《大黃蜂》導演特拉維斯·奈特

　　作爲耐克商業帝國的繼承人，“不務正業”的特拉維斯·奈特不思幫老爸管理企業，而是一心要在好萊塢闖蕩，他開辦萊卡公司醉心於定格動畫的創作，在以製作人的身份打造了《通靈男孩諾曼》（ParaNorman）和《盒子怪》（The Boxtrolls）兩部電影后，2016年他首次以導演的身份執導了定格動畫電影《魔弦傳說》（Kubo and the Two Strings），該片不但在爛番茄網站獲得了97%的好評率，而且還獲得了奧斯卡最佳動畫片提名。

　　首戰告捷的特拉維斯·奈特並沒有迷戀自己的“舒適區”，而是轉身執導了第一部真人電影、《變形金剛》（Transformers）系列的首部衍生片《大黃蜂》（Bumblebee），這部影片在爛番茄網站的好評率爲92%，在一舉逆轉了邁克爾·貝執導的《變形金剛》系列每況愈下的口碑的同時，該片也在全球獲得了4.659億美元的票房。

　　《大黃蜂》劇照

　　儘管《魔弦傳說》和《大黃蜂》都獲得了不俗的成就，但特拉維斯·奈特表示，他對於執導電影有時候仍然感到不知所措和“臉色煞白”，雖然他知道動畫片和真人電影這兩種媒介的最大區別在於速度，但是他也從未忘記自己的“北極星”——故事和角色。

　　“我花費了5年時間製作《魔弦傳說》，定格動畫電影拍攝是以冰川運動的速度進行的。”對比這兩種電影媒介，特拉維斯·奈特表示：“在真人電影中，你的動作是如此之快。我們在一天之內獲得的素材頁數，比在定格動畫中一週的工作量都要多。”

　　跟以前的《變形金剛》電影相比，特拉維斯·奈特執導的《大黃蜂》中的變形金剛看起來更加真實，尤其是作爲主角的大黃蜂，對此他表示：“這項技術總是在不斷改進，但是，我們的預算明顯低於之前的《變形金剛》系列電影，因此，雖然技術有所改進，但我們必須要用更少的資源做更多的事情。我認爲這其中的很大一部分功勞應該歸於工業光魔公司，他們是業內最棒的。這個團隊中的很多人都參與了之前的《變形金剛》電影，但我告訴他們的是，我們需要在不同的方向上利用所有這些經驗，這部電影不是關於大量浮誇的場景的，這是關於表演的，裏面不止有奇觀和漂亮的場景，更是要讓角色感到真實和帶有情感。”

　　對於特拉維斯·奈特來說，他的雄心並不會止步於定格動畫和真人實景的特效電影。“當我第一天開辦自己的電影公司時，我就想講述一些不同類型的故事，我想涉足每一種類型的電影。”他說道：“因此，幾乎沒有任何類型的電影不會以某種方式激發我的興趣。我很想有機會在我熟悉的領域玩遊戲，但我也對向前邁進感到興奮，我正在開發的一些東西和我正在考慮的一些東西，完全是各種各樣不同的事情，都是我以前從未做過的事情，這既讓人感到害怕又讓人興奮。一般來說，我發現大多數藝術家都會因爲拓展自己、成長並接受新的挑戰而感到興奮。這對我來說也是如此，我喜歡這種體驗，這是一種挑戰，通過它並讓觀衆對此作出積極的反應，這非常令人鼓舞。展望未來，我想繼續以電影製作人的身份挑戰自我。”

　　如果萬事俱備的話，特拉維斯·奈特是否願意迴歸執導《大黃蜂》續集呢？對此他給出了肯定和積極的答覆。“我將電影看做一個獨立的東西，我做過的每部電影，結束就是結束了，因此，我傾向於不考慮續集或由此衍生的某些東西。然而，我做過的每件事，每一個角色，都存在於我的思想和想象中，我總是會想象他們超出電影之外的生活和故事。”奈特接着說道：“所以在我看來，我對查理從這裏開始所走向的地方有各種各樣的想法，大黃蜂從這裏去了哪裏？擎天柱從這裏去了哪裏？在我看來，我已經在某種程度上思考着這些電影。我喜歡這些角色，所以，如果能夠在這個宇宙中講述一個不同類型的故事真是一種刺激。時間會告訴我們答案。”

　　（文/嘟嘟）