電影，作為一種綜合藝術，它把影象、燈光、音效等各種表現形式綜合運用，能讓看電影的人跨越各種障礙產生心靈共鳴的藝術。在這其中，影象、燈光，音效其作用只在於將所要表現的內容表現出來，它們並不能使內容的思想內涵得到升華，真正能讓一部電影絲毫不剩地表達齣電影本身想表達的思想內涵的決定因素，數導演當之無愧。馮小剛就承當了這個角色。

從《沒完沒了》到《大腕》，從《集結號》到《手機》，從《非誠勿擾》到《不見不散》，再到《天下無賊》。馮小剛以幽默、詼諧、甚至調侃反諷的語言表現劇中人物生活、工作、情感中的喜怒哀樂和悲歡離合，在中國電影事業中形成了自己獨特的「馮氏電影」風格。

馮氏電影中精彩的人物語言是最吸引觀眾的地方，也是其特色之一。

馮氏電影中的人物以及其幽默、詼諧甚至有點誇張，或婉約含蓄，新奇靈動的話語奪得好評。如電影《甲方乙方》中 「地主家也沒餘糧啊」， 「打死我也不說！」，「沒有愛情的婚姻是不幸福的，而沒有房子的婚姻則更不幸福。」《手機》中「做人要厚道」，「二十多年都睡在一張床上，的確有些審美疲勞。」《大腕》中「什麼叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什麼東西，都買最貴的，不買最好的，所以，我們做房地產的口號就是：不求最好，但求最貴。」....在這一系列經典台詞的炮轟下，觀眾想不笑都難。但除了令人發笑之外，通過角色之口，用這些最生動、最自然的話語，調侃了現實社會的現象，反映出大多數人內心的真情流露。是觀眾在笑著笑著就禁不住把電影里角色的喜怒哀樂安防在自己身上進行比較，思考。成功的影視作品，起關鍵就在於導演能否很嫻熟的利用「煽情」和「移情」手段讓觀眾入戲，這也決定了一部作品未來的價值大小。馮小剛恰恰就學會了這一點，他抓住了觀眾的心理需求，也就抓住了成功的關鍵。

馮氏電影中以刻畫生活中的小人物，反映市井生活為主要題材。

由於受自身對生活經歷的，馮小剛平民都市小人物的慾望表達。馮小剛是一個具有強烈的平民意識的導演。他始終把目光投向喧鬧的現代都市生活和市井平民的精神狀態。正如他自己所說：「我就是一個市民導演」。他的電影以平民的視角，表現市民理想，最大限度的滿足市民階層的心裡慾望和消費要求。也正是因為這樣，他的電影贏得廣大人民群眾尤其是大學生群體的喜愛和追捧。《天下無賊》中王薄和王麗是一對扒竊搭檔，在火車上他們遇到了單純還善良的傻根，他拿著打工掙的錢準備回家蓋房娶媳婦。傻根的單純讓他認為天下無賊。王薄和王麗也因此被感化，並決定保護傻根，可快速賓士的火車上還有更多的扒手團伙，其中一個團伙頭目黎叔就盯上了傻根。王薄和王麗情願地和該團伙展開了搏鬥。最終，王薄拿性命保住了傻根的錢，黎叔雖自作聰明但最終法網難逃。整個劇情反映著社會的發展失衡帶來的道德淪喪。同事也表明善的存在，表達了道德救贖和自救的希望。

充分巧妙利用明人效應吸引了觀眾眼球。

在馮氏電影中，葛優已經成了不折不扣的男一號。葛優利用自己的幽默藝術，在「馮氏電影」電影里成功打造出了自己的「葛氏幽默」。是葛優的精彩表揚給馮小剛的電影做出了畫龍點睛和錦上添花的效果。