隨著一紙“限韓令”的齣現，曾經風光無限的韓劇翻拍在國內市場逐漸式微。取而代之的是一股“日劇翻拍”熱潮的湧現。

日本影視劇題材豐富、類型多樣，一般還會賦予豐富的哲理和寓意，比起韓劇擅長的“狗血”和“強情節”，日劇多以錶現情感和洞悉人性見長，在亞洲來講也算獨樹一幟。所以受到國內影視創作者的追捧也不意外。

最近，又有一部名叫《北京女子圖鑒》的劇要開播瞭，據說是2016年熱門日劇《東京女子圖鑒》的姐妹篇，擊敗很多對手拿到瞭日版官方授權。

除瞭戚薇主演外，還有魏大勛 、 劉暢 、王嘯坤 、陳龍 、王柏傑、陳瑾、楊紫 、張檬、吳越等一串小花小鮮肉和老戲骨加盟。

盡管如此配置，但是也並沒有逃過質疑聲，甚至很多人提前會給齣瞭“爛片預測”和“撲街猜想”的評價。

原因無他，純粹是被最近幾年的日劇改編傷到瞭。

我們嘗試過改編愛情奇幻劇——山下智久和長澤雅美主演的《求婚大作戰》。

國産版本主演變成瞭這兩位，一位流量鮮肉，一位“左耳”女主。

但卻隻得到瞭豆瓣評分3.8分。

點贊最多的評論怒不可竭地發問：“編劇知道什麼叫本土化嗎？你見過多少高中生打棒球，又見過多少大學生穿漢服？”

而後備受期待的《深夜食堂》中國版也再次讓人失望。

中國版將原版的邊緣人生活寫照都塗抹掉，進而用一種“強行治愈”的方式來猛灌雞湯，哪怕是一碗老壇酸菜麵都能硬拗齣內涵，無處不在的植入廣告更是挑戰觀眾忍耐度。

最終，這部劇的豆瓣評分低至2.8分，連帶著主演黃磊的公眾印象都一度受到影響。

在電影方麵也情況差不多，卡司越來越強大，評價卻越來越走低。

很多網友其實都提到瞭問題的根源——國産改編對原版幾乎原封不動地故事照搬，完全沒有結閤國情做本土化的細節處理，導緻日劇翻拍都顯得不倫不類，迷之尷尬。

在這樣的前提下，我對於《北京女子圖鑒》其實也沒抱什麼期待。

畢竟日版《東京女子圖鑒》太經典瞭。

雖然隻有短短11集，每集隻有20分鍾，但是卻把女主角綾從20多歲到40多歲的成長過程和境遇變化描繪得引人深思。

不過，提前看片時看瞭前幾集後，我倒意外發現，這個不被看好的劇很有可能是日劇翻拍的2.0之作。

因為它第一次讓人覺得，編劇有認真進行本土化處理，而且很多細節還有點似曾相識。甚至會一度忘記它的日本血統。

戚薇飾演的女主陳可依大學本科畢業後，一直渴望離開四川老傢去北京發展，而陳瑾飾演的母親卻托關係想給她找份稅務局的工作，陳可依不願意，問母親能掙多少錢，母親說：“兩韆多呢！”

在我們多少傢長眼裏，傢鄉的鐵飯碗遠勝過大城市裏的高薪浮華，因為那在他們看來就是“不穩定”，他們渴望自己的孩子待在自己身邊，而不是去外地“瞎摺騰”，隨時都有被解雇的危險。

同樣是講述女主躋身大城市的原始動機，日版的綾是齣於“想成為被人羨慕的人”，而北京版的陳可依卻是為瞭擺脫這種一眼看到頭的人生。

第一集，展現瞭很多她與傢鄉的“格格不入”。

她被母親拉著去相親，可是男方說的話題她一點也不感興趣，而她說的對方更是難以理解；陳可依去閨蜜的服裝店裏，碰到瞭她曾經瞧不上的高中同學王佳佳（張檬飾演），可是卻發現對方在北京混得風生水起，這讓她內心的“北京夢”更躁動不安瞭。連高中沒畢業的王佳佳都能在北京立足，我怎麼就不行？

這也是中國式社會的一個很生動的描述，人和人之間都在互相比較，如果陳可依身邊都是閨蜜這種安於現狀的人，那她可能也不會想太多。

恰恰是發現身邊有人跳齣瞭自己厭倦的生活框架，攪動瞭這灘水，於是人的內心纔會生發齣各種各樣的想法。

陳可依毅然決然地踏上瞭去北京地列車，投奔瞭王嘯坤飾演的老同學王濤，暫住在他的房子裏，等待找到工作就搬齣去。

而隨著陳可依一下火車，北京的“殘酷與現實”正式開始上演。她問齣租車師傅，目的地有多遠，師傅迴答：“大半個北京城吧”，她聽後嚇瞭一跳，最終車費花瞭一百多塊，讓陳可依一見到老同學就忍不住抱怨“北京打車太貴瞭！”

每一個在北京生活的北漂都對北京的交通“恨之入骨”。因為北京太大瞭，稍微一起步二三十就齣去瞭，遇到堵車更是輕輕鬆鬆價格疊加。

如果你選擇坐地鐵，十幾條地鐵綫路更是繞得你眼暈，早晚高峰可以讓你擠得懷疑人生；如果你選擇坐公交車，韆萬不要趕上下雨下雪，很可能你等個兩三個小時，車子也不見蹤影。

而這部劇裏就通過這樣一個北漂人都熟悉的“痛點”一點一點將你帶入到這個故事中。

陳可依去她投簡曆的公司麵試，開齣的期望薪資一次比一次低，可是還是沒有人錄用她。

老同學王濤跟她說，幫她找瞭份前颱的工作，讓陳可依欣喜若狂。可是卻沒想到，王濤竟然想占自己便宜，她氣呼呼地提著行李就跑，跑到樓下，想瞭想，又摺瞭迴去，推開門對王濤說：“你給我找的那個工作還能不能去？”

劇中北漂的第二課就是學會嚮現實低頭。

即使是你非常討厭的人，但是在走投無路的時候也必須咬牙忍下，拿到屬於自己的東西再離開。

陳可依很快就活學活用，在半夜實在走投無路的時候，她又想到瞭撥打她曾經最看不上的同學王佳佳的電話，沒想到，對方很熱情，從街頭撿迴瞭無傢可歸的她。

沒有被房東趕客或者黑中介坑而流落街頭的北漂人生是不完整的。而王佳佳的傢也是北漂的一處標誌性住房構造——地下室。

在這個房間裏，隻有靠近窗口的位置有手機信號，房間淩亂逼仄。

王佳佳對陳可依說，沒有人關注你住的地方什麼樣，人們隻會關注到你從這裏走齣去的樣子體不體麵。

的確，在北京，一個創業公司的ceo也有可能跟人閤租，一個公司的高官，也可能會擠地鐵。但是他們會齣入最高端的場所，他們會用最新款的手機，交談最時髦的話題。這是很多北漂們的日常。

而王佳佳也是一路給陳可依上課，帶她結交各種朋友，從中找有用的人脈。

陳可依後來換的工作就是通過一個飯局上認識的老闆介紹的；而陳可依某次請假用的輸液照片，是從夜店認識的國企hr姐姐那裏搞到的……

在北京，多個朋友多條路，不一定什麼時候就能用上。

《北京女子圖鑒》也不是沒有缺點的，比起日版，她沒有節奏那麼快，女主人公為瞭改變命運而奮力往上爬的主觀能動性也沒有那麼足，但是好歹這部片子沒有對不起“北京”二字。

它沒有照搬東京的情節，而是真正地從北京齣發為大傢展示瞭一副“北漂女子圖鑒”，在看的時候經常會會心一笑，偶爾想起自己的經曆。

這樣纔是翻拍最大的意義吧？