這些超神作畫都出自國人之手，聊聊在日的國人原畫師
這些超神作畫都出自國人之手，聊聊在日的國人原畫師
來自專欄動畫學術趴
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中國動畫人正在逐漸展露出無以倫比的才幹，慢慢成為日本動畫業內一股不可忽視的力量。
文/風瞳君
《博人傳》第65話中打鬥動作行雲流水，一招一式盡顯中國功夫，震撼了國內外大量的動畫愛好者，而本話也是《火影忍者》系列中首次由國人擔當導演的一話。
https://www.zhihu.com/video/1022817495983505408 《博人傳》第65話精彩片段
不知從何時起，國人在日本動畫中起到的作用越發重要，從最初的承接動畫外包，到越來越多的國人成為主力原畫，進而成為作畫監督，再到如今成為了單集導演。
中國動畫人正在逐漸展露出無以倫比的才幹，慢慢成為日本動畫業內一股不可忽視的力量。以此為契機，我們不妨來認識幾位如今在日本動畫業界打拚的國人原畫師們：
師承山下宏幸的動作大師——黃成希
黃成希畢業於廣州美術學院，由於酷愛《火影忍者》並仰慕山下宏幸，黃成希在2012年選擇赴日參與動畫製作。
在經過一系列的挫折後，黃成希經國人原畫師梁博雅與塗泳策介紹，加入了糖果盒動畫工作室進行研修。在經過一年多的研修之後，黃成希轉為糖果盒動畫工作室的契約社員，正式進入日本動畫業界。
在此期間，黃成希參與了《銀之匙》、《棺姬嘉依卡》、《純潔的瑪麗亞》、《黑子的籃球》、《火影忍者》等作品的原畫工作，並在2015年收到小丑社邀請。
擔當《火影忍者》主力原畫與作畫監督的山下宏幸向黃成希伸出橄欖枝，希望黃成希能夠一直參與火影系列到最後。黃成希喜出望外，在16年加入了火影組。
黃成希在工作中師從山下宏幸，一路從《火影忍者》走到《博人傳》，從第二原畫走到主力原畫。也因為黃成希的加入，中國功夫元素越來越多的出現在火影系列的動畫之中。
黃成希在去日本之前正經學過兩年拳，主攻詠春拳。黃成希學拳的動機起源於大學時代短片拍攝的作業。在實際拍攝武打部分的時候，黃成希發覺自己的知識積累太少，於是便正式開始學拳，據說全盛時期實力足以壓制前來踢館的人哦！
所以對詠春拳打鬥的描繪，便是非其莫屬，只有黃成希才能完成的片段，這也是將傳統文化融入現代作品的正確方式！《博人傳》第65話其勢必將會與「再不斬之戰」、「佐助VS奇拉比」、「斑VS五影」等片段一起，成為火影迷心中永恆的經典。
當然能夠完成65話，不只因為有黃成希，感謝原畫師們的努力，向世界奉獻出無與倫比的一話。
動作與演技的雙料達人——梁博雅
梁博雅出生於廣州，在07年高中畢業後，梁博雅便與姐姐梁博文一同來到日本學習動畫。兩姐妹畢業後同時進入動畫行業，姐姐梁博文選擇了攝影，進入動畫後期公司T2 studio，而妹妹梁博雅則成為了原畫師，在2011年加入了動畫製作公司madhouse。
加入madhouse的第二年，梁博雅參與了動畫《死亡撞球》的製作，並在第八話時晉陞為作畫監督，陸續參與了《獵人》等多部madhouse的作品，如今則隸屬於動畫公司chiptune。
2017年，梁博雅在Production I.G的元請作品《舞動青春》中，與向田隆一同擔當了本作的作畫監督。《舞動青春》為交誼舞題材的作品，作畫難度有目共睹，得益於梁博雅紮實的實力，為觀眾們獻上了一場視覺盛宴。
與以火影為契機進入業界的黃成希不同的是，除了在動作作畫上的出色表現，梁博雅在描寫人物感情的演技作畫方面也十分精通。從《死亡撞球》到《獵人》再到《白箱》，看得出梁博雅對人物感情的把握越發精湛。
在梁博雅的個人博客中（http://blog.sina.com.cn/niuya123），記錄了其在作畫方面的成長軌跡，梁博雅將在工作學習中的感悟認真的記錄於此，真的是一位十足的努力家，讓人敬佩！
另外值得一提的是梁博雅還是一位「叉燒」達人，善於做&吃叉燒，故又名「叉燒希」。
少年王道的詮釋者——塗泳策
另一位黃成希進入業內的牽線人是塗泳策，畢業於湖北美術學院，目前就職於東映動畫，在東映的諸多作品中大顯身手。
塗泳策對子供向與少年向的作品情有獨鍾，在《海賊王》、《龍珠超》、《精靈寶可夢 太陽&月亮》中都有著非常突出的表現！
從16年上半年起，塗泳策以主力原畫的身份幾乎全程參與到了《龍珠超》的製作之中，特別是得到超高評價的《龍珠超》最終話，塗泳策功不可沒。
而即將要上映的《精靈寶可夢：大家的故事》與《龍珠超 布羅利》兩部劇場版中，塗泳策也參與其中！
年輕的天才原畫——伍柏諭
伍柏諭畢業於東京設計師學院，是一位92年出生，來自台灣的原畫師。
2013年末，年僅21歲的伍柏諭在《LoveLive!》的第2話擔任第二原畫，自此開始進入日本動畫業界。雖然無論從年齡還是工作時間上來講，伍柏諭都還是一位新人製作者，但其在作畫中展現出的才華著實令人折服，讓人感嘆後生可畏！
2016年，伍柏諭在《我的英雄學院》第12話中與吉田徹一起擔當了分集分鏡，本話也是系列中最精彩的情節之一：歐爾麥特VS腦無。
一年後的2017年，伍柏諭在《Fate/Aporcrypha》第22話中第二次擔當分集分鏡，這一次，伍柏諭更是兼任了作畫監督。
《Fate/Aporcrypha》第22話是近年來 web系作畫的代表性一話，展現了年輕一代動畫製作者們可怕的實力。
擔當本話原畫的27人中，只有6人還在保持紙上作畫，其他全部為數碼作畫，並且團隊中除了年輕人，也不乏像佐藤利幸這樣動畫行業的前輩存在。伍柏諭作為統籌協調整體質量的作畫監督，成為了連接新老世代的橋樑。
當然《Fate/Aporcrypha》第22話也存在著缺乏對角色嚴格修正等問題。但瑕不掩瑜，本話是動畫製作上一次非常有意義的實驗，也讓我們再一次認識了來自台灣的原畫師 伍柏諭。
晉陞飛快的作畫監督——王國年
王國年為中國台灣人，於2011年到2012年加入「宅社」GAINAX。
王國年在入職當年便在《最強會長黑神》的最終話擔當了原畫，在入社僅僅兩年後便成為了自由原畫，以極快的速度完成了通常需要數年才能完成的晉陞。
2014年，王國年在《魔法戰爭》中升級為作畫監督，而讓觀眾真正記住王國年的則是其擔當作監的動畫《花舞少女》，由於表現十分出色，王國年受到了廣泛的關注。
王國年擔當了《花舞少女》第1話與最終話的作畫監督，上圖為其擔當作監的片段
2016年，王國年在《疾走王子 Alternative》中又首次擔當了人物設定。此後王國年擔當作監的作品還有《GAMERS電玩咖》、《煙花》、《OVERLORD II》等，現在則主要活躍於MADHOUSE的作品中。
王國年每天都會在推特上發布自己繪製的畫，主題基本以妹子為主，據本人所說，原因是因為「畫男的心情不好」……
從原畫到社長——朱曉
我們經常能在日本打拚的國人原畫師口中聽到一所公司的名字——糖果盒工作室（studio CANDYBOX）。糖果盒工作室幫助了諸多懷揣夢想的年輕人實現了成為原畫師的夢想，成為了中日動畫製作方面的橋樑，這間工作室的社長名為朱曉。
作為第一批來到日本參與動畫製作的中國人，朱曉在04年就來到了日本。經過對語言和動畫的學習，朱曉在2007年進入小丑社擔任動畫師，並順利在1年後升級為原畫師，參與了《死神》、《火影忍者》、《藍龍》在內的小丑社旗下諸多作品。
然而除了做原畫，朱曉還有另一個目標——開動畫公司。
朱曉在作為原畫師打拚的同時，也在不斷積累著自己的人脈資源。2012年，一位扳機社的製片人詢問朱曉是否有自己開公司的打算，並表示將提供一些業內資源，這正與朱曉的想法不謀而合。朱曉離開了小丑社，成立了自己的動畫公司——糖果盒工作室（studio CANDYBOX）。
與所有艱難創業的公司一樣，糖果盒工作室在成立初期由於接不到活，朱曉只能靠自己接原畫的工作來艱難維持公司運轉。在《進擊的巨人》、《死亡遊行》、《一拳超人》等知名作品中，我們都能見到朱曉的活躍，但其中的酸甜苦辣也只有其自己知道。
相比於做原畫師，朱曉作為公司的經營者必然要考慮的更多。在經過幾年艱苦創業之後，糖果盒工作室已趨於穩定，近幾年更是參與到了像《進擊的巨人》第二季、《甲鐵城的卡巴內利》、《Concrete Revolutio～超人幻想～》、《靈能百分百》、《你的名字》等知名大作的製作之中。
相信在不遠的將來，我們能夠看到由國人創立的糖果盒工作室製作的獨立動畫！
動畫製作是描繪夢想的工作，除了以上幾位，還有很多在異國打拚的中國動畫人在動畫製作的各個崗位上向世界展示著中國動畫人的實力。
相信隨著時間推移，還會有更多令我們驕傲的動畫人與動畫作品出現，正是他們的努力讓我們對中國的動畫產業的未來更具信心！
本文來自「動畫學術趴」，作者風瞳君，未經授權請勿轉載。我們需要 動漫二次元文化撰稿人、記者、運營負責人、新媒體運營實習生、兼職動畫影評撰稿人、小程序開發和UI設計員，有意者可以投稿至[email protected]。
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