虛極子按：雖說是“乾乾巴巴的，麻麻癩癩的，一點都不圓潤”，但你不能因此上去就“盤它”！

　　日本蒔繪藝術的手法千變萬化，我們之前介紹了研出蒔繪、平蒔繪、高蒔繪與肉合蒔繪四種基礎性技法，還講述了螺鈿、平文、金貝、切金，今天再來聊聊蒔繪的其他四種技巧——付描、描割、梨子地和沃懸地。

　　 鎌倉時代 檜扇紋散蒔繪手箱

　　日本東京 國立博物館藏

　　付描和描割講的都是在鑲嵌基礎之上的再加工。“付描”是用高粘度的漆料在螺鈿或金貝相對平整的表面上勾畫形象，然後再用金粉繼續蒔繪。而“描割”則是蒔繪藝術中難度最大的技法：在設計線條以外的部分施金粉，無金粉處露出底漆，從而形成黑色的線條。

　　 付描

　　 描割

　　江戶時代 住之江蒔繪硯箱，18世紀

　　日本東京 靜嘉堂文庫美術館藏

　　梨子地和沃懸地追求的都是個性鮮明的底色背景和整體效果。梨子地，顧名思義，就是漆面上散佈着宛若梨皮的顆粒狀金屑，17、18世紀的歐洲人形象地稱它爲Aventurine——“沙金石”。其具體作法是漆上撒梨子地粉，用微紅透明漆即梨子地漆覆蓋，陰乾後研出梨皮的密匝效果——雖說是“乾乾巴巴的，麻麻癩癩的，一點都不圓潤”，但你不能因此上去就“盤它”！

　　 梨子地金高蒔繪籬菊香盒

　　“沃懸地”使用的金粉密度比“梨子地”要大得多，研磨後整體會呈現類似鎏金的效果，所以亦稱金地或金溜地。

　　 明治時代沃懸地葛屋形果子器

　　一部瓷器史，半部中華史；一部漆器史，半部日本史。語文學裏有一種修辭叫“借代”，即用一物代替指稱另一物。例如英語裏的“瓷器”一詞，正式的表達叫“porcelain”，但似乎好瓷器都出在中國，於是英國人就用國名“china”來代指瓷器。同理，歐洲人認爲好漆器都產自日本，故而借“japan”代稱漆器。

　　 帶有荷屬東印度羣島總督Joan van Hoorn家族徽章的肉合蒔繪紋章盒，1704-1709年，7.5 x 13.1 cm

　　荷蘭阿姆斯特丹 國家博物館藏

　　日本漆器具有強烈的耽美主義傾向，東印度公司時代的荷蘭人對此沉迷不已。進口到荷蘭的日本漆器主要是“櫃”和“箱”兩大類型。

　　 日本明漆肉合蒔繪貼金櫃，1665-1685年，106 x 113 x 67 cm

　　法國第戎美術館藏

　　荷蘭人爲了精美的蒔繪，進口這麼笨重的髹漆傢俱，難道就不嫌麻煩嗎？您別說，他們還真不嫌！一來是高昂的利潤讓他們欲罷不能，二來是沉重又耐潮的髹漆傢俱正好可以用來壓艙，第三個原因是不得已：雖然荷蘭人試圖在本國仿製漆器，可當時尚未發明密封容器，液態漆根本沒法長時間保存，就算荷蘭人好不容易把東亞的漆液弄上了船，等運到家就變成一大坨了，這就叫“濃得化不開”。