充滿魅力的作品世界，湯淺政明的所思所想

作者：izumi

封面來源：《宣告黎明的露之歌》

10月25日～11月3日在東京舉辦的第31屆東京國際電影節上，將展映名為「動畫監督湯淺政明的世界」的特集。此次的展映特集中，除了此前湯淺監督在海外電影節上斬獲大獎、奪得殊榮的劇場版動畫《宣告黎明的露之歌》《春宵苦短，少女前進吧！》之外，還彙集了許多監督以往擔任動畫師時，作為演出擔當、製作的《櫻桃小丸子》《蠟筆小新》中的短篇。這次的個人影展可以讓廣大影展參觀者有機會目睹由湯淺監督親自執導的充滿獨創魅力的作品，那麼，這些經過精心挑選的作品，寄託著這位受到世人矚目、享譽全球的動畫監督內心中的何種情思？動畫監督這一職業，究竟魅力何在？不如聽聽監督本人的所思所想吧。

對於《動畫監督湯淺政明的世界》的展映，湯淺監督深感榮幸，畢竟，這樣的展示機會實在太過難得。特集中那些曾經正式公映的劇場版自不必說，除此之外，還包含了大量平日里普通觀眾鮮有機會在大熒幕上得見的短篇作品。且這一回，就連電視動畫系列中、由動畫師湯淺擔綱演出的「得意之作」均在入選之列，著實令監督欣喜不已。據監督介紹，特集內容是他特意為影展嚴挑細選，幾乎悉數網羅其本人認可的佳作。因而，監督衷心期望，更多觀眾、尤其是對其早年作品不甚了解的觀眾能夠看到。通過欣賞作品，人們能夠縱覽湯淺政明由一名動畫師成長為電影監督的全過程。監督不難想像，觀眾多半會對自己當年動畫師時期、在片中的各種「搞怪」又驚又喜。而且、不少人很可能是從本次影展才得知，湯淺監督居然還畫過那些個如雷貫耳的人氣大作！

《櫻桃小丸子》（1992）

這次的特集里選取了《櫻桃小丸子我最喜歡的歌》中，題為《1969年的直線競速賽》《購物boogie》（《買い物ブギー》）的兩首插曲。由於此前沒有發售過相關的DVD，加之影展這樣大畫面觀賞更是絕無僅有，因而此等良機豈容錯過。湯淺監督絲毫不掩飾對上述兩則小品的鐘愛、並表達了希望藉助影展平台廣而告之的想法，甚至進一步實現作品DVD化的心愿。監督在此真誠呼籲諸位，以成年人的胸襟與度量包容接納作品。

那對湯淺監督而言，升上監督崗位後，與之前當動畫師時感覺有何不同？據監督本人描述，確有明顯差別。湯淺自認為，曾是一名做事認真、靠譜的動畫師，本心是很想遵照監督構想的大方向努力的，但不否認，實操時頭腦中也頻頻閃現各種逾矩之念。誠然，匯聚眾多作畫人員所長，確為動畫優勢之所在，但當湯淺本人坐上了監督的位子以後，才從真正意義上更為深切地體會到了當初其他監督的所思所求。

《蠟筆小新》

比如，假使現在他以演出身份，參與《太空☆丹迪》系列的製作，湯淺監督就會試圖揣摩總監督渡邊信一郎的拍片意圖。又如，在受邀參加《探險時光》製作之前，監督本打算順應《探險時光》一貫的風格，沒想到，對方卻明確要求他儘管由著性子、搞點不同於作品原有風味的出格彩頭出來。於是乎，監督也就恭敬不如從命地任性放飛了一把。但說到底，那也全是監督個人的「主觀臆斷」。因此基於換位考量，輪到自己拿指揮棒時，湯淺監督也盡量想尊重動畫師們的個性自由。

但凡技藝高超的動畫師，或多或少都具備一定程度構思演出的能力。這種情形、與優秀的演員通常對於表演有自身一套見解是一個道理。有時，畫師的即興發揮可能是沒完全照著台本來，但這類小打小鬧，只要本人樂在其中，那周圍人配合成全一下子，也無傷大雅。真要太離譜，大可以修正嘛。

《DEVILMAN crybaby》

說這話、湯淺監督是有事實依據的，當年、他在畫《蠟筆小新》系列時，本鄉滿監督就對他明講，容許盡興歡脫，於是，湯淺也就沒咋客氣。而之後，本鄉監督補上一句，「反正我會在你的基礎上繼續加碼，沒事」。湯淺事後回味，此言極是。身為主創人員，首先應敞開胸懷，吸收我無人有的別家長處，從而拓展作品的豐富度，而後、少許加進自家的獨門「佐料」，使之為我所用便可。如此一來，底下的動畫師們會因為自己的創意有所作為而感到歡欣鼓舞，說不定還會生出與人共同造物的喜悅之情。動畫這個行當，活多錢少不省心是常事，監督自是樂見大夥幹活時能多些開心。如果是系列作品，監督時常會放手讓那些具有統籌規劃能力的動畫師們挑戰演出任務，甚而啟用一部分可造之材負責設定工作。君子有成人之美，湯淺監督培養鍛煉人才，就是要讓擔當者能夠理直氣壯地對外宣稱，「那話是我做的」。

談及接片時的表現，湯淺監督原則上會當仁不讓地對人講「我能行!」。在接《DEVILMAN crybaby》這部作品時，明知《惡魔人》這塊骨頭不好啃，他也還是滿口說自己能行。監督十分享受「誇下海口」後，再逐步苦思冥想「填坑對策」的樂趣。涉及原作改編，原作粉們最常極其期待、二次創作者能成功再現自己當初閱讀作品時心中收穫的那份感動，卻常常忽視了，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。正所謂眾口難調，湯淺「大廚」也承認，自己沒能耐讓所有的食客都興盡而歸，他所能做的就是，在「烹飪」時，儘可能完整地保留自己閱讀《惡魔人》時感受到的衝擊震撼、及人情趣味等要素精華。當然，為了能讓「湯淺式解讀」自圓其說，監督會操控、調用登場角色，確保故事邏輯的通順。

《宣告黎明的露之歌》（2017）

至於《宣告黎明的露之歌》這樣的原創作品，基本操作步驟是，在確定主題、情節大綱的前提下，群策群力。《露之歌》源於湯淺監督老早以前的一個企劃，因而，只需稍稍改頭換面即可成型。話雖如此，可製作過程中還是歷經了諸多迂迴曲折。監督從中汲取教訓，決定下一個「坑」的形式可以再簡化一些。據他透露，下一部作品還是採取由其本人牢牢把控作品主旨，然後集眾人智慧添枝加葉的方式進行，截止目前，進展平穩順利，只是時機未到，尚需保密。

《心靈遊戲》（2004）

在回顧監督處女作《心靈遊戲》時，湯淺監督清楚記得作品毀譽參半。最讓其深受打擊的是，那個他個人最為中意的影評網站，竟將自己的作品噴了個體無完膚。此事在讓湯淺懷疑人生的同時，也促使其重新思索電影藝術的真諦，以及觀眾在影片中到底所求為何？思考自身與受眾視角的差異，成為了孕育「湯淺流」的契機。湯淺監督從人們觀賞影片時關注的「痛點」切入，一次次努力嘗試逼近那個絕大多數人的心理閾值。在他看來，這樣做，或許能令其早日尋找到匹配自身心意呈現的合適「容器」。監督的信念是，既是用心謀劃，就應儘力將事情做到位、做出彩。為此，少不了要協調統一各方變數，讓大家心往一處想。監督表示，自己懷著與《宣告黎明的露之歌》里阿露同樣的心情，但願能和每個人都和睦相處。因而，湯淺監督熱忱歡迎各位前來影展觀看自己的特集，籍此更多了解「湯淺政明」是怎樣一種存在。