1973年，美國弗羅裏達坦帕體育場迎來一個英國搖滾樂隊，現場觀衆達到56800名，超越了8年前披頭士到訪此地的人數。

同年，此樂隊在紐約麥迪遜花園廣場出現三場門票全部售罄，它就是英國搖滾史上乃至世界搖滾史上最燦爛的巨星之一齊柏林飛船 Led Zeppelin。

如果不知道齊柏林飛船的可以重溫北京奧運會閉幕式上一位彈吉他的老爺子，他就是齊柏林飛船的傳奇吉他手；在四年後的倫敦演唱會上，齊柏林飛船樂隊同樣登臺演出，作爲2008年奧運會的傳承。

回到1974年，齊柏林飛船完成美國巡演後（英國樂隊向來以征服美國聽衆爲榮），他們又回到了自己的創作老巢黑德利農莊。

這是一所建造於18世紀的救濟院，那時已經十分破敗， 但是它擁有歲月的痕跡，滿足樂隊對英國黑暗歷史的興趣，所以幾周內就完成了八首歌曲的創作及錄製。

除此8首再加上庫存，篩選一下本可以輕鬆的出一張專輯，但是他們又改變了主意，而是做了一件證明自己實力的事——發行雙專輯。

發行雙專輯的風險遠遠高過單專輯，如果不夠經典就會遭到粉絲、樂評人以及整個市場的巨大“反饋”。但是歷史上的大牌樂隊都發行過雙專輯，於是齊柏林拿出所有未發行的庫存配合新創作的歌曲混合成史上最經典之一的雙專輯《Physical Graffiti 》。

事實就是這樣，高風險高回報，而且它總能讓人趨之若鶩，你甚至可以解讀爲自我挑戰。在國產HIFI耳機界這種情況更是常見，很多BOSS本身就是聲學工程師，看着燒友們對大廠的五體投地，誰都想憋個大招。

我不知道森韻的烏金有沒有這樣的研發背景， 但我所知道的森韻有大黑大白兩款平頭塞頗爲有名，然後旗下還有一個叫做歐悅的品牌在一段時間裏也挺有名氣。

我們今天來說說這款烏金，好名字現在太重要了。作爲單邊5單元動鐵耳機，森韻官方並沒有透露具體單元，只知有婁氏負責低頻，中高頻則採用國產定製，所以不要再以爲婁氏動鐵就是做中高頻的。

烏金採用目前流行的定製公模腔體，材質也是比較流行的樹脂，不過它又做出了顏值新高度。從透明的腔體外殼裏可以看到很多晶瑩剔透的箔片，因爲光影的效果它還掩蓋了背殼上的鍍金LOGO；

這光澤感真沒誰了！雖然是五單元，其實烏金的腔體並沒有看上去那麼大，和很多定製公模相比它屬於中等個頭；

腔體邊緣上都有一串數字，看着是8開頭的七位數，應該不是編號，無所啦；

MMCX的插頭，用顏色區分了左右；繞耳部分沒有做特別的考究，因爲它的線材有點粗，主線是8芯，分線則是4芯，佩戴感還是有所影響。

插頭做的是分外精緻，總而言之森韻烏金的做工和顏值遠不止1680元的水準。這是好事還是壞事了，那可真說不準，若是翻船就被人吐槽爲花架子，但一副漂亮的耳機同樣是可以助開腦放的。

烏金的易驅性是值得考慮的，在果機上它的表現並不優秀，會顯得解析不足，所以個人索性直接放棄了手機直推。

用凱音N5ii直推的時候是可以證明它的易驅性，低頻很飽滿，甚至說音色很正，下潛有着不錯的深度，動態和層次感乃至器樂分離度都可以說是很優秀。在聽黃霑版《男兒當自強》時其中的嗩吶在不少耳機裏會顯得暗淡或者靠後，但是用烏金來聽的時候，嗩吶的位置包括音色都給我更多興奮，它的低頻着實很紮實，甚至讓我對凱音N5ii有了重新的認識。

但是其人聲相比低頻就顯得委婉多了，一點不像動鐵那般重解析，個人聽了Jeff Buckley、Johnny Cash、陳奕迅、蔡琴和孫燕姿，依然有偏低音的趨向，柔和度並不那麼突出，細膩之處除了孫燕姿其它都是點到爲止， 聽Johnny和蔡琴會缺點歲月感，聽陳奕迅有點平淡但總的說來是自然的，這一點我還比較喜歡，小橋流水的恬靜感，和低頻對比起來反而清新別緻。

N5ii直推烏金高頻其實是很亮的，延伸感也不錯，它對毛刺的控制也是很少見的紮實，不過用來聽大編制會明顯感覺不夠通透，所以只得換了小編制，通透感依然有待調整，讓人印象深刻的是它的高頻比同價位不少耳機要厚，因爲通透感有限，所以給人有些粗糙或者大開大闔的感覺。

換成乾龍盛QA361後，森韻烏金的低頻依然很搶耳，飽滿、澎湃而厚實，叫人不免懷疑這是一副低頻塞。而且在QA361上它的人聲顯得有些貼耳，柔和度還沒N5ii上控制得好，密度比較大，優點是音色飽滿，音染不是很明顯，聽Johnny和蔡琴依然顯得有些生硬，聽陳奕迅則滿是解析之樂，聽Jeff和孫燕姿是這種聲線較細的是最自然的。

高頻部分就像是粗獷和大氣兩個人遇在了一起，即使是亨德爾《水上音樂序曲》這種小編制也給人熱鬧的廳堂感，倒不如直接聽《Hurricane 2000》這樣的大編制。所以在QA361上森韻烏金展現出了動鐵頗爲刺激的一面，動態夠大，延伸度夠高，嗯，毛刺也挺明顯，層次感中規中矩，糊的地方還是很明顯，通透感並不優秀，但聽起來依然很刺激。

在飛傲X7 II上表現出來的低頻應該是最好的，其量感並沒有前面兩款多，但是更爲舒展了，層次感更爲明顯。以胡偉立的《男兒當自強》爲例，低頻下潛依然夠深，中國大鼓的凝聚感和彈性更爲均衡，聽着鼓聲雖然少了爆發感，但低沉更爲悠長；嗩吶位置略有靠後，這點很重要，如果是凱音N5ii上的那種，委實很刺激，但耐聽的話還是在飛傲X7II上這種層次分明，至於動態和器樂分離感，森韻烏金表現的一直都很好。

森韻烏金人聲的動鐵味在飛傲X7II上終於是得到了體現，柔和度明顯增加，位置居中了，解析顯得更爲明顯，聽陳奕迅像是進入了正常模式，略帶暖聲，讓人能輕易捕捉其細膩之處，聽起來更有味道。

高頻上也沒那麼明顯的厚重感了，不過比起前面兩位上的高頻動態，飛傲X7II差的有點遠，好在其瞬態還不錯， 在聽大編制的時候不會直接成炮灰。在X7II上比較合適的聽法還是小編制舒服，絃樂上的泛音部分有足夠的亮度，但整體不算亮麗，出色的是器樂分離感和瞬態，所以一曲《水上音樂序曲》聽下來不管是細節還是整體的氣氛都對得起一千多塊的售價。

整體總結部分

給森韻烏金做總結是很難的，它有着妖惑人的軀殼，無論是腔體外觀、配色、做工還是線材用料都讓人忍不住喜歡，這不是1699元的耳機。

但正因爲如此，你會在心裏不由自主的給它的聲音加分。我對它單邊5單元的配置倒不敏感，儘管在文章開頭我用齊柏林飛船的故事給它做了人設，但請你相信當你看到烏金真相的時候總是會忍不住發散一些想象力。

在聲音方面，森韻官方估計礙於保密未曾公佈單元資料包括內部構造，但這也正讓我們有了盲聽的保證。

在我個人看來，雖然烏金是一款容易推動的動鐵塞，但是手機直推並不出色，當然如果你的幸福是對比來的，那它依然會滿足很多手機黨對《加州旅館》那迷人的SOLO和源源不斷的康加鼓產生的震撼與迷戀。

但是可以肯定的是烏金的低頻確實很紮實，在個人試的三款播放裏上雖然略有差異，但都配得上紮實；烏金的人聲準確的來說是圈鐵的風格，它有着良好解析的潛力，但給人又是很有節制的，平淡的，若說自然也沒那麼自然，如果聽女聲或者民謠會顯得更抓耳一些，整體說來並不是常見的初燒口味，老燒則會喜歡它出色的控制感。

最後是高頻問題，小編制基本都能駕馭，有大編制的潛力， 但是就如我所聽到的，烏金的大編制有諸多優點，卻又有明顯的缺點，這一點可以往上看個人的細聽。

總的說來烏金的調音更像是一個男人，厚實、飽滿、溫暖（注意，並不是溫潤）、直爽、內斂，原諒我沒有把前文的粗獷放在裏面，因爲它的中低頻確實比較耐聽。