國內首部「給成年人看的」動畫《大護法》即將上映，你覺得它會給你驚喜嗎？
「你能不能更暴力一點？」在動畫電影《大護法》的發布會上，導演不思凡回憶起自己在最初構思動畫時，好傳動畫創始人尚游對他說過的這麼一句話。
當時不思凡正在為尋求突破而感到迷茫。「這種想要去突破的時候，我是知道這種情緒本身是帶有一種暴力傾向的。」順著這種情緒，他希望能做一部暴力片。而尚游對他的認同，促使他開始構架《大護法》的故事。
《大護法》劇照
《大護法》是由不思凡擔任導演及編劇的一部動畫電影，由光線影業、好傳文化、彩條屋影業聯合出品。片方還自主為《大護法》進行了 PG-13 的分級，儘管目前國內並沒有電影分級制度，但他們並不建議 13 歲以下的孩子來觀看這部動畫。
最主要的原因是其中的暴力內容。雖然《大護法》的畫風很明麗，但幾乎在一上來，電影就展現了「爆頭死亡」的血腥鏡頭。
故事發生的舞台「花生鎮」是奕衛國里一個依山傍水的邊陲小鎮，它因為空中漂浮的神秘黑色巨型花生而得名。奕衛國大護法為尋找失蹤的太子而來到這個「花生鎮」，但卻在這個寧靜的地方遇到了重重危機。
《大護法》「花生人」
小鎮上的這些「花生人」沒有頭髮，面部只有一雙眼睛、一隻嘴巴。他們神情獃滯，從不說話，他們不知曉自己到底是什麼，也不知道自己從何而來。在所謂「大仙」的管治下，他們反對一切外來事物，行屍走肉一般麻木地活著，甚至是貼上假眼睛假嘴巴來讓自己更像「人」。
但當這些「花生人」身上長出「傳染病」鬼蘑菇時，就會被處決。大護法與太子在躲避追殺的過程中目睹了人性黑暗的部分，事件的真相也逐漸被揭露。
不過動畫並非完全以血腥暴力為賣點，它最有意思的地方是構架出了一個獨特的世界觀。這也是導演不思凡在之前推出的短片動畫中比較擅長的部分。
《大護法》劇照
「整部片子的出發點，是一個關於『我是誰？』的思考。我假設了一些生命的樣本，想要展現這樣一個思考。」不思凡這樣表達他最初的構思，「我在日常生活裡面也看到了無數個體群體的束縛感。其實我就是想要去突破它，就是靠著這種感覺，虛構出這樣一些群體。」
不思凡做了十三年動畫，但《大護法》還是他的第一部院線動畫電影。
在 2004 年左右，他包攬幾乎所有製作工作的 Flash 動畫短片《黑鳥》推出。動畫憑藉黑白水墨的中國畫風以及懸疑的劇情吸引了不少年輕動畫愛好者。但後來因為資金短缺和現實壓力，他在七集之後中斷了《黑鳥》的創作。而他之後的《小米的森林》、《妙先生之雁落大道》、《妙先生之憤怒的鴨子》等動畫也都得到了一定關注。
《大護法》的創作歷時近三年，由於成本受限，動畫還曾在眾籌網站 Kickstarter 進行眾籌，最後獲得了超過 2 萬美元的資金。2015 年，好傳動畫與優酷土豆簽署了合作協議，為《大護法》拿到了 500 萬元的投資。
《大護法》是一部風格獨特的成人動畫，甚至一些地方顯得有些意識流。在發布會上，導演不思凡看起來也有點忐忑。畢竟，這是一部「不主流」的中小成本動畫迎接的首次市場考驗。而在動畫製片人、彩條屋影業總裁易巧看來：「在這樣的市場，我們需要一個極致的風格。」
歌手戴荃和周深分別為《大護法》演唱了歌曲《大護法》和《不說話》，這部動畫電影將於 7 月 13 日暑期檔正式上映
很期待。
《大護法》海報
「你能不能更暴力一點？」在動畫電影《大護法》的發布會上，導演不思凡回憶起自己在最初構思動畫時，好傳動畫創始人尚游對他說過的這麼一句話。
當時不思凡正在為尋求突破而感到迷茫。「這種想要去突破的時候，我是知道這種情緒本身是帶有一種暴力傾向的。」順著這種情緒，他希望能做一部暴力片。而尚游對他的認同，促使他開始構架《大護法》的故事。
《大護法》劇照
《大護法》是由不思凡擔任導演及編劇的一部動畫電影，由光線影業、好傳文化、彩條屋影業聯合出品。片方還自主為《大護法》進行了 PG-13 的分級，儘管目前國內並沒有電影分級制度，但他們並不建議 13 歲以下的孩子來觀看這部動畫。
最主要的原因是其中的暴力內容。雖然《大護法》的畫風很明麗，但幾乎在一上來，電影就展現了「爆頭死亡」的血腥鏡頭。
故事發生的舞台「花生鎮」是奕衛國里一個依山傍水的邊陲小鎮，它因為空中漂浮的神秘黑色巨型花生而得名。奕衛國大護法為尋找失蹤的太子而來到這個「花生鎮」，但卻在這個寧靜的地方遇到了重重危機。
《大護法》「花生人」
小鎮上的這些「花生人」沒有頭髮，面部只有一雙眼睛、一隻嘴巴。他們神情獃滯，從不說話，他們不知曉自己到底是什麼，也不知道自己從何而來。在所謂「大仙」的管治下，他們反對一切外來事物，行屍走肉一般麻木地活著，甚至是貼上假眼睛假嘴巴來讓自己更像「人」。
但當這些「花生人」身上長出「傳染病」鬼蘑菇時，就會被處決。大護法與太子在躲避追殺的過程中目睹了人性黑暗的部分，事件的真相也逐漸被揭露。
不過動畫並非完全以血腥暴力為賣點，它最有意思的地方是構架出了一個獨特的世界觀。這也是導演不思凡在之前推出的短片動畫中比較擅長的部分。
《大護法》劇照
「整部片子的出發點，是一個關於『我是誰？』的思考。我假設了一些生命的樣本，想要展現這樣一個思考。」不思凡這樣表達他最初的構思，「我在日常生活裡面也看到了無數個體群體的束縛感。其實我就是想要去突破它，就是靠著這種感覺，虛構出這樣一些群體。」
不思凡做了十三年動畫，但《大護法》還是他的第一部院線動畫電影。
在 2004 年左右，他包攬幾乎所有製作工作的 Flash 動畫短片《黑鳥》推出。動畫憑藉黑白水墨的中國畫風以及懸疑的劇情吸引了不少年輕動畫愛好者。但後來因為資金短缺和現實壓力，他在七集之後中斷了《黑鳥》的創作。而他之後的《小米的森林》、《妙先生之雁落大道》、《妙先生之憤怒的鴨子》等動畫也都得到了一定關注。
《大護法》的創作歷時近三年，由於成本受限，動畫還曾在眾籌網站 Kickstarter 進行眾籌，最後獲得了超過 2 萬美元的資金。2015 年，好傳動畫與優酷土豆簽署了合作協議，為《大護法》拿到了 500 萬元的投資。
《大護法》是一部風格獨特的成人動畫，甚至一些地方顯得有些意識流。在發布會上，導演不思凡看起來也有點忐忑。畢竟，這是一部「不主流」的中小成本動畫迎接的首次市場考驗。而在動畫製片人、彩條屋影業總裁易巧看來：「在這樣的市場，我們需要一個極致的風格。」
水墨重彩的中國風，混搭昆汀塔倫蒂諾式的暴力美學，是這部動畫的基調。
《大聖歸來》和《大魚海棠》是中國國產動畫現象級作品
《大聖歸來》、《大魚海棠》之後，2017年暑期第一部國產動畫《大護法》將於7月13日正式公
映，能否延續前兩部「大」字頭電影的好運氣，還是未知數。
「它和以前的觀影經驗都不同，是全新的原創故事，沒有品牌，沒有情懷，也沒有西遊這樣的
IP。」彩條屋影業總裁易巧投資了《大聖歸來》的動畫公司，出品過《大魚海棠》。看得出來，
他很喜歡這部電影，卻對它的商業前景沒那麼篤定。
這是一部「成人向」的動畫片，預告片結尾特別標註了一行字：PG-13。在北美電影分級制度中，這一級別為特別輔導級，建議13歲以上群體觀看，13歲以下由父母陪同觀看。有人稱，此舉只是一個噱頭，卻以犧牲非常可觀的觀影群體為代價。在易巧看來，「合家歡」放在國產動畫範疇里就是個偽概念。「過去我們被國產低幼動畫傷害了太久，如果不在成年人這塊做得更極致一些，觀眾不會買你的賬。」
從劇情來看，《大護法》的確創造了一個詭譎的異世界。氤氳著江南水霧的小鎮高空，懸著一粒
碩大的「黑花生」，如同巨大的陰影和謎團籠罩著整個村莊，那裡的居民「花生人」似人非人，貼著
假眼睛、假嘴巴，行屍走肉般活著。兩個不速之客大護法和太子突然闖入，打破了村莊表面的平
靜。水墨重彩的中國風，混搭昆汀塔倫蒂諾式的暴力美學，槍戰、爆頭、肉搏、肢解、掏心，猝
不及防地輪番上演。
《大護法》的故事發生在高空懸著一粒碩大「黑花生」的詭譎小鎮。
它的成人向不僅僅是明目張胆的暴力，還試圖建構一個思辨與自省的世界觀。用導演不思凡的話說，這是一部試圖解答哲學終極問題「我是誰」的動畫片。「如果說，當初《大魚海棠》觸動我的是它的美和直接，大護法打動我的是它的思考，對人生、對人的境遇的思考，他們不顧一切往前衝去追逐自己，那種氣質感染到我。」易巧說，「看得出來這個導演應該過得不是很幸福。」
沒有《大魚海棠》12年情懷可以兜售，不思凡也並非橫空出世的無名小卒。2004年原創flash動畫蓬勃的「閃客時代」，他的水墨動畫《黑鳥》積攢了一批死忠粉，這部一集五分鐘，總時長不過半個小時的驚艷之作，讓一些動漫迷記掛到現在。
豆瓣上，不思凡的作品《小米的森林》、《妙先生》系列評分在8.5分以上，與日漫、美漫畫風區隔，中國神鬼傳說搭配國畫里跑出來的造型，是他作品的鮮明標籤。前不久，不思凡和另一位動畫導演人狼共同執導的短篇動畫《白鳥谷》入圍了法國昂西國際電影節短片競賽單元。
不思凡的作品《小米森林》，故事發生在一片寧靜祥和的神秘森林之中。
導演不思凡本名楊志剛
不思凡和人狼共同執導的短篇動畫《白鳥谷》不久前入圍了法國昂西國際電影節短片競賽單元。2015年暑假，不思凡看到《大聖歸來》一張特別燃的海報上寫著一段熱血的自白：「他們說我死了。那些貪新的，厭舊的，苟活的，正腐爛的，陽奉的，陰違的……他們願意聽到我死去。他們，也包括你嗎?」
電影放完後，不思凡在影廳的椅子上坐了很久。他想，他比很多「自來水」更懂《大聖歸來》，他知道真正愛動畫的人的艱難和堅持。那時，他正在籌備一部全新的作品《大護法》。《大聖歸來》、《大魚海棠》之後，整個資本市場對於二次元熱情高漲。錢砸進來，很多人暈了。易巧告訴第一財經，「很多製作公司根本沒有原創的能力，拿到了錢都開始做原創，接下來兩三年，都可能因為沒有產出陸續破產，甚至倒閉。這是第二次傷害。資本是誘惑，也是毒藥。」
比如曾經的動畫補貼，「分鐘數越多，錢拿得越多。杭州很多優秀的動漫公司因為這種補貼存在，都消磨了創意和銳氣，浪費自己的才華。」在補貼的刺激下，國產動漫產量激增，到處都是新興動漫基地，一些動畫公司為了湊分鐘數，求多求快，壓低成本，粗製濫造。
這三年，不思凡不聞外界聲，一心想要突破。他自立門戶，成立了「蟲左道右」工作室，一開始工作室只有四個人，在杭州一間逼仄的出租屋裡拚命幹活。資金短缺的時候，他們在美國眾籌網站Kickstarter上進行過眾籌，籌集了2萬美元。後來，好傳動畫的CEO尚游發現了他，在杭州和不思凡見了一面，當晚就決定投資《大護法》。「沒有任何環節，沒談任何理想，就決定要做了。」不思凡當時有一點鬱悶，想做暴力，尚游跟他說，那你能不能再暴力一點?整個創作過程，不思凡一直是自由的，他把自己拖回《黑鳥》時代，儘可能把後來學到的很多東西拋開。創作中，他不斷在思索著關於「我」的問題，這些思考化為主角大護法內心的聲音：「迷茫，徘徊，自我懷疑，起起伏伏，得到又失去。」另一個角色花生人，從沒有思想，到有自我意識;從被奴役到成為主宰，不思凡和花生人一樣，一起經歷對自我的追尋。
《大護法》自主分級PG-13，選擇流失部分可觀的觀影群體。每當中國動畫出現優秀的作品，總會伴隨著觀眾對「國漫崛起」的期許。「今年是國漫興起的第三年，就不賣情懷了。」易巧覺得，中國動畫的確需要保護，因為它們被傷害了太久。但是動畫必須要賺錢，因為一個行業不可能一直被包養。「市場在慢慢前行，觀眾觀影水平在慢慢提升，他們只是缺好看的作品，誰也不缺那二三十塊錢。」
人人都說這是國產動畫最好的時代，但只看數據難免又被潑冷水。從春節開始，僅《熊出沒之奇幻空間》票房突破5億，其餘均在五千萬以下，六一檔國產動畫面對《哆啦A夢》集體潰不成軍，《三隻小豬2》《豬豬俠之英雄豬少年》《我的爸爸是國王》等仍然是低幼化導向的國產動畫，與日漫、美漫同類型動畫懸殊。資本的湧入，不少人開動腦筋寄希望通過電影衍生出更多遊戲、讀物、玩具，而沒有花心思將電影質量提升，這個行業缺好故事、缺人才，賺快錢的現狀依然存在。
另一方面，從《大聖歸來》開始，一些國產動畫人開始嘗試撕掉國漫低幼化的標籤，年初《好極了》入圍柏林電影節主競賽單元，賦予動畫片類型電影的質感。此外，今年暑假除了《大護法》，曾經推出《小門神》的追光動畫打造的《阿唐奇遇》也即將上映，前不久入圍金爵獎動畫單元，被評價「有驚喜」。動畫愛好者在日漫、美漫、國產美術片的滋養中成長，也試圖尋找屬於自己獨特的講故事的語言，不斷突破內涵不足與技術粗糙的壁壘，在喧囂的資本環境中起步，自我的堅守更為不易。首先來說明一點吧。
國產動畫，曾經在國際上也有著舉足輕重的地位，屢屢在國際電影節中斬獲獎項。同時擁有這各種風格，水墨片、摺紙片、剪紙片、木偶片等等，多姿多彩。但由於種種原因，中國動畫走向沒落，甚至於凄慘。
可能是厚積薄發，又或者是觸底反彈，國產動畫近幾年不時有佳品出現。或許不及迪士尼和其旗下皮克斯、吉卜力等巨頭動畫公司的作品，但也讓國內觀眾重拾對於國產動畫的信心。諸如長片《西遊記之大聖歸來》、《好極了》、短片《紅豆》、劇集《狐妖小紅娘》等等。
今年，一部動畫電影橫空出現。水墨畫風，自動分級PG-13，暴力美學，這一個個字眼緊緊的抓住了我的心。這部影片名字叫做《大護法》，一個不怎麼唯美迷人甚至有些俗的名字。
導演: 不思凡 編劇: 不思凡
類型: 劇情 / 動畫 / 懸疑 / 奇幻 / 武俠
製片國家/地區: 中國大陸 語言: 漢語普通話
上映日期: 2017-07-13(中國大陸) 片長: 100分鐘
水墨動畫一直是我國的特有片種，第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》讓整個世界見識到水墨動畫的魅力。沒記錯的話，離現在最近的一部水墨動畫應該是1988年的《山水情》了。
《大護法》的水墨畫風讓我尤為期待，中國的國粹終於重現銀幕。得知其路演城市有我所在的城市時，我終於按耐不住內心的激動，死皮耐臉的從官微那求來一張票（其實是小編我魅力大，被抽中的）。
下面簡單說一說這部片子，因為影片還沒有上映，所以就不透露劇情了。
影片的水墨畫風極為美麗，主要集中在風景山水，人物的水墨風要相對淡一點。其中大護法的夢境中的片段，有些許梵高的星空的感覺。
暴力美學在片中也得到了充分展現，一言不合的打鬥場面隨處可見，血肉橫飛的場面也不在少數，這或許就是影片自動分級PG-13的原因吧。如果我國有分級制度，我想這部片子完全可以拍成R級。儘管場面暴力血腥，卻不令人反感。
從一開始，影片就給足了笑料，甚至有些許無厘頭的感覺。一度讓我以為這是一部又暴力、又污又搞笑的動畫電影。然而隨著劇情的推進，笑料之下包含的人性的討論震撼到了我。
「假眼睛，假嘴巴，明明貼著很難受，為什麼要貼？就因為別人都貼？」「就因為我是小孩，說出這樣的話你才會感覺到驚訝。」片中這兩句話深深的砸進了我的腦海之中。
要說影片唯一的不足之處就是人物的展現，特別是主要人物大護法。他在片中的作用就是引出和貫穿劇情，人物性格方面刻畫並不是很立體。
這是一部震撼到我的動畫。本以為在水墨畫風和暴力美學包裹下會講一個簡單的故事。萬萬沒想到故事的深度超出我預料太多太多，影片的內涵震撼到我，國內動畫人被壓抑太久的爆發更震撼到我。
參加路演時，導演透露，影片會拍成三部曲系列，讓人為之期待。導演還表示如果有一天國內有了分級制度，他會考慮用片中兩個人物拍一部R級的影片。（那兩個人物，大家觀影的時候自己猜吧，猜不到再來問我。）
其實在路演現場，與主創互動環節，我多次舉手想要提問，卻都沒被注意到也是遺憾。要說我想要問得問題，就是「導演說過他想要拍成三部曲，如果《大護法》票房並不是很理想，導演會考慮像曾經的《魁拔》一樣，讓影片低幼化甚至於放棄，還是繼續堅持將三部曲按照自己心中的樣子拍完？」不過也幸好沒被注意到，現在想想這個問題也著實有些許的不當。
我相信《大護法》如此優秀的作品，能取得優異的票房，也希望大家可以去支持一下國產動畫，別讓《魁拔》的悲劇重演。優秀的動畫人更需要廣大觀眾的支持。
影片將於7月13號上映，建議大家去影院看看，絕對對得起票價。小編我是絕對會去的，時間允許的話，或許會多刷幾遍。
而且，看了首映發布會的幸運西電小仙女觀眾，表示，這部電影在國產動畫中我能給較高分。為了不劇透我說一下大體感受，劇情具體評價會在上映以後繼續跟大家討論。
這部動畫很適合小重口喜歡類似千與千尋略懸疑詭異風格的朋友去看。全程笑點設置較多，大護法本身的人設中二且自戀獨白撐死人物性格略有點誇張但是很有意思。
劇情設置方面鋪墊伏筆較多，以至於後部分劇情有點趕，兩個大魔王gg時候的確有草草收尾的趕腳。整部片子中有很多耐人尋味的點，部分本片給予了解謎，還有很多埋下了伏筆但是是
本部沒有講到的，個人感覺應該會拍續集，的確國產良心之作。
對於暴力限制級部分，個人覺得並不是刻意而為，符合部分人物個性設定，尤其是大護法和皰族後人，小暗黑小重口寶寶表示有點爽。
電影整體氛圍不錯，從一開始詭異的平靜到慢慢揭開迷題。
總之這是一部會讓大家耳目一新的國產動畫，很值得去看。
期待小大boss的成長在下一部好好搞事情。
作為一個對動漫態度不溫不火的人，最早接觸以及被影響最深的是宮崎駿的系列作品，從《天空之城》到《紅豬》，然後慢慢的把《千與千尋》、《龍貓》都補上了，作品裡人性的真實與細膩吸引我一遍一遍刷。
不過如果把國產動畫片也算上的話，動漫啟蒙應該是《西遊記》、《大頭兒子小頭爸爸》，後來很悲傷的得知最喜歡的一些動畫片《龍珠》《數碼寶貝》《四驅兄弟》等也是來自島國的。
近幾年來，陪自己的外甥、侄子輩看了一遍遍《喜洋洋與灰太狼》《熊出沒》，從智商要求為零，到勉強有看頭，說明國產動畫還是在「穩步前進的」。重新對國產動漫關注當然是近幾年炒的很熱的《大聖歸來》和《大魚海棠》，都是大。。。前一部因為太熱門，也可能是因為太愛兒時的《西遊記》，至今沒看。後一部趁著一個重要的日子與女朋友一起去看了，文案確實很煽情，但是情節和故事性就不敢恭維。
而現在的這部《大護法》也是話題營銷模式，在自媒體上炒的很熱，看了一下預告片（粵語版），好像就是把港片的台詞放進來，用動畫代替真人場景。其實不太看好，但有機會還是回去支持一下國產的。
國產動漫的境遇與國產電影其實很像，賣好的不賣座，賣座的沒內涵。只想說好內容都是靠時間和經驗沉澱下來的，中國電影和動漫的路還很長，電影市場其實沒有想像中的火爆和前途一片光明。
最近茜茜身邊的人都在討論一部十三禁的國產動畫—《大護法》。
與以往的動畫作品不同，《大護法》一開始就打著少兒不宜的旗號，結結實實地打了動畫片只是拍給小孩子看的這一說法的臉。
那麼，《大護法》是如何做到的呢？
答案就是成年人才能看懂的劇情。
電影主要講述了為了尋找離家出走的太子，故事的主人公大護法意外來到一個詭異而又古怪的小鎮上，這裡住著一群不會說話的花生人，他們如螻蟻一般生活。
而大護法要找的太子便藏匿於此，歷經波折之後，大護法終於尋回了太子。
而故事中這個花生鎮是一個非常詭異的地方。
用電影里的一句話形容就是——
「跑到這種鬼地方，還能活著嗎？」
一個長得像蛤蟆的老頭吉安，將自己偽裝成神仙，統領著一群花生人。他們沒有名字，不知道自己從何而來，也不知道自己到底是誰，是什麼？麻木的接受著被奴役的生活。
等到時機成熟，吉安便殺掉他們，取出他們腦子裡的黑晶石。這些黑晶石由怨恨和恐懼而生，劇毒無比，吉安便靠此發家致富。
鎮中的花生人們從一出生便沒有自由，不會說話，思想被禁錮，明明貼著假眼睛和假嘴巴很醜，也還是要貼著，只是大家都這麼做。少有的幾個思想開化會說話之人為了自保也裝成與周圍人相同，但不讓說話就能高枕無憂嗎？物極必反，壓抑的越久，爆發的時候只會更加劇烈，更加悲壯。
就這樣，隱婆站了出來，道出了真相。那些與她一樣已開化的人終於發出了抵抗，他們推翻了吉安的統治，可卻用以暴制暴的方式去屠殺那些不願意站在自己這邊的人。
想來實在可怕，可事實確實如此，所謂戰爭，所謂革命不過就是一個政權推翻另一個政權，順我者昌，逆我者亡，總會有犧牲，這些都避無可避，可這世界仍有愛與希望，就如同太子與小姜的友情，與大護法的陪伴之情，這樣美好的東西帶給我們希望，人生才不至於太寂寞。
而明顯這樣的關於壓迫與反抗的劇情小孩子當然是不會理解的了的。
雖然《大護法》這部動畫仍有很多問題諸如劇本結構混亂、台詞尷尬等等，但是不得不說《大護法》還是開創了中國動畫電影的一個先河，《大護法》是國內動畫電影在《大聖歸來》後一特立獨行的嘗試，沒有去模仿美日電影，而是找到了一個「中國風」的出發點，並且從打著所謂「13禁」的噱頭開始就表明《大護法》就不是沖著多麼的賣座去製作的，而是塌下心來想做好一部電影的。
總之國內動畫電影不去像《大護法》這樣去敢於嘗試肯定是不會有前路可言的。希望以後能看到越來越多的《大護法》，而不是那些浮躁的只是賣國漫情懷的動畫電影。
文/茜茜
校對/混沌
表示很期待這部江湖風格的成人動畫。
感覺上《大護法》更像是一部講述自我尋找的故事，對每個人物角色的黑暗面進行了探索和挖掘，不走一般國產動畫片非黑即白的路數，讓每一個角色都充滿了矛盾和疑問，更像一個世界的旁觀者。每一個眾生在出世之前，其靈魂的軌跡版圖都似乎已經刻畫好，每個人都要克服屬於自己內心的恐懼，完成自身的人生功課！
十八個人物每一個都是一種存在，或許你能在其中找到自己。
（就不一一放圖了）喜歡裡面的音樂，節奏渲染得真好。紅胖冬瓜大護法一本正經的樣子真有一種反差萌。導演的心裡一定有好多個完整堅韌又詭異的宇宙吧。不過確實好像不適合太小的小孩看，賤萌賤萌的黑長直太子有時候的猥瑣挺少兒不宜的，有的鏡頭也有暴力血腥元素。
關曉彤演唱的片尾曲也是滿滿的正能量！近觀幾年，國漫崛起，指日可待！
驚艷國漫——大護法。
此作創造了一位睿智又優雅的食人魔，他超乎人性，不是沒有情感，而是類似回到本我的狀態，他對體系嗤之以鼻，對人性的心理看的透徹，同時帶有玩昧、研究的態度對於人們。漢尼拔將人視為佳肴，就像我們人類對於模仿自己的猴子，處於上帝的位置。說不上對錯，沒有黑白之分，當殺人如同行為藝術——噴涌的鮮血與組合對稱的殘肢，每一處內臟如烹飪的牛排，那即是美妙、極好。在此行為下，是漢尼拔的舞台，他就著愉悅的鮮血蘸醬，聽著巴赫的哥德堡變奏曲，仰面是令人陶醉的神情。道德與人性成了不足掛齒的東西，他崇尚的……的是……追求美這一本質所帶來感官極致的體驗，是在體驗之下又對理智至上的推崇，換句話來說，類似於正宗的撒旦教，對自我的追求，以至於無視道德體系，不過同樣要求自律。影片最後小孩向漢尼拔要吃鮮炸人腦，也是對制定的善惡觀念發出疑問，且不說小孩不知道那是人腦，但那時小孩是真正的本我，沒有世俗觀念，只是為了自己快樂，這樣看來，他吃人腦又是怎樣的感受。
另外，人到底是性本善還是本惡，變態扭曲的人格是否受了童年懵懂無知時期的刺激，用心理的方式來看，好像一切事出有因。當然這又暫時摒棄了前面抑鬱的落敗之美。我更喜歡的是如遊戲裡面戲命師的人設，沒有源頭，沒有什麼童年的潛在影響，那是來自本源死亡的美麗，「我將死亡，編曲頌唱」 「我在每場虐殺演出出場前都會緊張，但那種感覺，不可或缺」 他認為自己是灼熱的青蓮，是獨一的美，殺戮的屍體是自己作品，不僅如此，他還追求自己表演的完美。
漢尼拔對待女主的情感？或許是如聖母般大悲大憐的她讓他對人類群體發現希望，所以漢尼拔說「謝謝你」。就像那個故事，女主小時侯在農場聽見羔羊被殺時的悲鳴，她如受到神示，感受到一種悲傷，對羔羊的包容同情至感同身受。「羔羊」是描述大多數人，身處於世，沒有實際的自由，被無形的操控著，被自己破滅的生活麻木，卻全然不知，甚至害怕去知曉。女主對羔羊如耶穌背上十字架的大赦天下之心，同時又有野心有心計，卻自律有原則的她，讓漢尼拔微妙的感情就出來了。
〖偏題說說〗這讓我想到最近讓我驚艷的一部國漫——大護法，此動畫秒殺一大批日漫，讓我驚呼如此優秀的國產動畫 ，先不說大護法是否形式大於內容，鏡頭語言與人物事件關心突兀與否，但它的確在思想深度方面展示了動畫的優秀，自己是否是扯線木偶？甚至像家畜一般被圈養，再被體系「吃食」屠殺取自精華，頭上象徵真理的東西被潛藏於下，最後回到問題本身，就算手握大權的人類高層，或是強大的大護法自己，又是誰？似乎這問題像湖死海，不願意去刻意去想。動畫中低層揭開後的真相，城鎮上花生人後腦連接管道睡覺，莫名的詭異與壓抑；一個花生人發現自己種類從小到成熟的「養殖」過程，刺激之下自己意識的更進一步覺醒；花生人發現自己是從水猴子變成的卻以此吃食，問道「那我以後還吃嗎？我該吃什麼呢？」；花生人發現自己沒有自由，思想被洗腦，為自己乾淨的臉上貼上雙眼嘴巴，像是掩飾什麼空無一物的恐怖；大嘮著自己以花生人練成殺人刀法的大叔，驚醒發現自己其實一直屠宰吃食的是有意識的「人」，他瘋了嘔吐著，還騙自己那種東西不能叫人。我知道，我確實感到一種驚悚與心虛。『大護法』將麻木的生活思考同時流連於控制者與如家畜般的花生人上，也將此等景象展露於天真無邪的太子身上。太子身肩國家大任，不得已放棄愛好回國，就又是一種悲哀了，而動畫中那個對此等景象毫無感覺的小孩，而且還加以利用策劃的心機，就顯得只能嘆息。動畫卻是以黑色幽默方式表現，讓人們笑著看完後仔細一想卻苦澀不已，感到黑洞似得恐怖。
《大聖歸來》、《大魚海棠》之後，2017年暑期第一部國產動畫《大護法》將於7月13日正式公映，能否延續前兩部「大」字頭電影的好運氣，還是未知數。
「它和以前的觀影經驗都不同，是全新的原創故事，沒有品牌，沒有情懷，也沒有西遊這樣的IP。」彩條屋影業總裁易巧投資了《大聖歸來》的動畫公司，出品過《大魚海棠》。看得出來，他很喜歡這部電影，卻對它的商業前景沒那麼篤定。
這是一部「成人向」的動畫片，預告片結尾特別標註了一行字：PG-13。在北美電影分級制度中，這一級別為特別輔導級，建議13歲以上群體觀看，13歲以下由父母陪同觀看。有人稱，此舉只是一個噱頭，卻以犧牲非常可觀的觀影群體為代價。在易巧看來，「合家歡」放在國產動畫範疇里就是個偽概念。「過去我們被國產低幼動畫傷害了太久，如果不在成年人這塊做得更極致一些，觀眾不會買你的賬。」
從劇情來看，《大護法》的確創造了一個詭譎的異世界。氤氳著江南水霧的小鎮高空，懸著一粒碩大的「黑花生」，如同巨大的陰影和謎團籠罩著整個村莊，那裡的居民「花生人」似人非人，貼著假眼睛、假嘴巴，行屍走肉般活著。兩個不速之客大護法和太子突然闖入，打破了村莊表面的平靜。水墨重彩的中國風，混搭昆汀?塔倫蒂諾式的暴力美學，槍戰、爆頭、肉搏、肢解、掏心，猝不及防地輪番上演。
它的成人向不僅僅是明目張胆的暴力，還試圖建構一個思辨與自省的世界觀。用導演不思凡的話說，這是一部試圖解答哲學終極問題「我是誰」的動畫片。「如果說，當初《大魚海棠》觸動我的是它的美和直接，大護法打動我的是它的思考，對人生、對人的境遇的思考，他們不顧一切往前衝去追逐自己，那種氣質感染到我。」易巧說，「看得出來這個導演應該過得不是很幸福。」
沒有《大魚海棠》12年情懷可以兜售，不思凡也並非橫空出世的無名小卒。2004年原創flash動畫蓬勃的「閃客時代」，他的水墨動畫《黑鳥》積攢了一批死忠粉，這部一集五分鐘，總時長不過半個小時的驚艷之作，讓一些動漫迷記掛到現在。
豆瓣上，不思凡的作品《小米的森林》、《妙先生》系列評分在8.5分以上，與日漫、美漫畫風區隔，中國神鬼傳說搭配國畫里跑出來的造型，是他作品的鮮明標籤。前不久，不思凡和另一位動畫導演人狼共同執導的短篇動畫《白鳥谷》入圍了法國昂西國際電影節短片競賽單元。
2015年暑假，不思凡看到《大聖歸來》一張特別燃的海報上寫著一段熱血的自白：「他們說我死了。那些貪新的，厭舊的，苟活的，正腐爛的，陽奉的，陰違的……他們願意聽到我死去。他們，也包括你嗎?」
電影放完後，不思凡在影廳的椅子上坐了很久。他想，他比很多「自來水」更懂《大聖歸來》，他知道真正愛動畫的人的艱難和堅持。那時，他正在籌備一部全新的作品《大護法》。
《大聖歸來》、《大魚海棠》之後，整個資本市場對於二次元熱情高漲。錢砸進來，很多人暈了。易巧告訴第一財經，「很多製作公司根本沒有原創的能力，拿到了錢都開始做原創，接下來兩三年，都可能因為沒有產出陸續破產，甚至倒閉。這是第二次傷害。資本是誘惑，也是毒藥。」
比如曾經的動畫補貼，「分鐘數越多，錢拿得越多。杭州很多優秀的動漫公司因為這種補貼存在，都消磨了創意和銳氣，浪費自己的才華。」在補貼的刺激下，國產動漫產量激增，到處都是新興動漫基地，一些動畫公司為了湊分鐘數，求多求快，壓低成本，粗製濫造。
這三年，不思凡不聞外界聲，一心想要突破。他自立門戶，成立了「蟲左道右」工作室，一開始工作室只有四個人，在杭州一間逼仄的出租屋裡拚命幹活。資金短缺的時候，他們在美國眾籌網站Kickstarter上進行過眾籌，籌集了2萬美元。後來，好傳動畫的CEO尚游發現了他，在杭州和不思凡見了一面，當晚就決定投資《大護法》。「沒有任何環節，沒談任何理想，就決定要做了。」
不思凡當時有一點鬱悶，想做暴力，尚游跟他說，那你能不能再暴力一點?整個創作過程，不思凡一直是自由的，他把自己拖回《黑鳥》時代，儘可能把後來學到的很多東西拋開。創作中，他不斷在思索著關於「我」的問題，這些思考化為主角大護法內心的聲音：「迷茫，徘徊，自我懷疑，起起伏伏，得到又失去。」另一個角色花生人，從沒有思想，到有自我意識;從被奴役到成為主宰，不思凡和花生人一樣，一起經歷對自我的追尋。
每當中國動畫出現優秀的作品，總會伴隨著觀眾對「國漫崛起」的期許。「今年是國漫興起的第三年，就不賣情懷了。」易巧覺得，中國動畫的確需要保護，因為它們被傷害了太久。但是動畫必須要賺錢，因為一個行業不可能一直被包養。「市場在慢慢前行，觀眾觀影水平在慢慢提升，他們只是缺好看的作品，誰也不缺那二三十塊錢。」
人人都說這是國產動畫最好的時代，但只看數據難免又被潑冷水。從春節開始，僅《熊出沒之奇幻空間》票房突破5億，其餘均在五千萬以下，六一檔國產動畫面對《哆啦A夢》集體潰不成軍，《三隻小豬2》《豬豬俠之英雄豬少年》《我的爸爸是國王》等仍然是低幼化導向的國產動畫，與日漫、美漫同類型動畫懸殊。資本的湧入，不少人開動腦筋寄希望通過電影衍生出更多遊戲、讀物、玩具，而沒有花心思將電影質量提升，這個行業缺好故事、缺人才，賺快錢的現狀依然存在。
另一方面，從《大聖歸來》開始，一些國產動畫人開始嘗試撕掉國漫低幼化的標籤，年初《好極了》入圍柏林電影節主競賽單元，賦予動畫片類型電影的質感。此外，今年暑假除了《大護法》，曾經推出《小門神》的追光動畫打造的《阿唐奇遇》也即將上映，前不久入圍金爵獎動畫單元，被評價「有驚喜」。動畫愛好者在日漫、美漫、國產美術片的滋養中成長，也試圖尋找屬於自己獨特的講故事的語言，不斷突破內涵不足與技術粗糙的壁壘，在喧囂的資本環境中起步，自我的堅守更為不易。
禮物不少，誠意滿滿。整部影片個人感覺最出彩的地方是平淡的畫風與「火銃」瞬間打擊感的衝突。
這次放映的是110分鐘未剪輯版，個別地方節奏會有點拖沓，但是總體感覺還好。片頭有點過於平淡了，也許是刻意營造一種表面祥和的氛圍，當然也確實起到了作用，男主第一次出手衝擊力很強！世界觀設定方面雖然天馬行空略顯晦澀，但是後面基本都有解釋，這個很不錯。劇情設計的不錯，會有意料之外的劇情，可以說強過現在所有上映過的國漫電影了。
台詞也不錯，不論是裝B還是搞笑，用的恰到好處，有古有今，有深度有經典，不是為賦新詞強說愁。如果說缺點的話，可能就是整體節奏把握上還是差了一點，應該是經驗不足的問題。
最重要的問題是：這麼晦澀玄幻意識流成人向又有點政治敏感的片子，你是打算在中國怎麼放映啊？！
真正的國漫崛起，從國漫成人化開始，從《大護法之黑花生》開始！
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