《飢餓遊戲》：關於電影的意志愛與表象愛

　　提到《飢餓遊戲》系列，基本上就同樣是多部曲大堆頭的作品來說，它的連貫性特別的強，在反烏托邦作品當中，因為同樣具有挑選樣本跟自相殘殺的情節，這一部很容易被拿來跟《大逃殺》做比較。

　　但其實看到第二部《星火燎原》後，就會看出兩者的不同。從第一部《飢餓遊戲》依然是將人性擺在與人民、政府之前，直到第二部貢品幾乎都是被政府殺掉的居多，就能看出《飢餓遊戲》明擺的就不跟你談人性的糾結。甚至於，在政府之前，媒體的產生的群眾效益更是顯著許多。

　　只是談反烏托邦、人民自主跟假和諧這類的東西，似乎已經是大多數的人都已經談爛又過篇於意識主義的切入。身為一個把電影當娛樂的魯蛇，我想還是簡單的來談談關於《飢餓遊戲》當中的小情小愛。

　　「愛」其實是貫穿整部作品的一個重要元素，不單單只是表面上的情愛，對於親人、區域的認同感，更是作品的核心。通篇故事也是因為凱妮絲為了保護心愛的妹妹才開始；同樣的鋪陳，在第二部當中也可以看到相當多類似的著墨。彷彿，在崩壞的世界當中，愛是孕育希望的一個可能。

　　觀賞《飢餓遊戲》系列的時候，我個人覺得比較玩味的地方，其實也是凱妮絲、比德跟蓋爾三個人之間的關係。雖說是三人關係，但其實關鍵還是在於凱妮絲這個女性主義的代表角色之上。

　　從表面上來看，比德只是一個因為遊戲而延伸出來的表象愛，蓋爾無疑是意志愛；但是隨著劇情的發展，卻會發現在精神之上，凱妮絲對於比德的需求還得比蓋爾強烈許多，兩個人的立場似乎是顛倒，比德成了意志愛。

　　在第一部的遊戲過後，凱妮絲選擇在現實的生活中疏離比德，這一份疏離，看在我的眼中不過只是一種逃避，是她不願意去面對改變的一種選擇。

　　當遊戲結束之後，回到了現實生活，凱妮絲告訴自己不會再回到那樣的世界，於是她將心態調整回蓋爾的身上，這是一個可以逃避做出選擇的方式。但當自以為的平衡被破壞的時候，兩者之間開始混淆。

　　如果說，意志象徵的是最根本的欲求，表象就只是讓我們感覺自由的假象。就跟本來看，蓋爾是一個最舒適的選擇，他象徵著最原始的狀態，可以不用去面對任何的抉擇跟改變；但是當自己被迫從舒適的狀態中抽離時，本我就會做出對自己有利的選擇。

　　其實這類的愛情習題，在我們的生活當中也是時有所見。如果《飢餓遊戲》當中那孕育於戰火中的兒女情長，無法讓你有深刻的體會的話，其實只要把凱妮絲跟蓋爾看成是一對兩小無猜的班對，而比德則是凱妮絲踏入職場之後遇到的同事，就一目了然了。