說 明：

“靈”字的字內空間分割得比較勻稱。這種字形給人的整體感覺比較“拙”，也就是說重心下沉。

相 對不均勻 的 分 割

說 明：

“有”字的中上部分筆畫之間的距離相對比較勻，但是“月”的下半部③比較空，左邊“橫”與“撇”之間①的空間比較大，“撇”與“豎撇”②之間的空間也比較大。與前邊的兩個字相比，這裏屬於不太均勻的分割。但是從審美角度來看，恰恰不太均勻的分割更適合於我們正常的欣賞習慣，因爲一般情況下漢字的構成是“上緊下鬆”，“上密下疏”，這樣比較符合常規的審美心理。但是前面所講那種相對均勻的分割可以作爲一種藝術處理手段，增加字的情趣，會給人們帶來一種不同的審美感受。

說 明：

“充”這個字下邊和上邊對比，上邊①處理得比較密，而下邊②比較空闊。這樣的處理在“審美”上有一種很灑脫的效果。

說 明：

“命”字在《石門頌》中是比較獨特的一種處理手段，加強了“豎”筆①在書寫效果上的誇張。這樣的字絕對屬於不勻稱分割，因爲上邊非常地密，下邊非常地奔放，可以說是極度的誇張。這樣的字看似非常不勻稱，但恰恰給我們一種極其強烈的藝術感受，是那種完全均勻分割所不能達到的。

打 通的豎畫

說 明：

綜合處理手段裏邊還有很多處理方式，比如這個 “圍”字，把中間豎畫①完全打通，這種表現手法在隸書裏邊也是經常出現的。

說 明：

說到隸書裏邊的“打通”，我們看“章”字，也是這種打通的①處理手法。

變點爲線

說 明：

我們看“谷”，它的處理手段是“變點爲線”①。本來這一橫是分開的兩筆，應該是示範中第二個“谷”的寫法，但是在這裏卻把它們連起來寫，這也是一種處理手段。

變線爲點

說 明：

我們看這個字“艱”，“艮”的最後一筆本來是兩點，或者說原來是這種結構，現在寫成了這樣，這也是“變線爲點”的處理手段。

以 曲 破 直

說 明：

另外我們看“復”，原本雙人旁是由兩個“撇”和一個“豎”組成的，但是它在這裏變豎畫爲曲線①，“以曲破直”，這又是處理結構的一種手段。

穿插迎讓

說 明：

再看這個“隨”，在處理結構時把左邊的“阝”①旁往上提，把最右邊的部分②往外讓，騰出中部的空間來處理“辶”，這種“穿插迎讓”關係利用得非常巧妙。

排 列與變化

說 明：

我們再看“道”字，這種字形在處理上利用了“聚散開合”的關係。“辶”的三個點①呈放射狀，形成的這種組合屬於“排列中的變化”，也可以說成是“變化中的排列”。這些“點”裏邊還涉及到“輕重之變”，書寫時“裏重外輕”，同時它還具有“藏露之變”，裏邊藏外邊露，並且還有“虛實之變”，有實有虛，有時也會有“長短之變”。

說 明：

再看“碭”字，右半部①呈放射狀。並且這裏邊體現出了我們所講到的“輕重之變”，都是裏輕外重；“藏露之變”，起筆都是露鋒；還有“長短之變”，三個“撇”有長有短，有時還會體現出虛實之變。這也是“排列中的變化”和“變化中的排列”。這樣的造型給人感覺非常美觀。

說 明：

還有 “心”，它的三點的關係①在處理上都往字的中心靠攏，有非常清晰的向心狀。書寫時要注意筆斷意連，氣息通達。

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