風光人文通吃的超廣角鏡頭，索尼FE16-35mmF2.8GM：原來這麼毒 12集（18年11月更新）
大三元鏡頭裡最讓人覺得不好控制的焦距段，卻是攝影師張千里利用率最高的。敢為天下險，才能與眾不同。索尼FE16-35mmF2.8GM這支鏡頭優秀的重量體積控制和出色的畫質表現以及F2.8的大光圈，使其能夠勝任多種場景下的使用拍攝！來看下這支鏡頭在視頻中的表現如何吧！！
今天要和大家來聊一聊的是我個人利用率最高的一支鏡頭——索尼FE16-35mmF2.8GM，這是一支大光圈超廣角G大師變焦鏡頭。
很多人一提起16-35mm這個焦距段第一反應都是：
「這麼廣，駕馭不了~」，
「是不是只有出遠門拍風光才用得到？利用率不高吧~」
「用作掛機頭行不行？」
其實無論是在全畫幅的單反相機、單電相機、還是微單相機上，16-35mm這個焦距的鏡頭一直是我的主力掛機鏡頭，我覺得有太多的用途了！
下面我來和大家分析一下，我用這支索尼 FE 16-35mm F2.8 GM的一些感受，並且分享一些拍攝經驗。
——張千里
FE16-35MM F2.8 GM產品基本面介紹
16-35mm超廣角變焦鏡頭
視角：83-44°
鏡頭口徑：82mm
重量：680克
這個重量比α卡口的單反鏡頭輕了不少，同時比F4那支E卡口的16-35mm鏡頭又沒有重多少，所以重量和體積的控制其實是非常不錯的。
在我日常出門拍攝中，不會說覺得增加了這鏡頭會有多大的負擔，方便、好帶是掛機鏡頭必須有的素質。
鏡頭採用13組16片的結構來進行設計，「圓形光圈」背景虛化能力會非常的柔和，當然這也是所有G大師鏡頭的特點之一。
鏡頭的最近對焦距離是28cm，可以利用這個近攝距離來拍攝一些靠主體比較近、同時又帶有比較開闊背景的照片。
並且鏡頭的前組鏡片上具有氟塗層，能夠有效的防止指紋、灰塵，就算在路上粘上灰塵也是比較容易被擦乾淨。
FE16-35MM F2.8 GM風光攝影拍攝
在風光攝影當中，我們經常會碰到的問題是鏡頭不夠廣，沒有辦法把眼前壯麗的景色給完整的記錄下來，這真的讓人很懊惱。
但16-35這樣的焦距在風光攝影當中的運用，可以說是非常非常的廣泛。因為16mm焦距端的視角已經達到了84°，可以很輕鬆地把開闊壯麗的景色收入囊中。
當有一些環境退無可退的時候，諸如24-70mm這樣的鏡頭沒有辦法拍到很完整的環境，16mm焦距就能在這樣狹窄的空間里發揮作用。
並且可以很方便地在鏡頭前安裝專業的插片式光學濾鏡CPL / ND / GND 這些濾鏡，幾乎是風光攝影中必備的輔助工具。
而一些焦距更廣的鏡頭，前鏡組通常都是向外突出的燈泡頭，並且花瓣狀遮光罩也是固定不可拆卸的。
要安裝插片式濾鏡不是不可以，但需要購買更大規格的濾鏡和支架，成本高、使用也不是很方便。
所以16-35mmGM這支鏡頭在風光攝影當中，是一個比較平衡的選擇。
FE16-35MM F2.8 GM星光/極光拍攝
在星空極光這類題材的拍攝中，16-35mmGM鏡頭也有非常大的用武之地。
因為16mm端夠開闊，展現星空銀河的壯麗是非常合適的，並且也可以利用20-24mm左右的焦距，豎構圖進行銀河星拱的全景接片。
一支鏡頭就可以完成夜間星野、星軌、全景等題材的拍攝。
F2.8的最大光圈進光量足夠大，在拍攝星空極光的題材的時候也是一個優勢，光圈大一檔，意味著進光量多一倍，可以用更低的ISO去拍攝，獲得更純凈的畫質。
或者用更短的快門速度防止星星拖尾，凝固極光的形態，這是我果斷的把16-35mmF4換成了這支16-35mmF2.8GM的最大原因。
這些是我在加拿大的西北特區黃刀鎮拍攝的極光照片。
當時我用了兩台相機同時拍攝，一台相機裝了這支16-35mmGM，另一台裝了12-24mm鏡頭，非常有效率的拍攝方式。
並且在零下35度的環境裡面，我們在室外連續工作了兩三個小時，鏡頭完全沒有任何的問題，這應該是得益於鏡頭採用的防水密封圈的設計，耐用性、耐寒性、可靠性都非常出色。
FE16-35MM F2.8 GMF2.8最大光圈體驗
F2.8的最大光圈允許使用更快的快門速度來拍攝，配合a7RIII的自動ISO功能，在弱光下也能夠用比較容易手持的快門速度去拍攝，能夠增加人文街拍的拍攝成功率和拍攝機會。
另外焦外虛化能力，是所有G大師鏡頭都具備的特點，這支16-35mmF2.8GM也不例外。
雖說風光拍攝的時候大部分都是小光圈、大景深的使用方式，但有時開大光圈讓遠處的景物虛化，也是別具一格的小品拍攝手法，此時柔美的焦外虛化和散景光斑就能為照片增加更多的美感 。
FE16-35MM F2.8 GM人文街拍體驗
很多人用16-35mm的鏡頭都是擰在16mm那一端用來拍攝大場景，這個當然沒有錯，但是一隻變焦鏡頭並不是只有兩端，中間的焦距一樣有很大的實用價值，滿足更多的拍攝需求。
比如說人文攝影當中非常經典的35mm、28mm、24mm，都有非常豐富的應用領域。我個人比較偏愛35mm，有的時候也會用28mm來拍攝。
在人文攝影當中，35mm確實是一個非常好控制，非常容易去拍攝的的焦距段。
這個視角我很熟悉、很多時候不看取景器，直接盲拍都有很高的成功率。
也適合湊近拍攝一些物體的特寫。
而切換到更廣的焦距，我更傾向於看取景器來進行精確構圖，因為比如16mm這端的視角實在是很大，能拍到太多的東西，所以一定要很仔細地選擇拍攝角度。
選擇要進入畫面的部分，不然真的會有那種很亂的感覺，其實使用16-35mm是非常考驗攝影師的構圖能力。
關於我的照片里經常會出現的星芒狀太陽，那都是因為我在16mm端把光圈收小到F11以下，對著太陽直接拍攝的。
此時會非常考驗鏡頭的抗眩光和鬼影的能力、以及對暗部的描寫能力，納米增透鍍膜技術是獲得這麼好的成像的技術保證。
對於人文攝影來說更需要在稍縱即逝的狀態下就馬上拍到，DDSSM馬達對焦速度非常的迅速。
結合合適的對焦模式和對焦點設置能提高成功率，會拍到人的場合，我會更多地仰仗索尼α7RIII機身的人臉對焦，和眼控對焦功能去快速的完成合焦。
我想提一點的是關於鏡頭配置文件，在Lightroom里通過載入鏡頭配置文件可以更好地消除暗角和減少畸變，我個人的習慣是在風光類照片上，我會主動的載入鏡頭配置文件以獲得更加均勻的成像。
在人文類照片上，很多時候我都會關掉這個選項，為的是讓照片帶有一點點暗角，並把視線集中到畫面中間。
FE16-35MM F2.8 GM優異的畫質表現
作為索尼的GM大師鏡頭它們都有一個特點：都具有非常高的成像質量。和我們之前介紹過的24GM一樣，這隻16-35GM也具有了一些高科技的技術手段加持，讓它能夠有非常優異的畫質表現。
比如說五枚非球面鏡片，其中包括兩枚XA鏡片有效的消除相差，整個變焦範圍內從中心到邊緣都有非常出色的解析度；
另外還有兩枚ED超低色散鏡片可以解決放大照片的時候出現的軸向色差，消除邊緣色差和偽色。
這幾項技術都是保證鏡頭在一個比較適當的體積，重量和成本下有出色的畫質表現。
並且F2.8的光圈全開狀態下成像質量還是非常的不錯的，通過MTF曲線也可以看到在16mm端，無論是最大光圈還是當光圈收到F8之後解析度都有非常不錯的表現。
當然，變焦鏡頭與專業級定焦鏡頭還是有一點點的差別，如果你追求極致的畫質的話我們會更推薦24mmGM。
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索尼 FE 16-35mm F2.8 GM是G大師鏡頭的大三元中非常重要的一支，它與24-70mmF2.8 GM、70-200mm F2.8 GM共同構成了索尼全畫幅微單相機的大三元鏡頭。
它在我的常規自然風光、星空極光、生態小品、城市建築、人文拍攝、街頭隨拍當中都起到了非常非常重要的作用。
有的時候我可能不會帶70-200mmGM鏡頭出門，但一定會帶16-35mm。總之，這是一支用途非常廣泛的鏡頭。
出於預算的考慮，很多人也會在這支FE16-35mmF2.8GM，與最大光圈小一檔的FE16-35mmF4ZA鏡頭之間猶豫不決，我的建議是：
- 如果你對於全開光圈拍攝星空極光，獲得更強的背景虛化、以及更好的畫質有需求的話，選擇這支F2.8GM大師鏡頭不會錯。
- 如果大部分時候都是收小光圈拍攝風光靜態物體的話，F4那支鏡頭也是極具性價比的選擇。
我覺得作為一個經常需要拍攝星空極光之類的極端風光題材、經常出沒於惡劣環境，以及喜歡近距離拍攝人文題材的攝影師，你的攝影包里少不了這隻FE16-35mmF2.8GM這支G大師鏡頭。
我是攝影師張千里，原來這麼毒，有態度的推薦！
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