有多少人是因為茅威濤喜歡上越劇的？

有多少人是因為茅威濤喜歡上越劇的，我作為紹興人，就是其中之一，越劇的故鄉，紹興名人輩出，人才濟濟，越劇是浙江紹興嵊州的發源地之一，其中著名的花旦演員王文娟就是此地開始的，後來成為了著名的越劇表演藝術家，一直在浙江越劇團擔任團長的茅威濤，更是繼老一輩藝術家的後起之秀，成了全國聞名的藝術家之一.她飾演的小生尹派唱腔，口齒清晰，悅耳動聽，記得還是我十多歲的時候，就喜歡越劇了，特別愛聽茅威濤表演的越劇戲，一口流利的尹派唱腔，聽得讓人如痴如醉的感覺。至今一直百聽不厭，回味無窮，其中最令我注目的越劇折子戲」五女拜壽」里的一段，」奉湯」片段，讓我印象深刻，她所表演的小叔子，皺應龍與嫂嫂相依為命的感人片段，實在讓人感動不已，」請姑娘放心喝下這暖肚湯，這裡是南京城外皺家莊，只為我，兄長趕考無音信，奉少命打聽京訪上街訪，、、、、、但願越劇小生尹派演員茅威濤帶領的浙江越劇越來越興旺，遍布世界各地。所以說，茅威濤所表演的節目，我一直喜歡，愛聽。

茅威濤之所以有如此高的知名度，是因為她取得了別人很難達到的藝術成就。想當年，一部電影《五女拜壽》，使浙江小百花紅遍全國，茅威濤在裡邊的角色戲份並不多，主要唱段也只有一段「奉湯」。可看過電影的觀眾，不僅記住了茅威濤這個名字，也記住了那句回味悠長的「姑娘，姑娘啊」，還記住了鄒士龍羞澀的偷窺翠雲的神色，嬌憨、迷人、可愛。我在河南，幾乎是越劇的沙漠，在歌廳唱歌，找到的越劇唱段是很少的，但在點歌台上，你卻能找到「奉湯」這個唱段。你從這些地方，都可以想像茅威濤名氣遍布全國，是一點也不奇怪的。

茅威濤的敬業精神，也是很值得我們提倡和學習的。當年，為了再現魯迅筆下那個窮酸、卑微的小人物孔乙己，茅威濤不惜自毀形象，剪去一頭秀髮，以光頭形象示眾，跟過去自己瀟洒飄逸的英俊小生判若兩人。正是因為茅威濤藝術創作上的一絲不苟，《孔乙己》取得了巨大的成功，先後獲得了首屆「中國曹禺戲劇獎」、文化部第九屆文華獎、第十屆上海「白玉蘭主角獎、中國戲劇節獎、中宣部第七屆「五個一工程獎」，並被成功拍攝為同名越劇電視劇。

最主要的是茅威濤似乎永遠在探索、在追求，永遠也不滿足於自己取得的成績。

早在1984年，江浙滬越劇新人大獎賽開始以後，趙志剛，王志萍，錢惠麗，蕭雅，金靜，夏賽麗，何英等脫穎而出，茅威濤的名字不熟悉，也沒見奪名次，是否參加過比賽，一點印象也沒有，大約在電影越劇巜五女拜壽》中才引起注意，可能出道比他人早，她師承尹派，在唱腔中有著自己的特色，做功細膩，洒脫，尹派中也算佼佼者，和趙志剛，肖雅齊名，出演過幾部影視作品，取得多項梅花大獎，觀眾中頗有影響，給越劇帶來了藝術的魅力。

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我是土生土長的東北人，從小說的是東北話，聽的是二人轉。說到吳儂軟語、唱腔婉轉的越劇，我還是從王文娟、徐玉蘭主演的電影《紅樓夢》開始喜歡的，並且知道越劇中的男人大多都是女人反串的。

由於生活所處地域的差異和語言上的障礙，對越劇的喜歡一陣風就過去了。直到電影《五女拜壽》的出現，讓我記住了又一個女扮男裝的茅威濤，以及後來在影視界名聲大噪的何賽飛、陶慧敏，但之後對茅威濤並沒有更多的關注，更談不上喜歡了。

舞台上的茅威濤擅演男人，把一個個男人演得帥到極致，引得無數女粉絲為之神魂顛倒，稱她為「爺」。茅威濤說自己其實也有喜歡的男星，「我曾經做夢夢到和三浦友和在松花江上滑冰，還夢見過和吳彥祖一起騎馬；前一段還不停地看《來自星星的你》的都教授；不過我心目中最大的帥哥，還是《燃情歲月》中的布拉德·皮特。」她不僅喜歡這些男人，還學習他們，比如在《梁祝》中，她借鑒了張國榮的《倩女幽魂》；在《漢宮怨》中，她學焦晃演話劇時「耍帥」的范兒。茅威濤說，自己在舞台上塑造的，其實是自己以及所有有著高級情感追求的女性心目中理想化的男性，「我渴望用自己女性的身軀，去尋找魏晉時期嵇康時代那種男性的情懷與風範。」

2018年，她正式辭去了「小百花」團長的職務，就任百越文創的董事長，背後的大股東是阿里、綠城，而旗下的浙江小百花藝術中心則歷經十年而建成，由台北101的設計師李祖原設計，這是世界上最大的「蝴蝶」，這裡將建成類似寶塚劇場的越劇長駐基地，成為遊客來杭州的必看項目，裡面也有各種文化活動與培訓。

茅威濤的表演唱腔很好聽，陸唐、西廂記、梁祝、五女拜壽、藏書等表達人物很到位。

我是從中央電視台，嗯，空中劇院看的越劇，從此我才喜歡的越劇，比如方亞芬，王君安，單仰萍，錢惠麗從這越劇名家身上體會到越劇的魅力，柔美的唱腔，細膩的表演把越劇的魅力發揮到極致。

其藝技得尹桂芳親自教誨與指點，並得尹派第一、二代傳人尹小芳、宋普南的悉心教授與幫助，以其勤奮的敬業精神而成為尹派又一代傳人之中的佼佼者。

她的扮相俊美、氣度非凡；其表演高雅脫俗、瀟洒飄逸，表演細膩深刻、含蓄深入、善於創造人物，且能汲取京、昆、川等劇種表演手段，為己所用，融內心體驗與程式化體現為一體，使之角色的創造有較高的文化品位；她的唱腔師承尹派，吐字清晰、行腔流暢、音色圓潤、氣韻悠揚，又根據自己的嗓音條件有所發展，唱做念扮皆達到很高的藝術境界。在繼承中有創新，形成了自己獨特的風格特色，被稱為「茅腔」。

演唱在為傳統越劇觀眾接受的同時也為廣大現代觀眾所喜愛，在繼承傳統的基礎上，努力用現代意識觀照歷史人物，賦予越劇小生以新的深度和魅力。在國內外都擁有眾多茅迷，為之傾倒。大江南北還自發成立「茅迷協會」，出現對越劇演員最廣泛的「追星族」。

我喜歡越劇，但喜歡王文娟老師唱的紅樓夢，追魚，小九妹唱腔悠揚悲傷，很耐人尋味，越劇一般都是悲歡離合的故事多。我12歲就看越劇一直到現在，喜歡聽她那種唱腔還有拉長的那種聲音。

茅威濤以前唱尹派確確實實很好聽的，但現在唱腔改革，可能我們聽習慣以前的唱腔，感覺她現在唱的像越歌，但茅威濤對傳承越劇還是起一定作用的。