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　　現在每週都在期待《我們與惡的距離》更新集數！隨着劇情開展，小編超好奇劇中主角最終會做出怎樣的選擇？

　　宋喬安的黑眼圈好深。她已經很久沒有好好睡一覺了。比起待在家，她更喜歡待在新聞臺。在工作場域她殺伐決斷，雷厲風行，秉持新聞人的直覺與準則，拚命三郎般沒日沒夜的工作。底下員工有人仰望敬佩她，但也不乏風涼話，就像人們對女強人的閒言碎語：有必要做到這樣嗎？是哪裡慾求不滿啊？是不是很多身居公司主管職女性看了就心有慼慼焉？

　　你甚至覺得由賈靜雯飾演的這個宋喬安是一個很沒良心的媽媽。老是因爲工作把女兒晾在一邊，約好一起過生日也爽約，和女兒說話總是命令句或質疑，“我幫你買面爲什麼不吃？”她像是一堵牆，阻擋了任何流露出情感的可能。久而久之，女兒也失去和她對話的渴望，跟阿姨還比較親密。不只是女兒，她和先生的互動也降至冰點，眼看夫妻關係就要沉沒，她卻連拋救生圈的想法都沒有。能帶給她安全感的只剩下酒。回到家她總是直奔酒櫃，只有喝了酒，才能讓她忘記那件事，模糊記憶，讓她幾乎相信自己還擁有以前那個幸福美滿的家庭。

　　最近迷上《我們與惡的距離》，只覺得賈靜雯演的角色怎麼連臭臉都那麼美，好想被這樣的主管“當”，聽她說臺詞尤其是種享受。然而，隨着劇情進展到第三、四集，宋喬安的形象逐漸立體，你開始明白她爲什麼要武裝自己到這種地步，她的不笑後面是流不完的淚，她的不語後面是訴不盡的悲。

　　因爲，那一天原本應該是母子甜蜜的電影約會。誰知道竟發生無差別殺人案件。

　　她失去了兒子。身上從此被貼上一張“被害者家屬”的標籤。從事新聞工作的人大抵都有嫉惡如仇的正義感，但是沒有人告訴她，她做錯什麼 ？爲什麼發生這種事？公義該去哪裏討？她是這樣教訓公司新進菜鳥的，“我最討厭說對不起的人，有種就不要犯錯誤啊！看似無情，其實是因爲沒有人比她更明白，這世界確實存在了有永遠無法被彌補的錯。

　　這劇情讓很多內心有傷痛的女性涌生出無限的共感：一個傷心的女性或是母親，該怎樣面對心中的痛？社會大衆最能接受的“合理”反應似乎是，應該用眼淚表示悲痛，應該哭到肝腸寸斷，應該歇斯底里地控訴討公道，這纔是大衆對一個傷心的完美女性的想像與期待。大家會先同情你、可憐你，然後再告訴你“事情過了，你要接受它、放下它”。但是，萬一不想怎麼辦？就像宋喬安，她不哭，她只是選擇不笑了。結果這依然帶給她困擾，旁觀者輕易爲她蓋上“母親或女人失格”的印章：你爲什麼可以無動於衷？你反應爲什麼這麼冷漠？你爲什麼不想談這件事？你怎麼可以推開僅存的家人？你怎麼可以這麼無情？

　　第四集中有一場賈靜雯演技大爆發的戲。當溫昇豪飾演的劉昭國，受不了宋喬安總是避而不談，硬逼她走進兒子房間；好強如宋喬安原本還一副“誰不敢，我當然做得到”，但她遲遲邁不出那一步，因爲一走進去，兒子不在了的事實就會成真，她在兒子房門前徹底崩潰。直到那一個瞬間，你纔看見她武裝的面具出現裂隙滲出血淚，看懂她面對傷痛的方式是拒絕承認。“我是怪我自己，我怪我自己，可以吧？”

　　非常寫實深刻的表現，每個人面對傷痛的反應機制都不一樣，癒合的速度也不一樣，要走出情緒黑洞沒有SOP，也沒有所謂“完美的示範”，每個人都得獨自面對內在的黑暗然後摸索出一條生路。女人在這樣的選擇上，可以歇斯底里，也可以不歇底裏，宋喬安當然也可以選擇成爲宋喬安，沒有人可以隨便站上道德制高點論斷當事人的選擇。我們都應該學習鬆綁這個社會對女性情緒反應的期待與想像，把既定的標籤收起來。

　　很想借由宋喬安對所有內心有傷痛的女性說：“當有朝一日你準備好了，請不要害怕給自己一個機會和自己和解，好好與內在的自己對話，誠實面對內心的後悔愧疚匱乏與不安，無須批評它，好好給它一個擁抱就好，好嗎？”希望隨著劇情進展，宋喬安也能找到黑暗中能夠攀附的那一點微光。就像賈靜雯曾經在專訪中分享，“我自己也曾經在很不好、很低潮的狀況，其實我發覺，人，只有自己能幫助自己，只有自己願意伸手，去拉住你想要拉住的東西。當你很絕望的時候，你要告訴自己，沒有全部都是黑暗的時候，還是有那個光芒，不可能每天都是晚上，還是會天亮，還是要面對生活，那這部分你就要自己給自己打兩巴掌，讓自己看到、或者聽到、或是去體會到那個溫度，我覺得那個很重要。當你自己放棄的時候，任何人都幫不了你的。”

　　好久沒看到《我們與惡的距離》這麼有種的臺劇了，《出境事務所》金鐘編劇呂蒔媛品質掛保證，重點是看賈靜雯、吳慷仁、溫昇豪、謝瓊媛等硬底子演員一字排開飆戲超過癮。

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