宋徽宗上面的人物畫像，是一位君王，他就是宋徽宗——趙佶。趙佶作為宋代的第八位皇帝，命運與李煜十分相似，同樣的亡國之君，同樣的才華橫溢。宋徽宗在軍事政治方面建樹不大，但是他的詩，書，畫堪稱三絕。宋徽宗的書法自成一體，自稱「瘦金書」，後人有稱「瘦金體」或「瘦筋體」。

無意間看見宋徽宗的瘦金體之後，我就感覺瘦金體太妙了，它是怎樣做到結字至瘦而頗具筋力？！它是怎樣做到運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸？！它又是怎樣做到筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象？

見識淺薄的小編真的震驚了，我想我一定要把我看到的整理分享給大家，讓你們也感受一下瘦金體的魅力！穠芳詩帖

宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，台北故宮博物院藏。

宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金書」的藝術效果的很好概括。

蠟梅山禽軸

宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 台北故宮博物院藏。此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨地細粗、乾濕配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：「山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。」宋徽宗牡丹詩帖

宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8厘米，橫53.3厘米，後期風格，台北故宮博物院藏

《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的「瘦金體」寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆洒脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。

欲借風霜二詩帖

宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，台北故宮博物院藏。這幅詩帖，就是展現了宋徽宗「瘦金書」神採的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕迹保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為「欲借、風霜」二詩帖。

題歐陽詢張翰帖後跋

趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑒之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：「詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。」並指出歐陽詢「晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。」題李白上陽台帖

閏中秋月詩帖

宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。《閏中秋月詩帖》為「瘦金體 」的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是「瘦金書」中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。夏日詩帖

宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體云：「橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆」，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊云：瘦金書「金鏤之妙，細比毫髮，殆與神功鬼能，較奇逞並於秋毫間。」對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。祥龍石圖

宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。

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