如何評價爾冬陞執導、成龍主演的《新宿事件》？
這部電影內容跨度還是挺大的，先簡單擼一下劇情，鐵頭是一名東北農民，和同村的秀秀兩情相悅。
為了更好的生活，秀秀和大嬸以日本殘留遺孤的身份前往日本，這一去卻杳無音訊。
因為擔憂女友的生命安全，鐵頭坐上了蛇頭的船，歷盡艱辛偷渡到日本，投靠東京的同鄉阿傑。
彼時正值東京最有勢力的黑社會組織三和會會長過世，新會長剛剛上任，權力尚未穩固，各下屬黑幫仍處在爭奪地盤的動亂時期。
由於身份非法、語言不通，在日本的華人偷渡客聚集在環境髒亂差、黑道橫行的新宿區，只能從事撿垃圾、清下水道之類日本人不齒的低賤工作，還要躲避警察的圍追截堵。
他們擁擠地住在簡陋的房屋中，領著微薄的報酬，勉強維持生計，其中許多人都幹上了小偷小摸、坑蒙拐騙的非法勾當。
雖然度日艱難，鐵頭卻不願聽從同伴的建議「撈偏門」，大體也是存著找到秀秀就一起回家鄉的希望。可他沒想到，等待著自己的卻是無盡的失望。
有一天，他和阿傑在一家餐館後廚做幫傭，分明看到了尾隨三和會副會長江口進來的秀秀。打聽之下方才得知，她已經改名「江口結子」，成了老大的女人。
心痛之餘，鐵頭不甘一直「見不得光」，他想，至少要賺些錢，弄到一個合法的身份。於是，他帶領弟兄們一起做起了各種旁門左道的買賣。
比如兜售摻假的電話卡，對遊戲機做手腳，騙取鋼珠兌換獎品再原價出售，或是為黑市商人偷皮包換取酬勞。雖然上不得檯面，生活總算有些改善。看阿傑膽子小，幹不了偏行，兄弟們依著他的心愿，湊錢給他買了一台炒栗子車。
但老天永遠不讓人省心，台南幫老大高捷發現了鐵頭一伙人對他轄區里的遊戲機做的手腳，劃花了阿傑的臉，還斷了他一隻手。
為給兄弟報仇，鐵頭躲在高捷常出沒的地點伺機報復，卻無意窺見「黑吃黑」一幕，慌亂中從高捷的刀下救下了情敵江口，從此得到了江口的重用，也獲得了合法身份。
幫助江口殺死兩名敵對幫派的頭領後，鐵頭就取代台南幫成了新宿區的老大，但他卻不願繼續從事非法勾當，將黑幫事宜交給兄弟們之後，自己做起了小買賣，滿足於平靜恬淡的生活。
然而江口的野心卻不止於此，他覬覦會長的寶座，意圖擴大自己的勢力，終於驚動了三和會背後的政要財團，火拚在所難免。
為了保護兄弟們不受牽連，鐵頭同意向警察指證江口，卻發現自己完全無法控制局面，昔日情如手足的兄弟，早已與江口暗中勾結，兄弟情義也已面目全非……
在幫派與幫派、黑道與白道的大亂斗中，各方皆損失慘重，而鐵頭也奄奄一息，在自己曾工作過的下水道中，隨著一片污穢，流入東京灣。
整部電影看下來的直觀感受就一個字，喪。
從微觀上來看，片中眾角色的塑造都透出人性的黑暗。
除去成龍和吳彥祖違和感爆棚的普通話讓人完全無法相信他們是東北農民之外，吳彥祖演的阿傑的變節也顯得沒頭沒腦，大概是因為片子裡面要塞的內容太多，不得不犧牲角色塑造，但如果單就故事上來說——
原本單純懦弱的阿傑，在遭遇高捷的折磨、失去身體的完整性之後，靈魂也遭受了重創，變成了恃權而驕、張牙舞爪的非主流、癮君子。
背靠台南幫狐假虎威、一開始對阿傑不屑一顧的德叔，在目睹鐵頭得勢之後見風使舵，曲意逢迎，態度與之前判若兩人。
曾被鐵頭救了一命，聲稱「救我一條命，還你十條命」的香港仔，在鐵頭意欲投靠警察時不惜揮刀相向，叫囂「斷我的財路，就是要我的命」。
江口表面上對秀秀態度溫和、甚至不反對她與鐵頭這個「老鄉」來往，顯得像個絕世好丈夫，在被鐵頭救下一命之後卻對秀秀說，「想不到吧，前任救了現任」，透露出自己在這段關係中無所不知的絕對控制與對妻子的嘲諷。
總喜歡說教擺道理的鐵頭，其實是個徹頭徹尾的雙標，自己能為了居留權殺人，卻勸阻兄弟們不要販毒，自己為了利益投靠江口，卻想不到兄弟們也會照葫蘆畫瓢。
而從宏觀上來說，這場勢力相爭、權力交迭的血雨腥風也具有史詩般的悲壯。
根植於每個人內心深處的陰暗一旦疊加，則威力甚於猛虎。
片中借一位「專家」之口，說破了暴力團的來由。
「一班人因為被欺壓，或是為了某些訴求而眾集起來，建立勢力之後，勢力開始轉變成權力。自古以來，暴力團都是這樣形成的。可惜權力令人性改變，以往忍氣吞聲的，態度開始囂張，行為開始失控。」
曾經受欺壓的，通過集成勢力、獲得權力，進而轉變成了欺壓者，引起新的一輪爭鬥，周而復始。看完全片，觀眾會產生一種深深的無力感：由於人性的缺陷，悲劇恍若宿命。
這樣讓人無力的「宿命感」，在港片中不可謂不常見。由於歷史原因，港人一直存在著自我身份認同危機，這也使得許多港片都流露出一種無所歸屬的疏離感。
《新宿事件》雖然發生在日本，但講的其實更像是一個香港故事，與香港自身的歷史也驚人相似。
由敗潰逃亡的國民黨遺部組成的香港移民對應非法偷渡日本的中國移民，由於移民人數眾多而在香港盛行一時的「大陸客」黑幫也對應了片中在日本的華人黑幫。
江口提出的「華人制華」和當年的「港人治港」不無相似，甚至片中最大日本幫派「三和會」也與當年威震四方的香港「三合會」有異曲同工之妙。
英國殖民時期的「寄人籬下」和回歸大陸的認同缺失，都讓港人處在一種無所適從的虛無感中，正像片中的鐵頭，雖然已成為得到了警方認證的「華東組」老大，他卻還在質疑自己是不是「黑社會」。
而他也知道，「日本人是不會允許中國人做大的」，他並不想蹚渾水，卻也無法左右自己的命運，正所謂「人在江湖，身不由己」。
對於香港電影人來說，或許「無所依託」「遺世獨立」才是香港的真實身份。因而同樣的宿命感也體現在了影片當年對於大陸市場的捨棄，爾冬陞在接受關於《新宿事件》採訪時曾悲傷地預言，「港片3年內必亡」。
《新宿事件》由於出現了大量血腥暴力鏡頭，由於大陸尚缺乏分級制度，如果不進行刪減必然無法過審，比如吳彥祖被切腹，腸子流出一幕，也一度引起了不少香港觀眾的不適。
但在爾冬陞看來，片中血腥暴力鏡頭極大地影響影片自身的完整性，不能捨棄，所以乾脆放棄了送審，而被問到大陸觀眾是否無緣相見時，他狡黠表示，「總會有方法的，只不過不在影院」，這何嘗不是一種無奈的妥協。
本片也許也是爾冬陞對於香港電影的追憶與挽留，斥資兩億港幣、噱頭滿滿的《新宿事件》中，能看到不少熟悉的元素：為尋找失蹤女友而誤入黑道，是《旺角黑夜》；幫派鬥爭中的變節內鬥、爾虞我詐，是《門徒》。
當然你也可以說，這是爾冬陞在重複自己。總的來說，這部電影拍得中規中矩，喪得有理有據，除了因片中大量的血腥暴力場面而得到感官震撼之外，觀眾也許也會體驗到如今的港片中少見的清醒。
這是爾冬陞的一聲嘆息，對於人性的弱點，歷史的大潮，我們有時無計可施，但在人人隨波逐流的浪潮里，保持清醒也許本來就是一種奢侈。
作為一個九十年代經常在中日之間奔波的東北人，說幾句實話.九十年代在日本有大量的中國大陸人聚集在一起，有台灣移民和竹聯幫的亡命徒聚集在一起，有一大批越南人聚集在一起，還有一大批倒賣地鐵車票和電話卡的伊朗人.各自有各自的地盤，大批的大陸華人到了日本無法進入日本主流社會，膽子小的只能打黑工，膽大的男的就偷雞摸狗.女的就去歌舞伎大街當站街女.說男盜女娼一點也不為過！甚至還有一大批大陸華人建立了人蛇集團，把大陸人騙去日本，再逼迫他們去干強勞動力和賣淫！在日本的大陸華人黑幫遠沒有電影里那麼團結，他們只敢欺負剛剛偷渡到日子的華工，根本不敢去，山口組，住吉會的地盤上惹事！只有山口組需要殺人時候，才去大陸幫和越南幫里購買「死士」日本新宿地區原來的治安狀況非常好，很少有治安事件，抓到小偷小摸的十個有九個都是中國大陸人.丟人都丟到國外去了！成龍這樣黑在日本的黑勞工，很多最後都死在了日本.現實中成龍這樣的人都是被山口組，極東會僱傭的殺手！都死在了幫派爭鬥中，不是和越南人互殺，就是和台灣竹聯幫的通緝犯拚命！根本不會被本地黑幫重視，也從來沒有被山口組委任為「角頭」早期來到日本獲得日本國籍的華人也不容納他們！在日本可以經常看到華人犯罪分子的通緝令！我記得96年我在八王子居住，NHK電視台發布通緝令，一個叫張圖和劉笛的兩個黑工殺了僱傭他們的日本老闆，搶了錢就跑了！那時候我下樓吃早餐，周圍的日本居民都離我遠遠的.很多經常被華人小偷光顧的超市都貼出了不許華人進入的公告！很多高級餐廳也不許華人打工！還有很多溫泉根本不需日本黑社會紋身的人和華人進入！《新宿事件》裡面還有很多隱晦，還把成龍的形象美化，實際上當年真實日本大陸黑工群體更加的不堪！可能很多愛過青年不喜歡聽！但這就是事實！
如何評價爾冬陞執導、成龍主演的《新宿事件》？
《新宿事件》絕對是少有的好題材的電影。
影片由英皇娛樂投資，成龍擔任製作，爾冬陞編劇執導，成龍、吳彥祖、竹中直人、加藤雅也、徐靜蕾、范冰冰等一線明星主演。
在故事內容上，影片應該算是第一個聚焦了在日本華人的生存境遇。
90年代的東北，成龍飾演的拖拉機工人鐵頭為了去日本尋找自己的初戀女友秀秀，與一群同在日本的偷渡客住在了一起。為了維持生計，鐵頭和這些偷渡客一樣，不得不從事臟累差的挖泥工作。
一個偶然的機會，鐵頭遇到了秀秀，並發現她已經更名同黑社會成員結了婚。
又一個偶然的機會，鐵頭救了秀秀的老公，對方邀他一起從事黑道工作。鐵頭說服了同為偷渡客的眾人一起加入，但人們也因此開始做起了非法的勾搭。最終，這些人，不是死在了警察的槍下，就是死在了彼此之前的仇視對立下。
《新宿事件》這部電影，是爾冬陞的一部嘔心之作，單單在構思上就用了十年，而其劇本的打磨推敲花了整整三年的時間。
影片劇情是爾冬陞導演構思十年的結晶，劇本經過三年推敲百鍊而成。
《新宿事件》的故事安排並非憑空編劇，是真真正正參考了諸多在日華人的原型而寫出的本子，其故事構思大概來自於1997年——1998年期間，爾冬陞看到了一個探討在日華人生存狀況的問題雜誌文章。
同時，影片還刻畫了華人偷蒙拐騙的不光彩行為。以至於最後，影片沒有得到在大陸公映的權利，因為有損了海外華人的形象，呵呵。
《新宿事件》的整體氛圍是猙獰的血紅和深沉的夜黑，陰暗，壓抑。片方選擇了放棄內地市場，因為如果刪減掉影片中那些暴力血腥的場面，勢必對影片的觀感有所影響。另一個原因據說是因為該片「有損海外華人形象」。但這些元素，並不是片方拿來做噱頭的，而是真實的發生過。影片中的人物雖是虛構，但每一個事例都來自於在日華人的真實經歷。
電影講述了上世紀華人在日本的故事。一群小人物在底層掙扎求生，爾後崛起，最終覆滅。一開始，大家懷著美好的期待來到日本，結果發現生存艱難，出於環境的逼迫和利益的誘惑，他們開始撈偏門，為了過上更好的生活。而後來，當這種慾望逐漸失控，情義也變成了虛渺的空話，淪為了更大一階玩家們的犧牲品。
這句話印象深刻
「你斷我財路，就是要我的命「
浮屍東京灣
影片的缺點之一，在於它不能將黑色貫徹到底。在這部片中，成龍扮演的鐵頭，內里依然是一個傳統的，高大全的好人。他所做的一切，都是為愛人，為兄弟。鐵頭之所以能爭得地盤，靠的是貴人的扶持，抹去了上位之路原需的那些血腥。而當一個黑幫頭子語重心長的說出「我們賺錢要用正當手段」時，你會感到強烈的失真。主角塑造的失敗，使得整部電影變得有些不倫不類。而另一個缺點，是爾冬陞的掌控有問題，節奏過度顯得生硬。
我不懷疑成龍拍這部電影時想轉型的決心，但或許市場不允許他這麼做。在《新警察故事》中，成龍飾演的陳國榮向反派阿祖磕頭，觀眾可以接受這樣狼狽，不再無所不能的成龍。但是觀眾無法接受成龍演一個反派，一個壞人。這既是成龍的幸運，因為觀眾對他是如此的熱愛；另一方面可能也是一種悲哀，因為他演員的身份被限制了。（成龍絕對稱得上演技派）
昨天剛溫習了一遍新宿事件！問過幾個看過這部電影的人異口同聲稱是一部反映現實的好片子，這是一部能讓你記憶深刻的電影，只有看過的人才能體會到導演要表達的含義，建議大家去認真觀看……
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