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很多演員一拿到反派角色的劇本就頭疼，這怎麼演啊，這麼喪心病狂，怎樣才能演好呢？

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爲什麼演一個壞人很難？

王千源說，在《解救吾先生》裏第一次演壞人，還覺得很新鮮。在《破·局》裏第二次演壞人也覺得與衆不同。但是不管好人還是壞人，都得全身心投入。這和參加奧運會一樣，比賽之前還得花很長時間準備。

演好人吧，至少人物是善良的，他的心很坦然，演壞人就是老得和自己較勁。

“最起碼演壞人那段時間心術不正啊，挺擰巴的。我自己想壞，也壞不成那樣，但是你得演成那麼壞，那種狀態不太舒服，要是演一年壞人，非瘋了不可。但是，要與衆不同啊，那麼多比你演得好的，你沒有理由不努力。”

作爲從小到大的守法公民，即使知道是表演也會有負罪感、或者是召喚負面情緒太多讓自己無法忍受、那麼演員到底該從哪個角度分析反派的人物心理呢？

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站在角色的角度思考問題

我們拿到劇本的時候一般會通讀劇本，作爲全知全能的角度審視角色的行爲，給予評價，貼上標籤。這是正常的反應

現在要做的就是把在自己角色上貼的標籤撕掉。你要試着理解你的角色，站在他的角度思考問題。他爲什麼要這麼做？是什麼原因讓他變成了現在的樣子？

要和角色站在統一戰線上，不要居高臨下的審視角色，要貼近他、嘗試着去理解他。

如果你對自己的角色不理解，演起來就不會有吸引人的力量，也就不會讓人信服。

王勁鬆曾經說過，他演人從來沒有按照壞人演，或在五官上猙獰恐怖地寫上倆字我是壞人。他認爲，壞人也是人。對壞人的理解，首先要給他一個合理的解釋。如果說壞人都寫在臉上了，猙獰恐怖了，可能雷劇就產生了，所以就要給壞人做壞事的合理理由。

“如果說你覺得人物的哪個地方不足，那應該是靠你演員的工作彌補的。可能觀衆比較喜歡看愛憎分明的東西，但是對於演員來說是沒有什麼好人和壞人，對於我來說只有劇本的好與壞。"

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給角色行爲增加合理性

正如王勁鬆說的那樣，給人物合理做壞事的理由是很重要的。這樣才更貼近反派人物的內心，也會讓演員表演的時候減輕負罪感。

畢竟一個壞人永遠不會覺得自己在做壞事，他會一直爲自己找合適的理由辯解

一般可以總結爲“以善之名行惡事”

“我沒有錯，我是爲了.....才這樣做的”

這很容易理解，畢竟在我們的生活中，承認自己犯錯也是一件很難的事

這就是人性

我們要明白的是，沒有人一開始就這麼壞

作爲演員，我們要做的就是在現有劇本的基礎上給人物添加前因，好讓他後面的“黑化”有一個合理的解釋，“因爲曾經被傷害過，所以要強硬的捍衛領地”，合理的理由會讓角色變得可悲可憐可嘆，這樣就顯得不是那麼可恨了

家暴——認爲愛人背叛自己，施加懲罰

傷害——他曾經奪走了我的東西，現在我要奪回來（另一種形式的反擊）

殺人——賦予自己正義者的形象，給予“公正”的判決（這是你應得的）

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經常演反派的演員是怎麼看待角色的

經常演反派角色的本尼西奧·德爾·託羅，說自己演的一個毒販就是因爲從小成長的環境極端惡劣所致。

“這個角色一直試圖攥緊權力並達到終極的成功，而這樣他所使過的手腕就變得合乎情理，犯罪的過程也便有了意義。坦率地說，他只是一個比要平常人壞一點點的人。我們平時也經常找藉口爲自己的過錯開脫，但這不意味着我們就是壞蛋。”

英國演員馬克·斯特朗認爲壞角色們不會認爲自己壞 。越是戲劇化的反派角色越沉浸在自己的理念裏，因爲這會給他們的行動帶來很多力量，只不過我們對他們的理念不以爲然罷了。

他們會對某個目標特別固執。這驅使他們去做自己認爲對的事情。

《發條橙》的主角馬爾科姆·麥克道威爾曾經說：“事實上我都把我所演過的那些惡人視爲具有超凡智慧的人物，我甚至很願意跟他們一起度過整個夜晚。我不把他們當壞人看，雖說他們在幹壞事，但我不以非黑即白的二元論來評判他們。我想讓他們變得鮮活，給予他們幽默感，一些使觀衆變得容易接納他們的特質。我越沉浸其中，觀衆也便越能得到趣味。”

當你要出演一個反派的時候，讀劇本要注意什麼？

對角色都一視同仁。一個做了壞事的人，有時是迫不得已。

銀幕上有過那麼多的惡人形象，怎麼避免讓自己的表演陷入陳詞濫調？

當你進入一個角色內心的時候，哪怕他是一個壞蛋，其實都是一個精神的磁場。每一個行動，每一句話，都有其因果，並且獨一無二。演員的使命就是使幻想中的人物擁有生命，只要你能做到，那就不會是陳詞濫調。

票選觀衆特別欣賞的反派角色

《黑暗騎士》裏的小丑希斯·萊傑

《沉默的羔羊》裏的漢尼拔

總是名列前茅

事實證明，不管正派還是反派，演好了觀衆都會喜歡

其實神祕莫測、個性十足的壞蛋在大多數情況下比故事裏的那個好人要有趣得多。

所以，演反派的技巧你get到了嗎？

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