如果曹雪芹、羅貫中、施耐庵、吳承恩四個人都還活著，在遊戲影視等方面，誰收的稿費多？

這個問題有點東西勒

四位名著創造者估計曹雪芹和施耐庵要墊底了。

先說說遊戲領域水滸傳和紅樓夢的翻版，這樣的著作故事和背景都不太符合遊戲玩家的要求，即便做出來了玩家也少之又少。這個是個人觀點。

重點說說羅貫中和吳承恩在遊戲領域

講講三國演義和西遊記方面的看法吧，這兩個著作翻拍的電視劇對70後到90後印象都是比較深的，這個階段的人也差不多是跟著時代來的，有絕大部分人的學歷都不高，他們的知識水平當然普遍低，通過電視劇來了解的著作三國演義和西遊記印象是特別深的。

三國演義和西遊記的翻版隨時時代的變遷，翻拍了很多次電視劇和電影，西遊記的是最多的。

玩遊戲最多的就是90後到現在的00後了。遊戲想火就要講情懷講故事，找一些讓他們比較熟悉的人物故事來進行遊戲營銷，他們只需要用著作裡面的人物的名字就可以吸很大一波粉絲。這些年的遊戲發展史來看，用西遊記人物的偏多甚至國外的也在用。

作為遊戲玩家，玩的最多聽的最多的就是孫悟空，這個人在00後眼裡都是超級經典印象最深的一個著作人物。玩家只需要他強能搞出大動靜就可以了。

而三國演義，這裡面涉及了很多爾虞我詐。現在的年輕人畢竟喜歡簡單單純和釋放壓力。三國裡面的素材戰略和故事都不是當下玩家喜歡的。

遊戲領域西遊記完勝了三國演義論稿費「吳承恩」贏了

在說說影視《水滸傳》《紅樓夢》《西遊記》《三國演義》

這四個電視劇在0幾年看過，具體時間也不太清楚。根據播放量和後來重播來看，水滸傳和紅樓夢消失在大家眼前。

《西遊記》《三國演義》這兩個著作，翻拍了很多電視劇和電影。三國演義有三個版本。西遊記算是最多的有五部。電影類有關西遊記的超過了50部還有動畫片的。三國演義只是西遊記的半數不到。

由此可見稿費吳承恩是把自己的藏寶洞都塞滿了吧。

最終獲勝的大佬吳承恩。不服的留言辯論

這個問題很有意思啊，所以個人不請自來了。

首先曹雪芹，羅貫中，施耐庵，吳承恩分別是四大名著的原作者，而他們後世對他們的作品的來講，肯定是要看他們的作品到底有什麼樣的利用價值了。

在遊戲領域的影響力

個人所知，諸如三國演義和西遊記，一個是帶有演義色彩的三國史，一個是以唐代為背景的神話故事，這兩個相對於另外兩部作品來講，更加的有可塑性。

在遊戲領域，由這兩部作品衍生的遊戲題材可就真的數不勝數了。例如網易一直都很火熱的夢幻西遊就算是一個非常經典的例子，而游卡桌游出品的三國殺，也是一個火了十年的遊戲，到現在依然在策略卡牌領域佔據著不可動搖的地位。

那為什麼另外兩部作品衍生的遊戲就很少，甚至沒怎麼聽過呢？

首先我們可以了解一下，紅樓夢整本書都是圍繞著四大家族的興衰史來描述的，整本書更多的是描述了封建社會下不同人的不同精神面貌，但由於整本書格局並不是很大，注重在人物形象的刻畫上，而且整本書畫風也偏向憂鬱，這相對於另外兩部作品在遊戲領域來說，取材更加麻煩一些。水滸傳也是同理，整本書大多數格局也都是放在了個人描寫上，即使是一百單八將，每個人的人物特徵都是不一樣的，而對於戰爭之類的描述則沒那麼細緻，這種題材做成遊戲的話，空間也一樣很窄。

在影視領域的影響力

影視領域的話，按照四大名著原著拍下來的電視劇，目前已知的有三國演義三次，水滸傳三次，紅樓夢兩次，西遊記則只有一次（前後兩次錄製）。其中三國演義和水滸傳都有港版。但是以原著里的人物拍攝的電視劇和電影真的也是數不勝數了，四大名著幾乎都被後人以各種想像力重新翻拍成新的作品。比如說二十一世紀初拍攝的西遊記後傳，以三國演義故事改編的電影赤壁，以水滸傳形象改編的電視劇武松等等，都算是在援助程度上加上了自己的想像。所以這類作品，如果他們還在的話，興許只能拿到部分人物的」侵權「費用吧，畢竟除了原著之外的作品，他們只拿走了人物罷了。