230分鐘版本，沒有開篇字幕、也沒有結尾序曲，有的只是幾聲大象的長嘶。《大象席地而坐》的天空永遠是灰色的魚肚白、永遠伴隨著轟隆的背景音。後景永遠是虛的，似一道屏障，阻隔了正常的喘息。電影里沒有幸福的人，毫無相干的幾個人戲劇性的被捆綁在一起，唯一的共同點是都被現實所困，且沒有出路。

四個主人公都是卑微渺小的角色，每個人身上都戾氣十足，他們都想逃離。因和朋友的妻子偷情而導致朋友跳樓身亡，又因弟弟被害而尋找兇手的江湖混混；像《撒旦探戈》里死了貓又「無家可歸」的孩子一樣，即將被驅出家門送往老人院的喪狗老人；被父親萬分嫌棄、在學校錯手殺人且發現奶奶獨自死在家中的隱忍少年；家不成家、身陷與副校長亂倫醜聞中的單親少女……

朦朧的沉浸感、人物略顯深意的對白讓電影有了一種底色，桀驁中有無奈、放縱後難釋然。讓我同時想起《牯嶺街少年殺人事件》《天註定》這兩部的電影。接近4個小時的電影，壓抑得近乎讓人絕望。他目睹兩起自殺、心愛之人卻早已離去；他為人出頭落荒而逃、不承認身份證上的名字是自己；他親手把死狗扔到臭水溝、目光掃過養老院每一隅；她嫌母親比副主任更噁心，揮起鐵棍打出致命一擊，到不了的滿洲里，看不見的大象。

人物一個個都生在底層活在底層，一個個都無法控制發生著的和即將發生的一切。老人無法阻止女兒對自己的剝奪和驅趕，甚至面對著他那隻正在被大狗咬死的小狗，他也無能為力；少年無法阻止校園惡霸的欺凌和父親的嫌棄與厭惡；少女無法阻止母親的漠不關心和冷嘲熱諷，更無法阻止謠言的產生及傳播；就連其中最有權力的混混，也不能改變被心儀對象拒絕的局面。不僅於此，被出軌者也無法控制出軌者的出軌，被誣陷者也無法阻止誣陷者的誣陷。

又是一片蒼茫，又是無愛的《狗13》的世界。老人、孩子、長大的孩子，各有各的無愛境遇，所遇盡皆虛偽，「暴力」假「親人」身份以行，壓得人透不過氣來。電影雖然戲劇一些，但沒有讓人感到失真。也沒有完全陷入絕望，借老人之口告訴我們，心中要有個美好的「那邊」，那邊大象席地而坐，那邊是希望，但要不去那邊才能解決好「這邊」的問題。這才是人生。

電影中的四個人終究在坐著的大象身上求得了解脫，可惜在比電影更殘酷的現實世界裡，胡波卻沒有。他曾帶著劇本《大象席地而坐》參加FIRST青年影展創投大賽，與影業公司簽約，只拿到了70萬的投資。然而卻在製作後期由於堅持3小時50分鐘的終剪版本，被製片方剝奪導演署名權並解僱，甚至要他拿出350萬回購自己的電影版權。

他是喪么，他太柔軟了，他是愛這個世界的，他已經知道了這個世界的殘酷黑暗還是願意給予慰藉光明。我們活著都逃不開愛與死，背叛、孤獨、遺忘與拋棄。2017年10月，胡波在北京自縊身亡，結束了自己29歲的生命。此前，他已出版了兩部小說《大裂》和《牛蛙》。今年初，他的電影處女作《大象席地而坐》獲得68屆柏林電影節最佳處女作特別提及和國際影評人費比西獎。斯人已逝，名譽才蹣跚來遲。

戾氣又荒誕，絕望又溫柔。揮手自茲去，蕭蕭大象鳴。網上流傳著一張胡波與王小帥的微信聊天截圖，指向了他與《大象席地而坐》的製片人劉璇、監製王小帥在觀點和創作理念上的衝突。王小帥在微信中說道：「那個長版本很糟很爛。」「你以為別人是傻逼看不出來你那要表達的浮淺的東西？」「真的建議你去醫生那看看。」（真實性有待考證）

所以大象為什麼坐著？因為它一直站著，直到有一天，它終於覺得站著太累了，於是坐了下來，就再也不想站起來了。因為它早已放棄了抵抗、放棄了掙扎、放棄了為自由而衝破籠子，它已經接受了發生在自己身上的一切。結尾黑夜裡那束天堂一樣的光、基督讚美詩，大概就是無解之解吧。這是一場夢，謝謝你，胡波！

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