寶塚歌劇〈金色沙漠〉觀後感
【金色の砂漠 - 2017 花組】
傳說有一片沙漠金光耀眼,沙粒如同太陽碎片炙熱灼人,會讓肉體消逝僅剩靈魂。
( https://mora.jp/package/43000056/TZL-530/ )
金色沙漠之海 將這生命無情粉碎
閃爍的沙原 令人出神恍惚
要將兩人的靈魂引誘到何處
炙熱的沙漠啊
要將兩人的靈魂引誘到何處......
→ 〈金色沙漠〉是伊斯帆國那位神秘、不苟言笑的王妃 阿嫫達莉婭所做的悲歌,
深植於王國內所有人的心中。
故事便是在這一首美麗而憂傷的歌曲之下展開 (同時暗示了角色的終局)。
奴隸蓋伊與第一皇女妲露哈蜜涅 儘管身分懸殊,
因從小隨侍在側,兩人若要說是青梅竹馬似乎亦無不可。
雙方關係十分微妙,彼此之間也隱隱存在一絲異樣的情感。
妲露哈蜜涅身為長公主,高傲、自尊心強但並非目中無人,
她可以為了捍衛王國榮耀違背自我。(→ 這點在她與男配角的棄城爭論間對比明顯)
蓋伊自小受到壓抑,奴隸之身所承受的不甘與無奈始終困擾著他。
後來心上人成婚在即終於忍不住一吐真心,並共度了如夢般的夜晚。
沒想到隔日隨即遭人當眾告發,
公主在死罪威脅與維護國家顏面的誘導下,狠狠地切割兩人情愫並親自下令處死他。
蓋伊感到遭受背叛又被施以酷刑,身心承受巨大痛苦,
沒想到接下來卻有更殘酷的真相等著自己。
所有的忿怨與屈辱一併爆發,使他踏上復仇之路、誓言奪回一切。
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觀看完這齣劇,只有一個感想:震撼無比。
先前對寶塚歌劇團的印象只停留在「團員全部是女性」這一點上,如今終於理解劇團的魅力。
一部分要歸功於專屬劇場的設備與技術,
運用360゚旋轉&升降式舞台 讓各場景間的切換更加流暢,
現場樂隊、收音與錄影鏡頭的拿捏也功不可沒,
但最重要的果然還是演員們的表現力:歌唱、肢體、演技,
首席男役的詮釋更是成敗的關鍵。
這齣劇一開場便令人眼睛為之一亮,
TOP男役(花組) 明日海りお 側坐在地、手持弦琴吟唱著〈金色沙漠〉,
那模樣...... 喔......眼神跟扮相都好看極了。
( ※ 寶塚每一齣正劇好像開頭都是先唱主題歌,藉此提示劇情概要 )
接下來的每一幕都很有意思,
絲毫不拖泥帶水,一幕接著一幕引領觀眾深入劇情,
即便是在處理其他配角支線的橋段也未浪費任何分鐘數,
唱段的部分紮實俐落,不會讓人有「又來了 / 唱不完」的感受。
雖然 相愛相恨的情節還滿 狗血 像三十年前的少女漫或小說,
但正是因為這種內容 很難演得好 ( 不被狂吐槽就很謝天謝地了),
才會很驚訝 寶塚花組居然能呈現地如此恰到好處,
反而久久不能平復心情。
明日海真是個罪孽深重的男人(?),
非~常~適合演這種情感強烈、愛恨分明的角色,
他緊緊摟住 女主角 (花乃まりあ) 的樣子總是那麼投入 (都可察覺那股力道了),
聽見她獨自前往沙漠時,震驚與焦急的反應太逼真了,
胸腔宛如遭受重擊的那個畫面 我重看好幾遍。
或許這齣劇最吸引人的地方在於,每一個角色都各有各的特色:
充滿霸氣的伊斯凡國王、
氣質雍容卻長年待在高塔中的阿嫫達莉婭王妃、
失去尊嚴無妨但求利益的男配角、
同為奴隸的賈亞對二公主的情感從傾心轉為對家人的關愛親情......,
配角豐富、有血有肉,在劇中的占比剛剛好。
男女主角個性鮮明,一點都不乏味。
◆ 劇作家並未把蓋伊塑造地很理想化或很清高,而是依照自己的想望與心境行動,
愛恨分明(有時還顯得很不理性),這樣反而更加真實更有魅力 。
◆ 妲露哈蜜涅自小便對那片沙漠之海著迷,一直想親眼見識那令人恐懼的美,
兒時曾任性地想出外找尋(被蓋伊打傷後拖回城堡),
與外國來訪的求婚者閒談時也講了關於沙漠的傳說 等等,
這個設定不僅讓角色本身更加立體,還讓全劇與主題環環相扣,
直到最後她回過神來已身處分不清方向的世界時,蓋伊仍舊在茫茫沙漠中找到了自己。
( 結局很悲傷,卻又美得令人屏息。)
看完正劇之後,接著看劇後秀(群舞、雙人舞、大階梯) ,太滿足了。
明日海りお 跟 花乃まりあ 的雙人舞好有愛,
配樂好聽、畫面好看又完美融合了劇情(像在看故事後續番外)
兩人互相嬉戲十分俏皮可愛,
最後跑上階梯,男役輕柔地托住女役依偎在一起的身影 實在是......
(寶塚歌劇團官網 http://takarazukarevue.tw/revue/2016/konjiki/gallery.html )
以後要再看寶塚歌劇的話,花組會是最優先觀賞的 (正宗華麗) 。