巴赫在寫《小提琴無伴奏奏鳴曲與組曲》(BWV1001-1006)的時候是否考慮了樂器性能的問題？

當時，巴赫便以宮庭小提琴泵為對象，譜寫這套無伴奏小提琴組曲。因為想試試新樂器的性能，因此引起他創作小提琴曲的興趣。

　　幾乎在同一時期，巴赫也寫了六首無伴奏小提琴奏鳴曲、組曲，是每位小提琴家必錄的經典。無伴奏小提琴曲則是組曲、奏鳴曲基交替出現，風格豐富許多。據了解，因為當時萬為防音色黯淡、樸素、共鳴度不佳，長時間的樂曲，過於嚴肅的主題加上沉悶的琴音，恐怕聽者會感到煩悶而睡著。因此巴赫考慮樂器性能，選擇情緒輕快多樣的古代組曲為形式，為小提琴譜寫了六首組曲。

　　組曲顧名思義是由許多小曲「組合」起來，在當時組曲有其約定成俗的「配套」組合，也就是「阿勒曼舞曲-庫朗舞曲-薩拉邦德舞曲-小步舞曲-基格舞曲」的標準組合模式。在十七、十八世紀，組曲是一種相當普遍的樂曲形式，以巴赫的作品為例，就曾寫過英國組曲、法國組曲等按照配套創作的組曲型作品。組曲中的每一首舞曲，不管是何種舞曲通常都是兩段式（前半段反覆，後半段也反覆）的歌謠舞曲，一連串舞曲串成一整首組曲，舞曲與舞曲彼此間的形式、調性相同，因此它們主要以節奏性格、速度快慢來區分辨識。

巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲一共6首，BWVl001—1006，於1720年作於德國的克滕。這6首奏鳴曲與組曲，巴赫設計了小提琴表達所能演奏的一切和弦，使用了幾乎不可能演奏的對位技巧。它們構成了巴赫小提琴音樂的顛峰。在巴赫之後，小提琴無伴奏奏鳴曲很少有人再創作，是因為再也無法逾越這座顛峰。

巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲

巴赫無伴奏弦樂作品包括三首小提琴奏鳴曲, 三首組曲(Partita)和六首無伴奏大提琴組曲(suite)。都是他任職科登時所作, 在同時期他也創作了許多器樂曲, 這跟那時環境有關, 因為當時並沒有合唱團供他使用, 他也不必創作宗教性質音樂。這些作品的創作順序並沒有歷史文獻可以考證, 如果單純以推論方式來說, 似乎無伴奏小提琴在先, 這是因為無伴奏小提琴寫作在這之前已有許多先例, 而整套無伴奏大提琴作品則以巴赫開先河。

就樂曲組成來看, 小提琴組曲型式非常不統一, 大提琴組曲型式十分一致,似乎是他先在小提琴上熟悉無伴奏弦樂曲寫作後再應用於大提琴。

無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的出版順序是:

奏鳴曲第一號, 組曲第一號, 奏鳴曲第二號組曲第二號, 奏鳴曲第三號, 組曲第三號如是交錯出版.。為何如此呢? 三首組曲的形成為不規則, 但三首奏鳴曲卻很明顯的為一個統一架構, 是自成一套系統的作品. 是因為調性安排的關係嗎? 這六首確實可以找到調性的關聯, 但卻是組曲, 奏鳴曲自成系統。因此這樣的出版順序可以推論為: 巴赫意欲將這六首統一為一組作品, 避免明顯的分為組曲和奏鳴曲兩組, 而且如是交錯出版也使這六首的安排不致太單調。