了日本漆藝的發展。

元明時期，隨着日本漆藝體系的形成和完善，以及日本漆器藝術風格的確立，中日漆藝逐漸形成相互交流、相互促進的局面。

10世紀末到11世紀後半期，日本逐漸脫離中國文化的影響，在藝術創作中愈發有了日本特色。平安時代，塗漆法、平紋、螺鈿、蒔繪大力發展，造型也更加精巧華麗，留下著名的亁漆箱、京都仁和寺的寶相花迦陵頻伽蒔繪冊子箱。

日本漆藝也發展出帶有本土工藝特點的技術。

1.蒔繪

蒔繪是日本獨特的技法。用漆液描繪紋樣，再撒金銀粉的裝飾方法。撒金粉要用“粉筒”，粉筒用羽毛管切成斜口，蒙上紗網，裏面裝入金粉，振動粉筒，金粉抖落下來。

2.沈金

在塗漆面上，用刻刀雕刻紋樣，再用金粉填埋刻刀的雕痕，中國叫“戧金”。有線雕、點雕、片雕等技法。

3.螺鈿

螺鈿是奈良時代從中國傳入，用鮑魚殼、夜光貝切片貼形的鑲嵌技法，有埋入法和雕入法。

4.乾漆

在木或石膏造型上，用漆重複貼糊麻布到合適的厚度後，充分乾燥、脫型，成爲既輕盈又結實的器形。奈良時代由唐朝傳入，用於製作佛像。這種造型手法，是現代工藝中很重要的技法。

5.雕漆

中國唐朝技法，數十次或數百次地塗色漆造漆層，塗百次才厚3毫米，然後在漆層上雕刻出紋樣。四國島高鬆市的雕漆技術最優秀。

6.蒟醬

蒟醬，在漆面刻線，線內填色漆，鑲嵌色漆，再研磨打光。

7.籃胎

在竹編筐籃上塗漆，製作器物。不受溫度溼度影響，有彈力、分量輕、不變形、不走樣。

8.髹漆

單用毛刷和篦子刷漆的技法，這是很重要也不簡單的漆藝基礎，有重塗、薄塗、透明塗、色塗等技法。最後的上塗可隱藏先前的塗漆，使漆面素淨，可以看到塗漆的肌理之美。

9.漆皮

將鞣製的牛皮或鹿皮繃在木型上，乾燥後去型。再蒙布塗漆，成爲堅固的皮器，再施以金銀泥繪、蒔繪成漆皮箱。現代工藝可自由制型。

10.卵殼

在器胎上用漆描繪紋樣，然後放置碎蛋殼或撒蛋殼粉末，貼後研磨，但不要損壞蛋殼光澤。

相比之下，中國漆藝有着更爲悠久的歷史和璀璨的成果，但在近代卻逐漸式微，如今我們的生活中已經鮮見漆器。

【新石器時代】

中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經出現，夏代的木胎漆器不僅用於日常生活，也用於祭祀，並常用朱、黑二色來髹塗。殷商時代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。

朱漆木碗，新石器時代，食器

【戰國】

戰國、兩漢時漆器生產規模已經很大，漆器品種特別繁多，不僅用於裝飾傢俱，器皿，文具和藝術品，而且還應用於樂器，喪葬用具，兵器等。

戰國 曾侯乙彩繪內棺

馬王堆漢墓的彩繪漆棺

可以說，當時漆器已經被用在社會生活的全部，無論宮廷、士兵還是平民百姓，生活中都離不開漆器。

戰國時期，人們研究出了一種特殊的胎骨——夾苧胎。

彩繪出行圖夾紵胎漆奩 戰國

夾苧胎也叫脫胎，先以木或泥制模，再在模具周圍用麻布（苧）和漆灰（大漆和磚瓦灰的混合物）反覆裱糊多層，最後去掉裏面的模具，直接以漆布爲胎，製作出的漆器輕便又堅固。

西漢 漆繪雲紋勺

【唐、五代】

魏晉南北朝漆器與繪畫相結合，突破了平塗的侷限，出現了暈色新技法，增強了畫面的立體感。

唐、五代的漆器工藝，從文獻記載及保存和發掘的實物來看，漆器的工藝品特徵十分明顯。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結合，成爲代表唐代風格的一種工藝品，剔紅漆器在唐代也已出現。

唐代漆器最爲突出的成就是工藝技術上的進步，主要是金銀“平脫”的盛行、螺鈿鑲嵌的發展、雕漆的出現。唐代最爲盛行的金銀平脫，技法是從漢代嵌金銀箔花紋的技法發展而來。

唐 羽人花鳥紋金銀平脫銅鏡

但隨着瓷器的發展，漆器在日常生活中的地位，日漸被價格低廉的瓷器所代替，漆器便朝着工藝品方向發展，製作要求更加精益求精。

【宋、元】

兩宋曾被認爲是一色漆器的時代，但發掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認識。

宋朝最有代表性的漆器是素髹（xiū，指把漆塗在器物上）和雕漆，一個極簡，一個極繁。

素髹，也叫光素漆、一色漆，顧名思義就是隻在器物表面塗上一種顏色的漆，別無裝飾。

南宋 人物花卉紋朱漆長方盒

雕漆，則要在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆層上雕刻花紋，根據漆層顏色的不同，可以分爲剔紅、剔彩、剔犀等。

北宋 檀木識文描金經函(外函)

宋朝雕漆在元代得到了進一步發展，元雕漆成爲與漢夾苧、唐平託、宋素髹並稱的中國漆器四大傑作。

【明、清】

明代是中國裝飾漆器的高峯，因爲皇室對漆器的青睞，所以促成了漆器製造業的繁榮。

而我國現存唯一的一部古代漆工專著《髹飾錄》也在此時誕生。總結了我國古代漆器工藝的豐富經驗，將漆器分爲14類，101個品種，直到今天都影響深遠。

明 剔紅葡萄紋橢圓盤

雕漆在清代全面繼承了明代的技術並有所發展，器型和紋樣不斷翻新，於細微之處更加精巧，雕漆的製作進入一個新的發展完善時期。

出現了大量新的器型，各種花果式器型頻繁出現，桃實式、楓葉式、葫蘆式等，新穎別緻；另有卷軸式、書函式、古琴式不斷推陳出新。

清 紅雕漆嵌白玉葫蘆瓶

清代竹刻和牙雕匠人承擔起雕漆的雕刻，這也是清代雕漆改變風格的重要因素之一，所以以乾隆時期爲代表的清代雕漆總體風格是繁縟複雜，絢麗精緻，凸顯刀法和工藝的精湛。

清 黑漆描金香車套盒