古物赴英?力排衆議

1934年初，正當大批故宮古物南遷上海保存之際，中國政府接到了來自英國的邀約。2月，英國收藏家大維德、歐摩福波羅士以及博物館學者霍蒲森等人聯合簽署《倫敦中國藝術國際展覽會備忘錄》，呈送駐英公使郭泰祺，擬於1936年在倫敦舉辦一場中國藝術國際展覽會，希望中國政府能將故宮博物院歷代收藏品送往展覽。3月，教育部部長王世傑以“謀國際欣賞中國藝術品，藉以表揚中國文化，增進中英感情”爲由，呈文國民政府行政院，提議選取故宮古物赴英展覽。4月，經國立北平故宮博物院理事會決議：如果英國政府能夠對赴英展覽物品的安全予以充分保障，理事會同意選取故宮博物院所藏書畫、金石、陶瓷各項珍品赴英展覽。

1934年9月，國立北平故宮博物院理事會召開第三次常務理事會議，討論故宮古物參加倫敦中國藝術國際展覽會辦法。經理事會議決議：設立“倫敦中國藝術國際展覽會籌備委員會”，直接隸屬行政院，負責展覽會籌備事宜。籌委會下設辦事處，楊振聲任總幹事，雷震、薛詮曾任祕書；另設銅器、瓷器、書畫等若干專門委員會，延請唐蘭、容庚、郭葆昌、朱文鈞、陳漢第、鄧以蟄諸先生討論展覽品類並擬定展品標準。12月，經籌委會決議：參展物品由專門委員會負責初選，並“依藝術史上發展次第作爲有系統之展覽”。

正當中英政府及雙方人士積極籌備展覽會時，王力、陶孟和、朱自清、樑思成等30餘名學界人士聯名發表意見，反對中國政府選送故宮古物運英展覽，並對古物出洋保險和展品選擇權等問題提出質疑：“故宮博物院爲吾國立唯一之博物院，如何以其寶貴之收藏選送海外並保險而無之耶？”“夫故宮古物爲我國所有,選擇之權應屬之我。豈有開箱倒篋任人挑選以自示無能耶？”《大公報》評論文章亦指出，“以吾國希世奇珍，播弄於舟車之上，輾轉於數萬裏之外，遠涉重洋而至英國。若不予保險，萬一稍有意外，不但吾國失去祖宗遺傳民族精神所寄之國寶，即在世界文化上亦爲一大損失”。

針對學界質疑和民衆關注，倫敦中國藝術國際展覽會籌備委員會公開復函，詳細陳述倫敦中國藝術國際展覽會的緣起、決定經過、運輸安全以及展品選擇權等問題。但北平學界對於籌委會的解釋並不滿意，並於1935年1月27日發表第二次宣言，直斥“藝展交歡政策爲最下計謀”：“自九一八事變以來，國民一觀而不可得。今日英倫一紙，遽允其請，厚人而薄己。所謂國寶者，亦不過政治家之一份壽禮而已，於國何有？”針對各方意見，籌委會於1935年1月28日召開第三次專門委員會會議，詳細討論古物出國前、出國時、到英後、歸國時、歸國後各項工作，並制定辦法26條。關於展品運輸，英方派軍艦運送，中方派代表押運。至於展品選擇，專門委員提選審覈展品，英方選委提出意見主張，籌委會有最後決定權。至於昭信民衆，籌委會決定編印展品詳錄，舉辦預展會及歸國展。

上海預展?昭信民衆

根據理事會“足以代表本國藝術文化者擬定選單”的決議，商周鼎彝、宋元書畫、元明清瓷器等皆受到專門委員的重視。經過初選、複選和決選，故宮博物院甄選銅器、瓷器、書畫等古物735件，中央研究院提選考古發掘品113件、國立北平圖書館揀選珍本古籍50件、古物陳列所擇選書畫珍玩47件、河南省立博物館提送銅器8件、安徽省立圖書館徵選銅器4件，張乃驥選送私人收藏玉器65件，總計1022件。除了一些孤本或絕品外，所選之品幾乎彙集了當時最爲重要的藏品（包括傳世品和出土品）。

1935年4月，“倫敦中國藝術展覽上海預展會”在公共租界仁記路東口的中國銀行舊址室內正式公開展覽。展覽會分設6個陳列室，以青銅器、書畫、瓷器和善本圖書等分類展覽，各類展品又以年代爲序佈置。第一陳列室爲明清書畫、摺扇、織繡。屋內以木條搭成高約一丈、厚約尺半之架，上覆以灰黃色之布，宛若厚牆，書畫即懸掛其上。書畫前設置木欄，距書畫約2尺，以便參觀者憑欄觀賞。摺扇、織繡則均置於特製鐵製玻璃櫃。第二陳列室爲唐、五代、宋、元書畫；第三陳列室爲青銅器；第四、五陳列室爲瓷器；第六陳列室爲善本圖書、玉器、景泰藍和剔紅。第三、四、五、六陳列室內均設置特製鐵櫃玻璃櫥，多數以厚玻璃分隔上下層，每層置手冊、瓷器、青銅器等。

上海預展會布展情形?圖片來源：故宮博物院

如此大規模的“有系統之文物展覽”在當時尚屬首創。上海預展會梳理考古發掘品和清宮舊藏銅器、瓷器、玉器、書畫，基本建構出中國文化藝術的發展脈絡，留給觀衆極爲深刻的印象。懺因道人投函指出，各陳列室中的展品陳列頗合科學，“使人容易看到吾國藝術演進的階段”，稱得上“藝術史之總檢閱”。薛銓曾亦撰文稱讚，所有陳列之品“迭經慎重審選，並加以整理”，“悉各依其發展之次第，作有系統之陳列”，故而可使觀者覺知“藝術成立之淵源，發展之程序”。吳湖帆則坦率陳詞，“希當局諸公，廣爲倡導，多設此種藝術展覽會，將我國斷此未泯之藝術，重加振揚，亦未始非世界藝術之幸也”。1935年4月8日至5月5日，上海預展會接待參觀者逾5 萬人次，爲防止擁擠，籌委會每日限定參觀人數不超過3000人次。

倫敦藝展?彪炳史冊

1935年6月6日，英國政府所派軍艦薩福克號裝載中國參展古物駛離上海，環印度洋、紅海及地中海西行，於7月25日抵達朴茨茅斯港口。歷時48天，行程計3萬餘里。當日，在中國駐英大使館、英國外交部、皇家藝術學院負責人員以及沿途軍警的監督護衛下，中國古物安全運存伯靈頓宮。9月17日，中國古物在皇家藝術學院舉行開箱儀式。點交工作由故宮博物院莊尚嚴、牛德明、那志良、宋繼隆、傅振倫等人分任，每箱古物由倉庫取出後，先檢查封鎖情形，然後開箱，將古物逐件提出，校對賬冊、照片無誤後，交由皇家藝術學院斯盤洛夫點收。至9月26日，90餘箱參展古物全部點收完畢，各箱件數均經覈對無誤。

中國古物在英國倫敦皇家藝術學院伯靈頓宮開箱?

圖片來源：英國皇家藝術學院

1935年11月28日，中國藝術國際展覽會在皇家藝術學院開幕。伯靈頓宮裏彙集了來自15個國家收藏的3080件中國古代藝術品，數量之龐大、品類之齊全，爲歷屆國際藝術展覽會所罕見。展廳內所陳中國古物大致按照朝代先後爲脈絡，繪畫、書法、雕塑、陶瓷及玉器、織繡等被並置在一起。《泰晤士報》特別稱讚此種展覽佈置，“不僅考慮以整體來呈現展覽會，而且還以其內在聯繫來安排各個陳列室”“以展示每個朝代的藝術別具一格的特色”。負責展覽整體籌劃佈置的李亞士敦也十分自豪地表示，“整個展覽會儼然一堂生動鮮明的實物教學課”。此外，帝王畫像、皇帝寶座以及御製書畫等受到英方專家的特別關注。中國皇帝的寶座、屏風以及文房用品在展廳內的醒目位置上予以陳列，英王后所藏的玉器、雕漆、銅器等，日本帝室所藏的戰國銅器以及中國政府選送的歷代帝后畫像，亦單獨闢爲一個專室加以佈置。

在皇家藝術學院國際展覽史上，這是一場彪炳史冊的中國藝術展，其受歡迎程度僅次於1930年的意大利藝術展。1935年11月28日至1936年3月7日，展覽會共計接待參觀者達42萬餘人次，包括許多來自德國、意大利、法國、比利時、奧地利及美國的觀衆。皇家藝術學院院長李維廉爵士認爲，這是一場“最爲精彩、最爲全面”的中國藝術展，它表明“中國不同時期的各類藝術已臻於完善”。倫敦藝展後，西方開始修正長期以來對中國藝術的看法。尤其是中國繪畫所蘊含的哲學自然觀，更是令英國人士大爲震驚：“中國藝術的祕密在於，它與大自然的絢麗與浩瀚融爲一體……它似乎用一種更理智、更平和的視角表達一種更爲完整的人生追求”。

南京復展?喚起民志

1936年5月17日，赴英參展古物由藍浦拉號遊輪運抵上海。當日，古物由中國旅行社所派行李車裝載，運赴上海北站，轉入滬寧線專車。18日，古物安全抵達南京下關火車站，轉載接運古物專車，由軍警押運護送，逕赴考試院明志樓存放。

運英展覽文物抵滬轉運情形?圖片來源：故宮博物院

1936年 6月1日，“參加倫敦中國藝展會展品南京展覽會”在考試院明志樓開幕，主要展品分爲兩類：一是參加倫敦中國藝術國際展覽會的全部展品（1022件），二是國外參加倫敦中國藝術國際展覽會展品之照片（1360楨）。明志樓上下兩層共設置4個陳列室，按照歷史脈絡來呈現中國文化藝術之變遷：第一陳列室爲明清書畫85件，第二陳列室爲唐、五代、宋、元各朝書畫103件，宋元織繡16件，包括宋元明各代帝王畫像。第三陳列室爲商、周、春秋、戰國、漢各代銅器，及新發現之新鄭壽縣銅器羣108件，玉器135件，景泰藍15件，剔紅5件，考古選例113件，古書50件。第四陳列室陳列自宋定窯起迄清初止的瓷器352件，還陳列清乾隆之寶座、紫檀屏風、紅木畫案及御用文具等。

至於南京展覽會的目的，刊登在各大報紙的展覽廣告予以確切的說明，“此次展覽目的在使國人對參加倫敦展覽會古物重加印證，且藉此得知吾國古物流傳國外之情形及其收藏所在”。展覽期間，雷震、滕固等在講演及文章中反覆向公衆闡明南京展覽會的意義：“我國古物在倫敦展覽時，國外公私收藏家參加者極多，均爲我國歷史上名貴古物。現經攝影參加陳列，可使吾人對古物流落國外，發生無限悲痛感想，而喚起國人保存古物之注意。”1936年6月1日至22日，南京展覽會共接待參觀者近6萬人次，日均接待觀衆2500人次，超過了上海預展會的日均參觀人數。