《鬼泣》系列是遊戲行業曾經的三大ACT動作遊戲之首，而《鬼泣5》則是該系列最暢銷的一款。據Gamelook報道，該遊戲兩週銷量突破了200萬套。

　　在3月份的GDC大會期間，《鬼泣5》遊戲總監伊津野英昭（Hideaki Itsuno)講述了《鬼泣5》設計令人印象深刻劇情的原理、和卡普空研發動作遊戲裏的一些原則。

　　《鬼泣5》遊戲總監伊津野英昭

　　以下是Gamelook整理的演講內容：

　　如何設計具衝擊力的劇情：記住曾經感動你的事，學會拆解分析

　　在演講開始之前，首先宣佈一個好消息，《鬼泣5》全球銷量超過了200萬套，感謝你們的支持。

　　做遊戲之前，不妨問自己一個問題，你如何感動玩家、如何給他們足夠多的動力去完成遊戲內容？首先，不要把方式和目標弄混了，目標是給用戶帶來感情A，要怎麼實現是方法。目標只有一個但卻有很多實現方式。

　　我發現開發者經常會把這兩者弄混，很多人浪費大量時間反覆嘗試某一種實現方式，但最後才發現，原來不止這一種途徑。而很多資深開發者會判斷不同方式的執行難度，挑選最合適的。

　　要給玩家帶來特定的感情，爲了實現它，作爲遊戲策劃，很重要的是你要有足夠多的情感選擇，因爲你必須準備的東西始終要比給玩家的更多。所以，遊戲設計師需要走出去，當你在生活中找到了美好的感覺或者事物，把它留在記憶裏。

　　不過，在你經歷這些事情之前，我希望開發者可以思考並且提前進行視覺化，想象這些體驗會是什麼樣的。體驗過之後，對比實際和之前期望的有什麼區別、是否有落差，這纔是最關鍵的，有時候，實際體驗會超出你的想象。

　　所以，試想你要買一款遊戲，你原本認爲可以獲得非常有趣的體驗，但花了59美元買了發現是個渣作，這是件好事，因爲你經歷了失望的感覺，這種落差正是你可以總結的。所以建議大家多買遊戲，當然，用自己的零花錢。

　　記住真正感動你的經歷，因爲當你做遊戲的時候可能會用到“這些感覺”傳遞給玩家，比如鐵人三項（我做到了）；一次昂貴的豐盛的晚餐（包括餐前、主食和餐後整個過程），如果你吃過，就會發現前菜只是一頓土豪餐剛剛開始的部分；

　　這裏列舉一些曾讓我感動的電影和電視劇（GameLook注:在《鬼泣5》裏面用到了）

　　不幸的是我們沒有這段影片的授權，演講裏無法展示，不過我們藝術總監畫了些圖還原了這段。

　　故事裏，我們的敵人是所有孩子都敬仰的超級機器人。當孩子被打敗之後，他一直失蹤的父親出現了，並且帶回了不曾見過的一個新機器，這個新型機器人打敗了所有敵人，成爲了人們心中的英雄。

　　但那時候我只有四歲，並不懂看的是什麼，這講了一個道理：你只有讓舊的機器人死掉，纔能有新的更強大的機器人接替。

　　這張圖展示的是另一個印象深刻的劇情：

　　三個超級機器人，經常合體戰鬥。你們可能覺得“三打一”會有優勢，但他們當中的任何一個都不是敵人對手，這時候，天上的仙女出現救場，把這三個機器人合體爲一個巨型機器人，僅用一根手指就打敗了敵人。每一個在電影院的人都對此印象深刻，而我看到這部電影的時候已經32歲了。

　　所以，我們現在來回顧分析這兩部電影情感，看是否可以在遊戲設計時用到。

　　比如打動你的是哪部分？你當時想的是什麼、角色的動機是什麼？把想到的寫下來然後思考，如果去掉某個元素，你是否還會被感動？就這樣一個個嘗試，你很容易找到讓感動的真正原因。

　　需要提醒，不要把帶來這種情感的原因、和放大這種情感的元素混淆。

　　這裏是一些例子，但重要的是，你需要知道哪些因素的作用是把感情放大了，接下來我們來說《鬼泣5》。

　　《鬼泣5》劇情的主題：三大主角的挫折與覺醒

　　可能很多人有想，《鬼泣5》的遊戲主題是什麼，可能會有很多答案，但真正的主題其實是挫折與覺醒，正因爲存在挫折，所以覺醒纔會如此重要。

　　對於《鬼泣5》而言，遊戲裏的整個場景都是爲了這一刻設計的，這張圖實際上是我們在做過場動畫之前製作的，但代表了我們希望通過它傳遞的情感，我們相用它來感動玩家，現在我們來看看：

　　尼祿的頭髮緩慢地落下，他特殊的髮型設計就是爲了這一刻的展現。

　　理論上來說，很多遊戲都會讓主角在進度過半的時候獲得全部能力，然後順利通關，雖然聽起來很完美，但實際上非常普通。我們在做《鬼泣5》的時候選擇了另闢蹊徑，玩家們只有到最後纔會變得很強大，比如說，讓你到第20個任務才獲得這些能力，同事們也覺得這種做法很反常，他們實際上還做了更多的東西。

　　這張照片是2015年9月2日排的，當時我們在討論這個問題，我說，“我知道很多團隊都喜歡在遊戲一半的時候讓玩家獲得全部能力，但相信我，這麼做是對的”。其實這只是插曲，在這次內部會議中，我們決定了很多東西，比如要加入什麼任務，哪個任務用來做demo，幾乎是把整個計劃列了出來，而過去四年我們都沒有這麼做過。

　　實際上還有一個小技巧，你在討論的時候可能說，我們將會做這個、做那個，然後到了遊戲研發最後的時候，當所有人都不願意做某件事的時候，你可以說，我們已經說了要做出來，這時候就沒有選擇了，必須完成它。

　　我們來看看尼祿遭遇的挫折，他一開始就失去了惡魔之手，而且被魔王Urizen重傷，即便是有了假肢之後，仍然打不過Urizen。但他隨後開始覺醒，不僅拿回了自己的胳膊，還多長了兩隻胳膊；證明了自己不是個累贅；報復了維吉爾，仍然可以使用假肢。

　　實際上我們在做創意的時候用的是右下角的圖片，多出來的兩支胳膊就像是翅膀一樣。

　　接下來我們來看但丁，他在被打敗之後變成了魔化狀態，你們可能還有人記得我小時候看到的電影，舊的機器人消失了，出現了更爲強大的機器人，我也希望用同樣的方式打動玩家。而這實際上已經到了遊戲結尾，是不容錯過的內容。

　　再來看但丁的挫折：他的出場方式很酷，但卻並沒有起到作用，甚至叛逆大劍也被震碎了，戰鬥失敗之後他消失了一個月。

　　在他的覺醒設計上，我們做了魔劍版但丁，真魔人但丁，然後他還擊敗了Urizen的第二形態和第三形態。

　　接下來是V、他的挫折是，被作爲維吉爾多餘的部分被扔掉，而且沒有單獨戰鬥能力，他的身體也不斷地分崩離析。

　　但當他覺醒之後，以維吉爾的形態迴歸，我們就是這麼做三大可玩角色的挫折與覺醒的。

　　爲每一個場景、活動都要有清晰的目標。沒有清晰的目標，你無法創作想要的場景，有了清晰的目標，你才能知道需要做什麼才能實現它。你們可能在工作中遇到這樣的情況，有人讓你做一個場景，但這時候，你一定要問清楚，整個場景要展示的是什麼，你們需要完成的目標是什麼。

　　動作遊戲設計原則：不“勸退”玩家

　　我知道你們喜歡動作遊戲，因爲這麼多人來聽我說話，就是衝着動作遊戲而來的，所以這裏我們來講動作部分。

　　當你的玩家克服了困難的挑戰之後，你希望帶給玩家的感覺是喜悅和滿足感，在我們看來，過去三十多年，動作遊戲一直都在這麼做，很多人玩遊戲就是爲了獲得爽快感和成就感。

　　但怎麼做才能讓玩家有這樣的感受？因此你要讓玩家找到打敗敵人的技巧，然後希望繼續提高技巧。你如何讓玩家找到通關技巧呢？

　　首先是鼓勵他們觀察敵人行爲，比如通過合適的冒險與回報平衡，並且讓玩家覺得是他們自己發現的規律；

　　其次是設計敵人的時候，讓玩家可以基於外型來判斷它們的攻擊動作，但這時候你要考慮的是，敵人的設計概念最好是讓全球玩家都能看懂，而且不要有地域分歧，這是非常理想的情況下。比如有些敵人身型巨大，它們的每一個攻擊都會有千鈞之力，這樣玩家們看到就會想着躲開。

　　這張圖是我們設計的一個怪獸，當玩家看到它們尾巴翹起來、四肢靠近的時候，就意味着即將遭受攻擊；右側直立的怪獸則更加智能，所以你在戰鬥的時候需要更加小心，還有一點是顏色，在卡普空的遊戲裏，紅色怪獸通常是更爲強大的。

　　我們如何讓玩家練成這樣的技巧呢？首先是通過操作的練習，爲此，我們做了非常直觀、靈活而且戰術化的操作，加入了適當的教學過程，還設計了循序漸進、非常直觀的關卡。

　　不過，僅僅這些還是不夠的，我們要讓玩家有自己判斷敵人攻擊的能力，所以，遊戲裏的成功並非線性的，玩家們可以一點點地學習，在和怪獸戰鬥的時候能夠形成正確的判斷。

　　比如武器能量槽的設計，實際上在遊戲裏有三種方式展現，第一種視覺效果最好，而且武器能量是滿的；如果你沒有把握最佳時機，可以看到第二張圖片的三格能量只有一個是亮的，第三種是完全沒有能夠把握時機，仍然可以得到一點點的武器能量。

　　在《鬼泣4》的設計裏，你們也可以從圖片裏看到，能量槽的要求很苛刻，但問題是，這麼難的操作，會讓很多人放棄嘗試。所以在《鬼泣5》的設計裏，我們增加了容錯區間，並且把它分爲三個不同階段，把握最佳時機可以得到最大化的攻擊效果，但只要你嘗試，哪怕不成功，也能有所幫助。

　　我們在設計的時候還要保證不“勸退”玩家，首先，要讓他們想看到接下來的內容，爲此我們修改了繼續遊戲的系統，對遊戲整體做了平衡，不讓遊戲裏的敵人太強或者太弱，還有就是給玩家體驗留出時間，讓他們自己去發現接下來會發生什麼。

　　在《鬼泣5》當中，我們儘可能保持遊戲出色的視覺效果，因爲這可以讓玩家們想要持續看到更多酷炫的遊戲內容。

　　最後我們說說遊戲裏的繼續系統，在《鬼泣5》當中，玩家失敗之後實際上有多種選擇：這裏我們採用了紅寶石系統，你可以消耗不同數量的紅寶石復活並獲得不同程度的血條。

　　很多人都知道，玩家角色死亡的時候會有挫折感，所以我們不希望讓這種負面體驗擴大，因此給了玩家自己選擇的機會，比如有的玩家覺得，我只需要很少的血量就可以戰勝敵人，而有些玩家則希望滿血復活，增加容錯率。這樣，當玩家再次失敗的時候，他們就不會怪遊戲設計太難，而可能會怪自己的復活選擇，這樣就願意學到更多的戰鬥技巧。