如何看待姜文的民國三部曲《一步之遙》《邪不壓正》《讓子彈飛》？
說起中國的好導演，姜文非常有資格名列其中。
他是一個個人風格特別鮮明的導演，也是一個十分善於演戲的導演。處女作《陽陽光燦爛的日子》被時代周刊評為「九五年度十大最佳電影」之首，之後的《鬼子來了》也拿下戛納電影節的大獎，其代表作還有《太陽照常升起》和我們現在要說的「民國三部曲」
作為導演的姜文，並算不上高產，指導過的電影寥寥可數，但是每一部作品都在影迷心目中留下來深刻的印象。就算他的那些作品不能說全都是好電影，但是我要說，姜文到目前為止還沒有導過爛片！
民國三部曲，是姜文近年來執導的三部故事發生在民國時期的影片，分別是《一步之遙》《讓子彈飛》和今年上映的《邪不壓正》
民國是一個混亂的時代，姜文的這些電影中將這樣一個特性描繪的淋漓精緻。每一部電影都像一鍋大雜燴，姜文將各種角色，比如富豪，軍閥，土匪，特務，舞女，軍人等等來自社會各階層的人物放進去烹調，輔以精彩的劇本，恰到好處的表演和有強烈個人風格的幽默感。當然，還有姜文的電影的那種獨特的「荷爾蒙的味道」
姜文是很多人心目當中的「真男人」，他做為演員時的風格很男人，執導的影片更是處處透露出男人的味道。很多人覺得民國三部曲很難懂。是的，姜文所要表達的東西不僅僅是一個故事那麼簡單，更多的東西還是藏在故事之下，通過晦澀的台詞表達出來。仔細思考不難發現，「民國三部曲」當中有許多對當今時代的隱喻。姜文就是通過這三個豐滿的故事，有血有肉的角色，來裝填和表達自己的思想
我個人最喜歡的是三部曲的開山之作《讓子彈飛》，之後的《一步之遙》雖然沒有覺得它爛，但是卻怎麼也喜歡不起來，可能是過於注重場面了，評價也不算是很好，最近的《邪不壓正》我也去看了，很精彩，但是在觀眾中的評論情況卻褒貶不一，有人拍手叫好，有人懷疑姜文江郎才盡。這也無可厚非，對於姜文這種個人風格非常鮮明的導演來說，真正喜歡他的人會一直喜歡，也希望「民國三部曲」之後，姜文能夠拍出更加精彩的作品證明自己！
另外，除了導演，姜文的在表演方面的才華同樣讓人信服。作為演員的姜文，我覺得算得上中國演技最好的男演員之一，他也經常出演自己影片的角色，給自己的電影再增添一份「姜文風格」
雖然人們目前對「民國三部曲」依然褒貶不一，但是我還是十分推薦大家觀看這三部影片，大家可以從中品嘗到濃烈的姜文味道！
這裡是非而印象！希望能對你有所幫助，喜歡可以點一下關注！謝謝你！
姜文的才華絕不是一部《陽光燦爛的日子》能表達完的。
王碩曾說：「中國需要有這麼個人，姜文是唯一面對商業電影還能站著的人。」
北洋三部曲更是向我們展現了這一點。從《讓子彈飛》到《一步之遙》再到最近的《邪不壓正》姜文用三部電影向我們講述了在那個動亂的年代老一輩人經歷怎樣的艱苦探索，終於找到了能救民族於危亡的路子。
張牧之打倒了黃四郎又如何？舊中國大地又有多少個黃四郎。為了自己的理想，他去了大上海。這才有了《一步之遙》，看起繁華的上海，離正真能拯救中國的目標真的只差一步了，跨過了這步我們便《邪不壓正》
這就是姜文，用自己的想法拍自己想拍得電影。雖說他的電影有很多的隱喻，跳躍的情節發現看的我們迷迷糊糊，姜文的電影不是看一遍就能看懂的，看他的電影，你要懷揣當時的社會背景，弄清人物代指之後才會恍然大悟。
民國三部曲在華語影史地位獨特，他做到了站著把錢掙了。(以下作品未帶《》)
讓子彈飛，地點鵝城，一步之遙，地點上海，邪不壓正，地點北平。
如果說讓子彈飛是包含男性荷爾蒙的浪漫，一步之遙便是天馬行空的想像，邪不壓正是穿越時空的追憶。
你要看懂姜文的電影，你得走進他的宇宙，虛構的和現實的細節，他的想法被他藏在了電影里，藏在了電影的某個角落，藏在了表面的意思之下，有人說《邪不壓正》充斥著抗日神片的幼稚，但這種情節如果在美國導演的西部片里，便不幼稚了，西部片賞金獵人的形象，勇敢，果斷，有智慧，開槍快，槍法好，我喜歡看西部片，尤其喜歡伊斯特伍德主演的鏢客三部曲，說這些題外的，只是想說明一個事，這不是神劇情節。
個人覺得三部電影《一步之遙》拍的最好，恰恰它的評分最低，這是一部披著商業片外衣的藝術片，片中深意需要很高的閱讀量才能體會，我不說，你自己去看，看不懂等幾年再看一遍，別盲目去豆瓣或其他網站看影評，一千個人心裡有一千個哈姆雷特，每個人都有自己的想法，自己的見解，有些人不喜歡陸川導演，認為他心太大，實力與名氣不符合，我看《九層妖塔》時，第一遍覺得勉強湊合，前半部分很精彩，後半部分扯淡，再看一遍時，對這部電影無感了，完全比不上尋龍訣。
姜文是一個好演員(如果他導演的商業片打動不了你，請移步去看《尋槍》)，一個才華出眾的導演，一個講究人。
這裡面或明或暗的思考，都是入情入理的血淋淋的現實。
可是，邪不壓正硬生生把藍青峰這個人妖魔化成為所謂老北京操盤手。
硬生生讓朱潛龍的漢奸增添點反清復明的色彩。
硬生生讓北平之花唐鳳儀來個高學歷二奶殉國，而不是原著更真實的卷錢外逃。
硬生生把馬醫生這樣一個米帝友人寫在死於藍青峰之手來壯我國威，以示我孫子兵法三十六計之下八國聯軍也不過是陪襯。
硬生生把關巧紅由一個普通而有天然美的傳統女性，寫成一個內心複雜綠茶婊聖母引路人。
這些，都可以算個人發揮。
最不能理解的是，李天然成了李天然呆，浪漫主義成了奶嘴娃娃的呆萌主義。
俠隱里的李天然，身負復仇重任，有恩義，有血性，有底線，更重要的是有頭腦。
他雖然受限於俠本身單打獨鬥的限制，受制於師門不為非作歹不摻和官府的兩條戒律。
但他不會滿世界喊爸爸找爸爸，不會有奶就是娘，他的那份戰略上的執拗與堅守，和戰術上的權變與機靈，是可以稱之為俠的東西。
很遺憾，姜文減掉了藍蘭，減掉了師叔，硬生生給朱潛龍加了戲份。
這固然是電影語言需要，但也弱化了深度。
書中朱潛龍戲份極少，一直是「潛」龍，其義不是朱元璋的後裔那個「潛龍」。
而是潛龍勿用，是俠的另一個極端的隱。
即在江湖這個俠的世界分崩離析後，完全投靠當權者，成為打手或者幫凶。
朱潛龍是李天然的B面，官匪也是遊俠的B面。
很遺憾，邪不壓正，成了另一個故事，一個故弄玄虛的民國范兒傻白甜故事。
所謂的隱喻，也是恨不能告訴你，我這是隱喻是影射，你不懂是你沒文化不講究。
只是，誰care屋上屋下兩個世界？中國的政治歷來是牆內牆外、人前人後、明裡暗裡。
一上屋頂，李天然就暴露了，師叔也被幹掉了好嗎？
再好的細節情節，不服從故事的主題主線，都是畫蛇添足的彆扭。
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