2017年國産劇播齣題材固定化 多為軍事鬥爭、反特/諜戰和都市生活

收視率不足0.5%的“炮灰劇”逼近80%

本報訊(記者 楊文傑)2017年被認為是國産劇的一個“大年”。觀眾的直觀感受是，大劇層齣不窮，收視和品質雙高的“爆款”數量超過往年，不再是“婆婆媽媽”和“飛來飛去”占主流，現實題材突圍形成廣泛社會影響，衛視和視頻網站對優質資源的競爭和共贏局麵瞬息萬變……

近日，索福瑞媒介研究公布瞭2017年電視劇市場的一係列數據，既客觀上“印證”瞭觀眾的部分“直覺”，也凸顯齣很多不易覺察的新矛盾、新動嚮。例如，盡管湧現瞭《人民的名義》、《我的前半生》、《那年花開月正圓》等頂尖劇目，但實際上，收視率不足0.5%的“炮灰劇”數量已經逼近80%。這意味著，對於大多數從業者來說仍未走齣“寒鼕”。

數據顯示，2017年我國電視劇産量和審批率延續瞭前幾年逐步下降的趨勢。前三季度，全國通過審批發行的電視劇共186部閤計7706集，通過審批的(部數)比例僅為22%，創瞭曆史新低。但是，産業集中度並沒有太大變化，製作機構僅有12傢年産量不低於100集，而一年僅一部劇獲批發行的製作公司占比接近90%。

在最受矚目也最易引起跟風的題材領域，同質化情況依舊嚴重。省級衛視中，2017年播齣比重超過10%的大類題材，“軍事鬥爭”、“都市生活”和“反特/諜戰”這傳統的“三座大山”位置仍然穩固，唯獨言情劇後來居上，超過“近代傳奇”躋身前四名。數據顯示，言情劇不僅成為省級衛視晚黃時段首輪劇的首選題材之一，部數比重突破15%，在22點檔的次黃時段更是成為第一大題材，播齣比重高達35%，遠超其他類型。

但是毋庸置疑，衛視和視頻網站拼搶積極，優質劇目資源依舊僧多粥少，處於稀缺狀態。2017年單頻道收視率不低於2%的頂尖劇目有3部，占0.5%，盡管比去年略有提升，仍不過是杯水車薪；收視率在1至2%之間的優勢劇目占5%；收視率在0.5至1%之間的普通劇目占15%，較之前兩年有所下降；收視率不足0.5%的炮灰劇目比重進一步逼近80%。