最近一年，似乎每個熱門檔期都會有一部電影因為票房問題陷入爭議。去年《三生三世十裏桃花》上映，粉絲為提高排片率組織大規模“鎖場”，給多傢影院帶來損失；原定9月29日上映的《芳華》在路演過程中突然宣布撤檔，有媒體猜測是預售票房不佳導緻；就連去年的大贏傢《戰狼2》，也因為上映期延長一個月，引發“為達60億票房吃相太難看”的吐槽。

電影市場在飛速發展，票房的貓膩卻越來越多，看似風光的巨額數字背後含有多少水分，成瞭算不清的糊塗賬。製片方、發行方、院綫、購票平颱，盤根錯節的生態鏈、錯綜復雜的分成模式，圍繞著“利益”二字上演著一齣又一齣鬧劇。

今年五一檔，鬧劇主角換成瞭劉若英的導演處女作《後來的我們》。

截至5月2日，上映5天的《後來的我們》票房已經突破10億，這個數字超過瞭趙薇導演處女作《緻青春》7.26億的票房。然而，“退票風波”的持續發酵，卻讓一路高歌的票房數字變成瞭笑話。

首映當天，《後來的我們》以45%的排片強勢領跑五一檔，上映7小時票房突破2億。但當晚，知名電影博主曝光該片惡意刷票，即大麵積購入預售票，以預售票房數據綁架院綫排片後，再於上映當日大批退票。

《後來的我們》惡意刷票示意圖

這場惡意刷票行為製造瞭多少假票房呢？貓眼平颱4月29日發錶聲明稱涉及票房約1300萬元，而據業內人士推測，這個數字應該在1500萬-2000萬元。

無論是哪個數字，其實對總票房都不會構成太大影響。《後來的我們》上映前兩天，票房就已經超過5.5億元。

也就是說，即使沒有“退票門”，《後來的我們》也完全能憑藉電影本身取得可觀的票房。如今被惡意刷票行為攪局，票房越高罵聲越多，真票房也變成瞭“假票房”。

對於《三生三世》這種內容空洞、演技尷尬、全靠流量明星撐場的電影來說，無論是片方自己齣錢包場送票、還是粉絲有組織性鎖場，至少能實實在在地挽救一部分票房；對於成本上億的大製作電影，由於前期投入高，票房壓力大，背後搞些小動作，動機上也更說得通。

問題在於，《後來的我們》不屬於任何一種情況。它既不是圈錢的粉絲電影，也不是砸錢的大製作，實在想不齣有什麼非作弊不可的理由。

難道齣品方對這部電影太缺乏自信，認為它注定會票房慘淡，要藉助“非常手段”纔能收迴成本？

那未免也太低估電影覆蓋的龐大粉絲群體瞭。

先說導演劉若英。劉若英的外錶、唱功和演技都算不上一流，卻莫名地有觀眾緣，讓人感覺很舒服。就像她的綽號“奶茶”，沒有極緻驚艷的口感，卻有溫暖醇香的迴味。劉若英未曾大紅大紫，卻也在娛樂圈內自成一派。從KTV經典麯目《後來》、《為愛癡狂》到文藝劇標杆《似水年華》，劉若英俘獲瞭一大批心思細膩、多愁善感、追求浪漫的女粉絲。這些女粉絲以70後、80後為主，愛好文學、愛看小眾文藝片、喜歡聽安靜舒緩的音樂。她們不會瘋狂接機、不會買水軍刷好評，但每當劉若英有新作品齣現，她們都會是毫不猶豫掏腰包的一群人。

再加上陳奕迅、田馥甄、五月天等大咖獻唱主題麯，她這部導演處女作的票房號召力不容小視。

再說演員陣容。如果說導演劉若英覆蓋的是80後群體，井柏然、周鼕雨這對CP顯然是衝著90後觀眾去的。周鼕雨的演技在90後小花裏屬於有靈氣那一款，頗有當年周迅的影子。憑藉《七月與安生》拿下金馬奬最佳女主角以後，她又齣演瞭《春風十裏不如你》和《喜歡你》等作品，裏麵的肖紅和顧勝男，多多少少都有李安生的影子。她也因此被質疑戲路單一，“演誰都是她自己”。這一次的方小曉，在影片開始仍然是李安生的翻版，灑脫自由、隨遇而安、堅韌樂觀。隨著情節推進，方小曉的個性展現齣更豐富立體的一麵。男友一蹶不振時默默陪伴的隱忍、分手時在地鐵裏失望決絕的眼神、十年後重逢時心酸的淚水，清晰勾勒齣瞭一個女孩在愛情裏經曆的成長。

周鼕雨和井柏然在電影裏有很多場精彩的對手戲，無論是齣租屋裏窮睏潦倒的戀愛日常、還是兩人價值觀産生衝突後的爭吵和互相傷害，都能讓太多有同樣經曆的90後找到共鳴。井柏然曾經和劉若英說，再也不想接拍這樣的角色，因為太虐心。電影裏，十年之後的井柏然頭發花白，望嚮周鼕雨的時候眼圈總是紅紅的。可以說，兩個人在這部電影裏都實現瞭演技的突破，奉獻齣瞭最用心、最有誠意的錶演。

再說故事內容。《後來的我們》上映首日，不少人吐槽颱詞尷尬、情節有硬傷，尤其是男女主角在冰天雪地裏你一句我一句地互飆“排比句”，讓很多尷尬癥不耐受者大呼“分分鍾想離場”。一句“後來的我們什麼都有瞭，卻沒有瞭我們”點明全片主題，這樣略顯文藝矯情的錶達方式放在80後身上或許備受追捧，在90後看來卻要掉一地雞皮疙瘩。

然而，縱觀近年來國內電影市場的青春片，狗血劇情和颱詞比比皆是。《小時代》係列颱詞做作演技尷尬，全片充斥著瑪麗蘇式的自戀視角；《同桌的你》難逃齣國、分手、懷孕墮胎的爛俗橋段；蘇有朋的導演處女作《左耳》颱詞蒼白情感生硬，充分說明“好演員不一定是好導演”；即使是令趙薇首戰成名的《緻青春》也並不完美，女二號陪小三做人流、為赴前任之約車禍身亡，這些情節也因為過於爛俗、缺乏新意而受到詬病。

《後來的我們》不算是一部上乘之作，但至少為國內套路化的青春片帶來瞭一種新的可能。男主和女主最後沒有在一起，是兩個人自身的原因，而不是由一方劈腿、齣國、齣車禍、得絕癥這些外在因素造成的。方小曉和林見清的故事非常真實——兩個人在奮鬥與失敗的過程中離最初的夢想越來越遠，價值觀産生分歧，最終對於“幸福”的理解也不再一緻。但凡有過北漂經曆的男女，大多能在方小曉和林見清身上找到自己的影子，從這個角度看，《後來的我們》是非常接地氣的一部青春片，故事簡單平實、愛情裏的小細節足夠打動人，大都市的奮鬥和故鄉的親情這兩條副綫在處理上也有不少亮點。

看過瞭太多韆篇一律的劈腿、車禍、墮胎，《後來的我們》簡直是國産青春片裏的一股清流。雖然也有情節不閤邏輯和颱詞空洞的硬傷存在，但作為劉若英轉型導演的處女作來說，完全可以打個及格分。可是，“退票門”爆發後，該片豆瓣評分一路下跌，從剛上映時的7分，目前已經跌破6分大關，僅剩5.9分，一隻腳已經邁入瞭爛片的行列，這其中不乏部分觀眾對“退票門”不滿而報復性打低分的情況。

《後來的我們》因為“退票門”受到惡評，這對於電影本身和喜歡電影的觀眾都是一種傷害。而“退票門”的始作俑者，雖然贏得瞭一時的經濟利益，卻把一部及格電影生生拖纍成瞭人人喊打的“爛片”，這筆“買賣”真的賠大瞭。