如何評價電影《海市蜃樓》？
《看不見的客人》的導演奧里奧爾·保羅的新作 ——《海市蜃樓》定檔 3 月 28 日。
《海市蜃樓》延續了反轉和懸念的風格，和觀眾做起了心理遊戲，同時加入了時光穿梭和蝴蝶效應等元素。
感謝中國團隊的朋友們幫我翻譯
Like five years ago, I was happy and I was living with somebody and she asked me to have a baby. And somehow I was like, Im not sure about this relationship. So I need to bring something on the table and just be sure that this is what I want. So when I did it, everything just fell apart. So the reason why I brought all these things on the table was because she asked for a baby. And I wasnt sure about what kind of relationship I was having. So after we break up, I started to think about, I thought my life was one, but in fact it was not the one I thought.
Then, I want to show a person that had one life. It was supposed to be the perfect life. And at some point you break this life and in another reality, you see your life, but its much more real than reality of the first one. But in this new reality, there is no baby. So I wanted to show like two realities. One, you have the baby, the other when you dont have the baby. And what happens in this confrontation? It looks like the mirror. And this is basically where the idea comes from. And of course, this is just based on something personal. And I just separated myself with this person, my personal feelings. And I just did a thriller. Its what I do. But I thought it was interesting to present somebody who had this perfect life and then break it at some point. And what happens after you wake up one day in a new reality where nobody recognizes you. Who are you supposed to be? But you still have the thought of your baby. So what happens then? Thats the idea.
I tried, my first draft was with the father, because I thought, Im talking about my personal experience. So it should be a father. But after the first draft, I thought the story was much more powerful with the mother rather than a father. The love of a mother is much more stronger, because a mother would give birth to a child, but I dont. It would be much more stronger if it was a mother. And then I also needed to separate myself from the material. So I thought it was better with the mother. And then on the second draft, when I change, the farther to the mother, it was much more powerful in my opinion. And um, I mean, theres something of the power of love, the mother with a child, the bond, it』s much more stronger.
In this film, the strong scene is the key. I always need a strong scene first. I mean I know what do I want to tell, I know how do I want to tell, but I always need the warrior-situation. Like in The Invisible Guests, the situation was: what if you wake up in a hotel, your lover is dead, somebodys knocking at the door, it』s the police and there was a man inside the room, what would you do in that situation. And you claim you are innocent. That was the strong situation for me. In this one, it was one mother goes to the school to pick up the girl, and they say, no, there is no girl here. This girl doesnt exist. That was like the strong situation. Once I had this situation of the mother going to the school and just asking for the daughter and the teachers saying theres no daughter, but we have seen that mother and the teacher know each other. Weve seen it before. So what the hell is going on? So once I had this strong situation, then I can build around this situation that the whole film.
My last movie is called Contratiempo in in spanish, but in English and Chinese is Invisible Guest. The thing is, Mirage makes a lot of sense in English, in French, in maybe Chinese, but in spanish, the word we have is not beautiful. Espejismo, it doesnt have the conceptual poetic meaning. So we couldnt use this concept for the spanish title. I wanted put something poetic to the title. It sounds also like a thriller. It sounds, it has all these meanings.
And it makes sense. So thats why we change the title.
大概五年前，我和當時的伴侶住在一起，她希望和我有個孩子。不知怎麼的，我對這段感情開始感到不確定。所以我開始思考到底什麼是我想要的，當我開始這麼想的時候，一切都崩潰了。一切的起因是她想要一個孩子。我也不確定自己的感情是什麼樣的，我們分手後，我開始思考，我以為我的生活是這樣的，但事實上不是我想的那個。
所以我開始想，（拍一部電影）展示一個人物的生活。它可能是一個普通人看來完美的生活。某一刻，你打破了這個生活，進入了另外一個現實。在那個現實里，你並沒有孩子。我希望展示這樣兩個平行的故事，在這兩個對抗中發生了什麼？這更像一個鏡面故事，這就是我故事的創作來源。這是來自我個人的思考和體驗，我把我個人的想法和劇本中這個人物分享，拍出了這個電影。我覺得展現一個完美的生活然後把他打碎的過程是很有趣的。有一天一覺醒來，你已經處於一個新的現實當中，你是誰，你還保有過去的記憶，那接下來會怎麼發展？這個很有趣。
我的第一份初稿主角是個父親，因為我想，我說的是我的個人經歷，所以應該是個父親的角色。但是在初稿之後，我認為這個主角是母親的話會比父親更有力量。母親的愛更強烈，因為孩子是她生的，但父親體會不到這種感覺。然後我也需要把自己從故事中分離出來，所以我覺得主角是母親會更好。然後第二稿，我把主角變成了母親，它的確強大了很多，有某種愛的力量，有孩子的母親，這種紐帶，它要強得多。
在這部電影中，衝突才是關鍵。我知道我想說什麼，我知道我想怎麼說，我總是需要衝突來表現。就像《看不見的客人》的故事是你在酒店醒來，你的愛人死了，警察在敲門，在那個情況下你會怎麼做。你伸冤，說自己是無辜的，那是你的衝突。在這個電影中，一位母親去學校接這個女孩，但被告知這裡沒有這個女孩，這個女孩不存在。有一次我遇到過這樣的情況，媽媽去學校接女兒，老師說沒有這個女孩，但媽媽和老師互相認識。到底怎麼回事？所以一旦我有了這種強烈的情況，那麼我就可以圍繞這個情況來構建整個電影。
我上部電影在西班牙語中的意思是「對抗時間」，但在英語和漢語中是《看不見的客人》。這部電影《海市蜃樓》的翻譯，Mirage 在英語、法語、漢語中都有很豐富的含義，但在西班牙語中，這並不是一個好聽的辭彙，它沒有詩意的概念。所以我們不能把這個概念用在西班牙語標題上。我想用一個更詩意的標題，聽起來也更像一部懸疑片，所以我們改了標題。
總而言之，尼克真慘！
一代目被車撞，二代目被當成精神病人，又又被治療，又在車站坐了十幾年，好不容易即將雙宿雙飛，還被老婆gank，直接跳樓死了，至於三代目...
想想二代目看到女友為了女兒跳樓之後，在最後一個半小時，跑去和三代目解釋的時候的話語：
「你聽我說，我就是你，你現在不要想著去證明對面那個男人殺了她老婆，也不要糾結那個所謂的25年後的女人，不然你未來會被當成精神病，還要被各種治療。你需要的就是好好學習，然後考警察，當探長，並且不要找女朋友！！25年後這個事情會真相大白，公道自有天收，到時候你就會破了這個案子，那個未來的女人會成為你的女人，並且送你一個女兒，你啥都不虧，雖然你沒有戀愛的那種感覺，不過我都替你嘗過了？？？」
他還是個孩子呀！！！那個十歲左右的小孩，聽到這段話不得瘋了？我啥都不幹，25年後就多個老婆和女兒，關鍵我還體會不到愛情的美妙？！喜當爹也沒有這樣子的吧？！
電影剛結束，就聽邊上一個女的在嘀咕：她好貪心，女兒也要了，老公也換了。
這是一部關於小孩才做選擇，大人我哦不對，母愛至上的電影。
與《看不見的客人》相同，都是講述父母尋覓失蹤兒女的故事，不過這一回，母親卻要獨自一人承受一切。
如果抱著對《看不見的客人》一樣的高期待去觀看這部電影，那你可能會有所失望。在這部影片中，導演奧里奧爾·保羅不再執著於閉合式神秘，在兇手是誰這一問題上死扣，一次次反轉。而是轉向開放式，在兇案一開始就將兇手公之於眾，將觀眾對於案犯兇手的好奇心轉化為對劇中男孩的關心。
這一手法的轉變使得影片《海市蜃樓》在邏輯推理方面帶來的燒腦快感遠遠低於《看不見的客人》，影片中有許多女主的閃回片段，這些片段將懸疑的節奏放緩，給予了主角和觀眾思考的時間，而這也在一定程度上削弱了由緊湊節奏密集信息推理而營造的推理氛圍，也讓不少人在影片中段就能猜到結局。可這時，勾住我們的已不再是一場兇案那麼簡單，而是主人公在似乎早已註定的命運大河中的去留。
也正是得益於此，導演才能夠將更多的時間花在探討其他問題上，比如宿命，比如愛，比如選擇，是選擇有女兒的人生，還是有真愛的人生，亦或者還有別的路？而這也是導演希望有所突破的地方，讓觀眾在觀影后不僅僅是驚呼「卧槽，原來是這樣」，還有沉靜下的思考。
文章最後附時間線梳理。（你真的看懂電影了嗎？其實電影有四條時間線）
以下內容含嚴重劇透，多圖預警。
這部《海市蜃樓》有著和《黑洞頻率》這類時空電影有著相似的結構，也同樣強調著蝴蝶效應這一理念。
開場便是懸念的鉤子，1989年，一場異常的暴風雨，一台電視，一台錄像機以及一場意外。由於好奇，男孩尼克目睹了鄰居安傑殺妻的現場，而在之後的逃亡中不幸遭遇車禍身亡。
時間線來到25年後，維拉和女兒丈夫搬進了這間尼克生前住過的房子，在房中發現了前主人尼克留下的那台電視和錄像機，以及一大盒錄像帶，一家人發現，這台電視竟然在播放著25年前的新聞。而此時，一場與25年前有著對稱結構的暴風雨正在降臨。
深夜，維拉被那台舊電視的聲響吵醒，疑惑間起床查看，卻意外透過電視看到了25年前的尼克，而尼克也發現了這一異常。
兩人交談間，尼克聽見鄰居家的動靜，而維拉則是想起晚餐間鄰居兼好友艾托告訴她的關於尼克的悲劇。於是維拉一邊向尼克證明自己來自未來，一邊勸說尼克不要出門。
雖說尼克並沒有聽信維拉的話語，但言語間已使他的命運發生改變，那輛原本撞向他的車改從他眼前經過，尼克活了下來。
另一邊，維拉發現自己在醫院中醒來，原本是護士的自己成了醫生，原本被治好的病人還在手術台等著自己手術，最重要的是，她的女兒不見了。
這時，故事開啟了雙線交叉敘事
尼克在親眼驗證了維拉所說的停課之後，開始相信維拉是來自未來的人，於是偷偷潛入鄰居安傑的家中，在浴室中找到安傑妻子的屍體
在卧室中發現好友艾托媽媽的護照和手錶。
最後，親眼目睹了安傑分屍的全過程。（難以想像這麼小的孩子是如何不被嚇到叫出聲的）
而不知所措的維拉選擇有困難找警察，在警長（學雷鋒不留名）的幫助下
做了個腦補檢查，醫生認為她是收到病人死亡的打擊產生錯亂，但維拉卻覺得事情並不那麼簡單，一定與暴風雨有關。
她獨自來到那所房子，樣子果然與自己的房子不同，而且已經有人闖入的痕迹，而印象里放在內門裡的舊電視錄像機也不見了蹤影。上網百度尼克的悲劇，只有一本小說的詞條。
這時，房子的主人發現了維拉，而維拉也發現，這房子的主人竟是自己原本的老公戴維（與之前的前任結婚），震驚之餘還不忘給情敵來了頂跨越世界線的綠帽。
爭執中，警察趕到，慌亂的維拉躲入了好友艾托的車中，隨後在與艾托的交談中知曉，自己從未與他相識。
在機場的電視中，維拉得知那本有關於尼克的小說也有著兩場同樣的暴風雨，在去到圖書館翻閱後，維拉更是發現小說寫的正是自己與尼克的故事。
於是維拉同警長一起找到了書的作者，但作者表示她什麼都無法證明，並且根據作者的推論，留給維拉的時間只有十七個小時。
維拉回想起在原來世界線中，安傑殺妻後，將屍體埋在了屠宰場中，為了說服警長幫助自己，她將這一信息告訴給警長，而事實也果真如此，警察們很快便在屠宰場挖出了已成白骨的屍體。
在警長給的地址上，維拉找到自己的同事莫妮卡，察覺異常的維拉衝進了屋內，發現桌上有包火柴，一包曾出現在自己老公戴維褲兜里的火柴。
果然，戴維早在第一次手術後便開始於護士莫妮卡偷情。再遭打擊，維拉並沒有陷入瘋狂，反而變得更加理性，她以此要挾戴維，讓其通過職務之便，找到尼克的信息。
警局，警則在審訊室中還原出25年前安傑偷情殺妻的真相。
原來，正要去埋屍安傑發現事情可能敗露，於是賊喊捉賊，提前報警誣告尼克偷竊。由於證詞得不到大人信任，尼克被誤認為患有精神疾病，被迫搬離此地，去接受治療。
同時，維拉也找到了尼克的住處，兩條線在此時相遇，而警長就是尼克，不僅如此，這個埋藏在尼克心中的秘密，一路指引著兩人相遇，最終結成夫妻。
兩人產生對峙，尼克告訴維拉他為其所做的一切，以及他愛她。
但維拉只想找回自己的女兒，為了讓女兒能再回來，讓時間線不被改變，她從樓頂一躍而下
看著倒在樓下的維拉，尼克只得用最後的時間，再一次透過電視機聯繫過去。
翌日，維拉在家中醒來，發現一切似乎又回到了原狀
窗外的火柴盒還在
但似乎又不是原狀，那台舊電視再次不知所蹤，安傑也沒有被關在監獄。
最後，維拉開車獨自前往屠宰場，挖出了埋在地下的屍骨，於是報了警，而趕來的警長，正是尼克。THE END
不難想像，維拉將和戴蒙離婚，帶著女兒嫁給尼克。一次「時空旅行」，不僅揪出了出軌男，還找到了真愛，自己的寶貴女兒也在，不得不說維拉實乃人生贏家。
作為一部強調因果關聯的影片，本片中的前後的細節呼應也是相當到位。我將一一梳理，如有遺漏歡迎補充。
開場尼克母親驅車經過的這輛車裡，正坐著打算回家捉姦的安傑妻子。
尼克在窗戶看到的場景中，先是兩人影摔打撞到了玻璃，隨後又有一人影上去，共三人。
車禍時，從安傑家後頭繞出來的人影，正是艾托的媽媽，她一路小跑，哪怕路過現場也沒有任何停留，直接回到了家中。
秘書提醒戴蒙明天將有個新來的客戶，叫委拉斯開茲。
在改變了歷史後，維拉去找戴蒙，秘書和戴蒙都還以為維拉是這位委拉斯開茲女士。
艾托的媽媽在庭院抽煙時，手在不停顫抖，並感嘆眼前的暴風雨與多年前的很像。因為當時她參與殺害了安傑的妻子。
維拉的同事莫妮卡告訴過維拉，她度過了一個短暫但很刺激的假期。對，沒錯，就是和你老公偷情。
隨後還詢問維拉新房如何，但維拉不記得有告訴過她搬家的事。所以告訴她的人就肯定是戴蒙。
醫生為維拉的醫學天賦可惜，維拉則表示如果不是放棄學醫，她將會是醫院最好的神經外科醫生。
而在改變後的世界線中，維拉果然成了全醫院最好的神經外科醫生，滿牆榮譽，甚至上過雜誌封面。
戴蒙保留著的前女友照片，也在世界線B中擺在了家中顯眼的位置。
這裡有個非常有意思的隱喻，戴蒙搬標誌牌劃傷了手，傷口小但很深，而這個標誌牌是維拉和艾托相遇的地方，象徵的並不是維拉和戴蒙。
在之後的時空通話中，尼克也注意到了這個標誌牌，於是選擇每天去這個站等待維拉。
晚餐時，艾托講述尼克車禍的悲劇，她的母親則表現的情緒不穩定，讓其住嘴，因為一定程度上，她也是造成這一慘劇的元兇之一。
還有閃電劈中學校停課的信息，後來被維拉用來向幼年尼克證明自己來自未來。
戴蒙查到的安傑埋屍點，同樣成為了維拉證明自己的證據。
戴蒙褲兜里的火柴盒，兩個世界線的偷情證物都是它，以及戴蒙的態度。看來出軌這種事也是宿命一般，有些人他就是會出軌，無論和誰在一起。
這就讓戴蒙的這句「你總是被騙」顯得意義頗深，要知道戴蒙自從上次腦科手術便於護士莫妮卡開始偷情，想來時間也不短了。
幼年尼克的電視還曾出現過一個黑影，這個黑影正是25年後的成年尼克，他潛入原來房中對電視進行了實驗。
尼克目睹以及找到的護照，後來被用來製造安傑妻子仍生還的假象。
尼克發現的有艾托母親照片的假護照以及手錶
維拉搜索尼克時出現的書《蜃景》，為後文找書作者的劇情埋伏筆。
尼克的手錶，25年來都是同一隻（超耐用）
現在來讓我們梳理下時間線。
首先，這部電影並不是講平行宇宙，因為維拉在自殺後還能在別的平行世界保留相同的記憶，如果是平行世界這將不合理。
那麼這部電影的情況就是，兩場暴風雨，將時空短暫鏈接，透過改變誕生出一條條時間線，在暴風雨結束後最終融合為一條，而這一條現實線必須合理。
在這之前，還有一點必須明白，那就是過去的時間與現在的時間是同步流逝的，這就是為什麼女主打開電視時，小尼克在案發時間，而大尼克打開電視時，小尼克已經從警局回來了。所以只有在暴風雨開始的那晚才可以救尼克，錯過時間點就必須重來。
弄清了這兩點，就可以正式梳理了。（下面請欣賞來自靈魂畫手的示意圖）
這是大多數人普遍認為的時間線，三角是維拉救小尼克的時間點，正方形是維拉自殺，大尼克救維拉的時間點，藍色代表維拉的記憶，黑色則是現實。
這時，BUG便出現了，在最後的現實線中，也就是影片結尾，維拉起床後發現，發現電視機並不在房內，即這一現實中，維拉並沒有客觀條件（電視機）來救尼克。
那麼是誰救了小尼克？是電視機的持有者，又是誰持有了電視機？就是尼克自己。
在第二條線中，大尼克為了救維拉而聯繫到了小尼克時，小尼克的時間點已經處於警局被誤認為有精神疾病之後，也就是被救了之後，所以這條線的尼克還是被維拉所救，
若如此放任不管的話，BUG依然存在，尼克會被一個不存在的維拉用一台一直在他這的電視機拯救了性命。
所以此時必須添加第四條線，你沒有看錯，就是第四條線，即如下圖所示，夾在二三線之間。
那麼這第四條線是哪來的？這條線是第二條線的大尼克告訴小尼克救維拉的同時，還要再救自己產生的。
第四條線可以概括為，小尼克先被維拉所救，被誣告後在家等到了電視中的大尼克，大尼克告訴他，要忘掉維拉，忘掉兇殺案，保留好電視機，在25年後暴風雨的那個晚上，也就是兇殺案發生25年後的那個晚上，用這台電視機聯繫過去的自己，讓他不要出門（會被車撞死）。之後小尼克便如此照做，在25年後救了自己，於是達成了影片最後的現實線。
所以影片最後的現實線是：維拉過著原本自己的生活，遇見艾托，鍾情戴蒙，結婚生子，搬進新房，突然第二天醒來，有了之前幾條線的記憶，找到屍體後，碰到了尼克。
尼克則在那個晚上被未來的自己給拯救，保留電視機，然後等到25年後再救自己，隨後被一起白骨案叫到現場，與維拉相遇。
安傑出軌導致妻子死亡，之後成功地用護照伎倆瞞天過海，娶了艾托的母親，直到25年後，鄰居維拉莫名其妙地發現了自己埋妻子的地點，被逮捕。
所以，你看懂了嗎？
五星推薦
一點碎碎念
1.便宜的房子不要買定律依舊適用，不是鬼宅就是凶宅
2.這是一個神奇的故事，一開始以為是科幻片，反應了一會兒原來是懸疑片，後來感覺是驚悚片，最終原來是愛情片。
3.愛死了這個懸疑驚悚片里少有的冷靜女主，沒有泛濫成災的眼淚，除了最初得知世界改變後，一場短暫的崩潰痛哭，全程理智而剋制。
4.好奇心害死貓，報警要及時，片里和現實里都適用。
5.情節未到，聲效先行，恰到好處的配樂，完美的懸念感與細節鋪墊延續了《看不見的客人》里的優良傳統。
6.幾處的光影效果渲染出的懸念感與緊迫感絕了。
7.先女兒後老公與情人，在偉大的母愛面前，崇高的愛情也是要讓步的。
8.有一個小彩蛋，《看不見的客人》里的神演技女律師在這部電影里有客串。
9.片中所有人住的都是花園式大房子，歐洲的人口密度與房價真心感天動地。
10.懸疑片腦洞開大了有三寶，逆天發明，一場噩夢，以及這部片子里的——談一場戀愛。
感情升華可以解決一切圓不起來的問題。
11.其實這個片還可以取一個三俗的名字《跨越時空愛上你》
12.女主不管最後是否選擇回歸原本生活，人生贏家人設都不倒。留在平行世界，她是事業有成的醫生，有愛她的探長，回到現實世界，她認清渣男本質，尋回女兒，找到真愛，依舊完美。
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